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ミサ曲 ハ長調 (ベ?ト?ヴェン)

出典: フリ?百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』
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ポ?タル クラシック音?

ミサ曲 ハ長調 作品86 は、 ル?トヴィヒ?ヴァン?ベ?ト?ヴェン が ニコラウス?エステルハ?ジ からの委?に?え 1807年 に作曲した ミサ曲 。4人の?唱者、合唱、管弦?という編成で書かれており、同年の?に アイゼンシュタット においてエステルハ?ジ公の音?隊によって初演された。ベ?ト?ヴェンは翌 1808年 に 交響曲第5番 などを主要4作品を初演した演奏?の場でも、本作の??を披露している。?譜は 1812年 に ブライトコプフ?ウント?ヘルテル から出版された。

依?者のエステルハ?ジ公がミサ曲の?容をよく思わなかった一方、同時代の批評家 E.T.A.ホフマン は「無邪?に澄み渡った心情の表出」を評?しており、マイケル?ム?アは音?の「直截さと情動的?容」を特筆している。

作曲の?緯 [ 編集 ]

ベ?ト?ヴェンは ?位法 をこの分野の?威であった ヨハン?ゲオルク?アルブレヒツベルガ? の下で?ぶが、キャリア後期に至るまで宗?音?を手掛けることはなかった [1] 。1807年にニコラウス?エステルハ?ジから委?を受けた彼は、?十年にわたって カペルマイスタ? として エステルハ?ジ家 に仕えた フランツ?ヨ?ゼフ?ハイドン が確立した?統を?大することになる。 1795年 に イングランド から??して以降、ハイドンはエステルハ?ジ公の妃の 聖名祝日 を祝うため、一家に?年1曲のミサ曲を作曲していた。ハイドンは 1802年 に健康の?化を理由にこの習わしを中?する。ベ?ト?ヴェンはハイドンが培ってきた?統を十分に理解しており、この?い影響を受け彼はハ長調のミサ曲を作曲することになる。ベ?ト?ヴェンはエステルハ?ジ公に宛てた書簡において次のように告白している。「陛下は偉大なるハイドン氏が演奏された無類の傑作をお手元に置き慣れ親しんでおられます故、私は大?慄きつつミサ曲をお渡しすることになります旨、申し上げます [1] 。」 ルイス?ロックウッド は次のように記している。

エステルハ?ジ公の委?を受けると、ベ?ト?ヴェンはハイドンのミサ曲を賞?して「無類の傑作」と呼んだ。これは本心であった。委?主がエステルハ?ジ家だっという事?を大きく超え、「グロ?リア」のスケッチから見てとれるところから疑いの余地なく、彼が自作の作曲中にハイドンのミサ曲を?究したことは明らかなのである。そのスケッチにはハイドンの『 天地創造ミサ 』の「グロ?リア」から2つのパッセ?ジが書き?されている。これはハイドンの後期4作のミサのうちの1曲であり、ベ?ト?ヴェンにとって出版譜を容易に入手できる作品だった [2] 。

初演 [ 編集 ]

ミサ曲を委?し、初演の手はずを整えた ニコラウス?エステルハ?ジ 。Josef Lanzedelli? 1803年

初演は 1807年 9月13日 、 ウィ?ン からも遠くない アイゼンシュタット にあるエステルハ?ジ家代?の邸宅において、エステルハ?ジ公お抱えの音?隊によって行われた。演奏がどの建物で行われたのかは分かっていないが、可能性が高い候補は?多くのハイドン作品が初演された ベルクキルヒェ （ 英語版 ） と、公が主に居住した エステルハ?ジ宮殿 （ ドイツ語版 ） の??のふたつである [3] 。

初演は練習不足のまま行われた。シュトルツフスは舞台稽古が「?足のいくものではなかった」と記し、さらに合唱隊の5人の アルト のうちひとりしか姿を見せなかったと書き留めている [4] 。

ベ?ト?ヴェンは 1808年 12月22日 の 演奏? で、本ミサ曲から「グロ?リア」と「サンクトゥス」の 指揮 を行っている。この演奏?の目玉は 交響曲第5番 、 交響曲第6番 、 ピアノ協奏曲第4番 、 合唱幻想曲 の公開初演であった [1] 。

出版 [ 編集 ]

ベ?ト?ヴェンは曲の改訂後、第5、第6交響曲とともにミサ曲を ブライトコプフ?ウント?ヘルテル に持ち?んだ。初演時に用いられた草稿に書かれた??から、元?は曲がエステルハ?ジ公へ?呈されていたことがかわる [5] 。しかし、初演の出?とエステルハ?ジ公の反?を見た結果、ベ?ト?ヴェンが出版譜（1812年）の?呈先をキンスキ?公 （ 英語版 ） へと?更することになったのはおそらく驚くに値しない。初版譜は印刷譜であったが、申し?みを行えば手書きの管弦? パ?ト譜 を付けることができた [1] 。

出版社は クリスティアン?シュライバ? （ ドイツ語版 ） による異なるドイツ語テクストをベ?ト?ヴェンに送付した。ベ?ト?ヴェンはこれに?して 1811年 1月16日 に次のようにコメントしている。「グロ?リアの??は私によく合っているようですが、キリエの?は開始の『tief im Staub anbeten wir』こそ非常に良いもののそれほどでもないです。ですが、『ew’gen Weltenherrscher』や『Allgewaltigen』といったグロ?リアにより似つかわしいと思われる表現もあるようです。キリエの全般的な性格は心からの忍?、そこから『Gott erbarme dich unser』（神は哀れみたまう）のですが悲しくではなく、優しが作品全?の基礎となり（中略）『エレイソンは我らを哀れみたまう』わけですが - 全?としては快活さがあります。カトリック?徒は日曜に??へ行くのに祭りのような快活さを纏っていきます。キリエ?エレイソンは同?にミサ全?への導入にあたります。そうした?い表現があれば本?に?くなくてはならない場所までには少ししか?りません [1] [6] 。」

?器編成 [ 編集 ]

4人の ?唱者 （ ソプラノ 、アルト、 テノ?ル 、 バス ）、4部合唱、 フル?ト 、 オ?ボエ 、 クラリネット 、 ファゴット 、 ホルン 、 トランペット 、 ティンパニ 、 弦五部 、 オルガン 。

?曲構成 [ 編集 ]

ラテン語のミサの曲の要素が5つの?章として構成されている。?譜に記されている?章、?部、速度表記、調性、拍子を下表にまとめた。

No. パ?ト インキピット ?? 速度表記 調性 拍子
1 キリエ Kyrie 合唱、?唱 Andante con moto assai vivace quasi Allegretto ma non troppo ハ長調 2/4拍子
2 グロ?リア Gloria 合唱、テノ?ル Allegro con brio ハ長調 2/2拍子
Qui tollis peccata mundi アルト、合唱 Andante mosso ヘ短調 3/4拍子
Quoniam tu solus sanctus 合唱、?唱 Allegro ma non troppo ハ長調 4/4拍子
3 クレド Credo 合唱 Allegro con brio 3/4拍子
Et incarnatus est ?唱、合唱 Adagio ?ホ長調 2/4拍子
Et resurrexit バス、合唱 Allegro ハ長調 4/4拍子
Et in Spiritum Sanctum ?唱、合唱 Allegro
Et vitam venturi saeculi 合唱、?唱 Allegro ma non troppo 2/2拍子
4 サンクトゥス Sanctus 合唱 Adagio イ長調 4/4拍子
Pleni sunt coeli , Osanna 合唱 Allegro
Benedictus ?唱、合唱 Allegretto ma non troppo ヘ長調
Osanna 合唱 Allegro イ長調
5 アニュス?デイ Agnus Dei 合唱 Poco Andante ハ短調 12/8拍子
Dona nobis pacem ?唱、合唱 Allegro ma non troppo ハ長調 4/4拍子
合唱 Andante con moto, Tempo del Kyrie

評? [ 編集 ]

初演の評?は芳しくなく、とりわけ曲を委?したエステルハ?ジ公には不評だった。 ルイス?ロックウッド は、 19世紀 の?記作家である アントン?シンドラ? と アレグザンダ??ウィ?ロック?セイヤ? が語ったこととして次のエピソ?ドを紹介している。

話によれば、エステルハ?ジ公は作品を聞き終え - おそらく自らが崇?していたハイドンのミサ曲の?式と全く異なっていることを見出したのだろう - ベ?ト?ヴェンに言った。「しかし親愛なるベ?ト?ヴェンよ、君はまた何をしてくれたのかね。」すると、話は?いて、??の?長が笑っているのが聞こえたのである - これは他でもない ヨハン?ネポムク?フンメル である。作曲家でありピアニストでもあった彼自身も、エステルハ?ジの宮廷のためにミサ曲を作曲しており、ちょうど前年には同じハ長調で書いたところだったのである。エステルハ?ジ公の質問には憤慨し、フンメルの尊大な嘲笑やアイゼンシュタットに集った質の低い客の面?に?しては激?し、ベ?ト?ヴェンは怒りのまま同地を後にした [7] 。

チャ?ルズ?ロ?ゼン はこのエピソ?ドをベ?ト?ヴェンの「公の場での最も屈辱的な失敗」と呼んだ [8] 。エステルハ?ジ公はおそらく自らの感想を直接はベ?ト?ヴェンに?えなかったはずである。というのも、後にヘンリエッテ?フォン?ツィ?リンスカ伯爵夫人に宛てた手紙の中で次のように極言しているからである。「ベ?ト?ヴェンのミサ曲は耐え難い馬鹿馬鹿しさと忌?しさで、私は正しく演奏されているのかにすら自信を持てなかった。腹立たしく、屈辱的だった [9] 。」

E.T.A.ホフマン は第5交響曲の力を期待しつつ、 1813年 の評で以下のように書いている。「無邪?に澄み渡った心情の表出は、それ自身の純?さに依?しつつ、神の哀れみの信仰を?みにすると同時に、子どもたちに最善を願い、彼らの望みを?える父親としての神に嘆願する [11] 。」ハ短調のアニュス?デイに彼が?き取るのは「?なる苦痛の感情であるが、それは心を引き裂くのではなく心にとって望ましいものであり、別の世界からくる悲しみのように途方もない?喜に溶け?んでいくのである [12] 。」

今日では、本作は評論家からの評?は得ているものの、ベ?ト?ヴェンの大規模作品としては最も演奏機?の少ない部類に入るだろう。マイケル?ム?アはこう記している。「（この作品は）約15年後に書かれた大作『 ミサ?ソレムニス 』の影に?れてしまうことも多いが、後期作品には欠けていることもある直截さと情動的?容を有している [13] 。」2004年版のペンギン?ガイドは本作を「長く不?な評?に甘んじている傑作」と評している。

出典 [ 編集 ]

  1. ^ a b c d e Herttrich 2010 .
  2. ^ Lockwood (2005:272)
  3. ^ Fred Stoltzfus (1982) Beethoven's "Mass in C" Notes on History, Structure, and Performance Practice. The Choral Journal 23:26?30, page 29 n.
  4. ^ Stoltzfus, p. 26
  5. ^ Stoltzfus, p. 23
  6. ^ 原文は次の通り。ベ?ト?ヴェン自身の綴りのままで、省略記?を含む。なお、本項は英語?を基に?出した。"die Ubersezung zum gloria scheint mir sehr gut zu paßen zum Kyrie nicht so gut obwohlen der Anfang ?tief im Staub anbeten wir“ sehr gut paßt, so scheint mir doch bey manchen Ausdrucken wie ?ew’gen Weltenherrscher“ ?Allgewaltigen“ Mehr zum gloria tauglich. der allgemeine charakter [...] in dem Kyrie ist innige Ergebung, woher innigkeit religioser Gefuhle ?Gott erbarme dich unser“ ohne deswegen Traurig zu seyn, sanftheit liegt dem Ganzen zu Grunde, [...] obwohlen ?eleison erbarme dich unser“ ? so ist doch heiterkeit im Ganzen, Der Katholike tritt sonntags geschmuckt festlich Heiter in seine Kirche das Kyrie Eleison ist gleichfalls die Introdukzion zur ganzen Messe, bey so starken ausdrucken wurde wenig ubrig bleiben fur da, wo sie wirklich stark seyn Mußen."
  7. ^ Lockwood, Lewis (2005) Beethoven: The music and the life . New York: Norton.
  8. ^ Rosen, Charles (1971/1997) The Classical Style: Haydn, Mozart, Beethoven . New York: Norton, p. 366.
  9. ^ 原文はフランス語で次のように書かれている。Theodore Albrecht (1996) Letters to Beethoven and Other Correspondence: 1824?1828 . University of Nebraska Press, p. 194. "La Messe de Beethoven est insuportablement ridicule et detestable, je ne suis pas convaincu qu’elle puisse meme paroitre honetement: j’en suis colere et honteux."; original cited in Herttrich 2010, p. iv
  10. ^ a b Hoffmann 1813 .
  11. ^ "den Ausdruck eines kindlich heiteren Gemuths, das, auf seine Reinheit bauend, glaubig der Gnade Gottes vertraut und zu ihm fleht wie zu dem Vater, der das Beste seiner Kinder will und ihre Bitten erhort. [10] "
  12. ^ "ein Gefuhl der inneren Wehmut, die aber das Herz nicht zerreisst, sondern ihm wohlthut, und sich, wie der Schmerz, der aus einer andern Welt gekommen ist, in uberirdische Wonne auflost. [10] "
  13. ^ ( Moore 1999 )

?考文? [ 編集 ]

  • “ Comparison to Mass in C ”. Caltech (1996年). 2015年5月14日 ??。
  • Herttrich, Ernst (2010年). “ Foreword ”. Carus-Verlag. pp. 3?4. 2015年6月14日時点の オリジナル よりア?カイブ。 2015年6月16日 ??。
  • Jones, David Wyn (2003). Beethoven: Mass in C Major (PDF) (CD). Chandos Records . CHAN0703。
  • Kerman, Joseph (1992). Beethoven: Messe in C ? Ah! Perfido (CD). Deutsche Grammophon . DG 435319-2。
  • Lockwood, Lewis (2005) Beethoven: The Music and the Life . New York: Norton.
  • Marston, Nicholas (2006). Beethoven: Mass in C major, Op. 86 (PDF) (CD). Hyperion Records . CDH55263 . 2015年5月15日?? 。
  • Moore, Michael (1999年). “ Program Notes: Beethoven ? Merryman ? St. Pierre ”. Mendelssohn Club of Philadelphia. 2015年5月14日 ??。
  • Hoffmann, E. T. A (1813). Konzertberichte . Carus-Verlag. pp. 252?265  

外部リンク [ 編集 ]

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