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ピ?テル?パウル?ル?ベンス

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曖昧さ回避 「 ル?ベンス 」はこの項目へ ?送 されています。その他の用法については「 ル?ベンス (曖昧さ回避) 」をご?ください。
ピ?テル?パウル?ル?ベンス
Peter Paul Rubens
1623年の『自?像』。 キャンベラ の オ?ストラリア?立美術館 所?
本名 Peter Paul Rubens
誕生日 1577年 6月28日
出生地 ヴェストファ?レン 、 ジ?ゲン （現在の ドイツ ）
死?年 1640年 5月30日 (1640-05-30) （62??）
死?地 スペイン領ネ?デルラント 、 アントウェルペン （現在の ベルギ? ）
?籍 ベルギ?
配偶者 イザベラ?ブラント
エレ?ヌ?フ?ルマン
運動?動向 バロック
芸術分野 ?? , 外交
影響を受けた
芸術家 		ミケランジェロ 、 ティツィア?ノ 、 カラヴァッジョ 、 ピ?テル?ブリュ?ゲル
影響を?えた
芸術家 		ヴァト? 、 ドラクロワ
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ピ?テル?パウル?ル?ベンス [注 1] （ 蘭 : Peter Paul Rubens, Pieter Pauwel Rubens, Petrus Paulus Rubens オランダ語:  [?ryb?(n)s] 、 1577年 6月28日 - 1640年 5月30日 ）は、 バロック期 の フランドル の ?家 、 外交官 。 祭壇? 、 肖像? 、 風景? 、神話?や寓意?も含む ?史? など、??なジャンルの??作品を?した。日本語では ペ?テル?パウル?リュベンス [1] 、 ピ?テル?パウル?リュベンス [2] などと表記する場合もある。

ル?ベンスは アントウェルペン で大規模な 工房 を??し、生み出された作品はヨ?ロッパ中の 貴族 階級や ?集家 間でも高く評?されていた。またル?ベンスは?家としてだけではなく、 古典 的知識を持つ 人文主義?者 、美術品?集家でもあり、さらに七ヶ?語を話し、外交官としても活躍してスペイン王 フェリペ4世 とイングランド王 チャ?ルズ1世 からナイト爵位を受けている。

生涯 [ 編集 ]

幼少期から?年期 [ 編集 ]

『 ル?ベンスとイザベラ?ブラントの肖像 』（1609年 - 1610年）
アルテ?ピナコテ?ク （ ミュンヘン ） [3] [4]
『すいかずらの木陰』『すいかずらの葉陰』などとも呼ばれるこの作品には、ル?ベンスと最初の妻イザベラが描かれている。

ル?ベンスは、ヤン?ル?ベンスと妻マリアとの間に、ドイツの ジ?ゲン で生まれた [5] 。父ヤンは プロテスタント の カルヴァン主義者 の法律家で、1568年にマリアとともに スペイン領ネ?デルラント ?督アルバ公 フェルナンド のプロテスタント迫害のために、アントウェルペンから ケルン へと逃れてきた夫婦だった [6] 。ヤンは オランダ?督 オラニエ公 ウィレム1世 の二度目の妃 アンナ の法律顧問さらには愛人となり [5] 、1570年にジ?ゲンのアンナの宮廷へと居を移している。アンナの愛人であることが??して投獄されていたヤンだったが後に?放され、1577年にマリアとの間にル?ベンスが生まれた。その後1578年にヤン一家はケルンへと?ったが、1587年にヤンは死去している [5] 。父親の死後、一家は故?のアントウェルペンへ?った [5] 。アントウェルペンでカトリック?徒として成長したル?ベンスの作品からはその宗?的影響を確認することが出?る [7] 。後年のル?ベンスはカトリックの改革運動である ?抗宗?改革 の影響を受けた???式の主導者となっている [7] 。

ル?ベンスはアントウェルペンで人文主義?育を受け、ラテン語と古典文?を?んだ。1590年、生活に困窮していたマリアは、13?のル?ベンスをフィリップ?フォン?ラレング伯未亡人のマルグレ?テ?ド?リ?ニュの下へ小姓に出した [5] 。ここで芸術的素養を見?まれたル?ベンスはアントウェルペンの?家組合、聖ルカ?ギルドへの入?を認められ、見習いとしてアントウェルペン生まれの芸術家 トビアス?フェルハ?フト （ 英語版 ） に弟子入りし、その後引き?いて?時のアントウェルペンの主要な?家だった アダム?ファン?ノ?ルト と オット??ファン?フェ?ン に師事した [5] [8] 。ル?ベンスの芸術家としての最初期の修行は、先人たちの作品の模倣、模?だった。手本となったのは、 ルネサンス期 のドイツ人芸術家 ハンス?ホルバイン の 木版? 、ルネサンス期のイタリア人?家 ラファエロ の作品を原?としたイタリア人版?家マルカントニオ?ライモンディの 銅版? などである。ル?ベンスは1598年に修業を終え、一人前の芸術家として芸術家ギルドの 聖ルカ組合 の一員となった [9] 。

イタリア時代（1600年 - 1608年） [ 編集 ]

『レルマ公騎馬像』（1603年）
プラド美術館 （ マドリ?ド ）
スペイン貴族レルマ公 フランシスコ?デ?サンドバル?イ?ロハス （ 英語版 ） の肖像?で、ル?ベンスが最初にスペインを訪れたときの作品。

1600年、古代と近代の巨匠の作品を現地で?ぶことを目的として、ル?ベンスは推薦?を携えてイタリアへと向かった [10] 。最初に訪れたのは ヴェネツィア で、 ティツィア?ノ 、 ヴェロネ?ゼ 、 ティントレット らの??を目にしている [10] 。その後 マントヴァ へ向かい、マントヴァ公 ヴィンチェンツォ1世?ゴンザ?ガ の宮廷に迎えられた [10] 。ヴェロネ?ゼとティントレットの色彩感?と作品構成は、?時のル?ベンスの作品に?座に影響を?え、後年になって円熟期を迎えたル?ベンスの作品にはティツィア?ノからの大きな影響が見られる [11] 。

マントヴァ公からの金?的援助を受けたル?ベンスは、モンタルト?機卿への推薦?を手に1601年に フィレンツェ を?由して ロ?マ を訪れた [10] 。ロ?マでは 古代ギリシア 、 古代ロ?マ の芸術作品に?れ、イタリア人芸術家たちの作品の模?に務めている。とくに ヘレニズム?式 の彫刻『 ラオコ?ン像 』や、 イタリア?ルネサンス の巨匠 レオナルド?ダ?ヴィンチ 、 ミケランジェロ 、 ラファエロ の作品がル?ベンスに大きな影響を?えた [12] 。また、?時のロ?マ?壇で最先端だった?家 カラヴァッジョ の作品が持つ高度な自然主義表現にも影響を受けた。後にカラヴァッジョの『 キリストの埋葬 』の 複製? を制作したほか、マントヴァ公からの依?を受けて、現在は パリ の ル?ヴル美術館 が所?するカラヴァッジョの『 聖母の死 』の買い付けも手配した [13] 。また、アントウェルペンのドミニコ?修道院による、現在は ウィ?ン の 美術史美術館 が所?するカラヴァッジョの『ロザリオの聖母』の購入にも協力している。ル?ベンスはこのロ?マ?在時に サンタ?クロ?チェ?イン?ジェルサレンメ聖堂 からの依?で、最初の祭壇?『聖へレナと聖十字架』を完成させている [14] 。

『 ヴァリチェッラの聖母 』（1608年）
キエ?ザ?ヌオ?ヴァ（ ロ?マ ）
キエ?ザ?ヌオ?ヴァ（サンタ?マリア?イン?ヴァリチェッラ聖堂）の主祭壇?。

ル?ベンスは1603年に、マントヴァ公からスペイン王 フェリペ3世 への贈答品を携えた外交官としてスペインを訪れた。ル?ベンスはこのスペイン?在中に、先代のスペイン王 フェリペ2世 が?集したラファエロとティツィア?ノの膨大な作品群を目にしている [15] 。このスペイン?在中にフェリペ3世の重臣レルマ公 フランシスコ?デ?サンドバル?イ?ロハス （ 英語版 ） を描いた『レルマ公騎馬像』には、ティツィア?ノの傑作『 カ?ル5世騎馬像 』などの作品からの影響が見られる。このスペイン訪問が、その後ル?ベンスが果たしていく外交官としての最初の役目となった。

ル?ベンスは1604年にイタリアへと?還し、その後の4年間でマントヴァ、 ジェノヴァ 、ロ?マを??とした。ル?ベンスはこの時期に『 侯爵夫人ブリジダ?スピノ?ラ?ド?リアの肖像 』などの肖像?を多?制作しており、マリア?ディ?アント?ニオ?セッラ?パッラヴィチ?ニを描いた肖像?は、後世の?家 アンソニ??ヴァン?ダイク 、 ジョシュア?レイノルズ 、 トマス?ゲインズバラ らの作品にも影響を?えた [16] 。

1606年から1608年にかけてはほとんどの時期をロ?マで過ごした。このときに、ル?ベンスが肖像?を描いたマリア?パッラヴィチ?ニの兄にあたる?機卿ヤコポ?セッラの?力もあって、?時ロ?マで新築された??キエ?ザ?ヌオ?ヴァ（サンタ?マリア?イン?ヴァリチェッラ聖堂）の主祭壇?制作という重要な依?を受けている。この祭壇?には、古のロ?マ?皇 グレゴリウス1世 とロ?マにちなむ聖人たちが、天使が?げる 聖母子 の肖像を見つめている場面が描かれている。祭壇?の最初のヴァ?ジョンは、現在 グルノ?ブル美術館 が所?する、一枚の キャンバス に描かれたものだったが、間もなく3枚の石板に描き直したものに置き換えられた。現在もキエ?ザ?ヌオ?ヴァに安置されている、サンタ?マリア?イン?ヴァリチェッラで起こったといわれる奇跡を描いたこの祭壇?『 ヴァリチェッラの聖母 』は、重要な祝祭日にのみ銅製のカバ?が外されて一般に公開されている [17] [18] 。

イタリアでの??は、その後もル?ベンスの作品に影響を?え?けた。後年になってイタリアを離れてからも、イタリアの知人たちと多くの書簡を交わしており、イタリア名の「ピエトロ?パウロ?ル?ベンス (Pietro Paolo Rubens)」として署名し、イタリアへ?ることを?く望んでいることを書き綴っているが、ル?ベンスのイタリア?還が?うことはなかった [19] 。

アントウェルペン時代（1609年 - 1621年） [ 編集 ]

『 東方三博士の?? 』（1609年）
プラド美術館 。スペインとネ?デルラント諸州との間で停?協定が結ばれた際に、調印の場となったアントウェルペンの市??を?飾するため?注された
『アケロオスの祝宴』（1615年頃）
メトロポリタン美術館 （ ニュ?ヨ?ク ）
ル?ベンス（人物）とヤン?ブリュ?ゲル (父)（風景、動物）との合作??

1608年に母マリアが病に倒れたことを聞いたル?ベンスは、イタリアを離れてアントウェルペンへと?ることを決めた。しかしながらマリアはル?ベンスがアントウェルペンに?る前に死去してしまった。母の病以外にル?ベンスがアントウェルペンへと?った理由の一つとして、?時ネ?デルラント諸州とスペインとの間で勃?していた 八十年?? が、1609年4月の停?協定 ( en:Treaty of Antwerp (1609) ) の?行によって12年間の休?期 ( en:Twelve Years' Truce ) がもたらされたことがあげられる。この停?協定によって?時のアントウェルペンは新たな隆盛を見せ始めていたのである。1609年9月にル?ベンスは、スペイン領ネ?デルラント君主のオ?ストリア大公 アルブレヒト7世 と大公妃でスペイン王女の イサベル の 宮廷?家 に迎えられた。?時アルブレヒト7世の宮廷が置かれていた ブリュッセル ではなく、アントウェルペンに工房を設置することを特別に許可されたル?ベンスは、宮廷からの作品制作依?だけではなく、他の顧客からの制作依?も受けていた。1633年に大公妃イサベルが死去するまで、ル?ベンスとイサベルの信??係は深く、ル?ベンスは?家としてのみならず特使や外交官の役割もこなすようになっていた。ル?ベンスは1609年10月3日にアントウェルペンの有力者ヤン?ブラントの娘 イザベラ?ブラント と結婚している。

1610年にル?ベンスは自身がデザインした新居に移り住んだ。現在では博物館として使われている、アントウェルペン中心部に位置するこの ル?ベンスの家 はイタリア風の建築?式で建てられた邸宅（ヴィッラ）で、工房も?設されていた。弟子とともに幾多の??作品を制作する場所であると同時に、?時のアントウェルペンで最高級の私的美術品??場所であり、同じく最高級の?書を誇る私的?書室でもあった。?時のル?ベンスは多くの弟子と助手を抱えていた。ル?ベンスの工房出身者でもっとも有名な芸術家になったのは、後年イングランドの宮廷?家となる若き日の アンソニ??ヴァン?ダイク である [20] 。ル?ベンスの工房ですぐに頭角を現したヴァン?ダイクは、フランドルの肖像?家の第一人者となり、師のル?ベンスと共同で??制作に?たることもよくあった [20] 。ル?ベンスは、?時のアントウェルペンで活動していたほかの?家とも共同制作をすることがあり、動物?を得意とした フランス?スナイデルス や、自身の親友で花を得意とした ヤン?ブリュ?ゲル らとの作品が現存している [21] 。

『 キリスト昇架 』（1610年 - 1611年）
聖母マリア大聖堂 （アントウェルペン）

アントウェルペンの 聖母マリア大聖堂 の『 キリスト昇架 』（1610年）、『 キリスト降架 』（1611年 - 1614年）のような祭壇?は、イタリアから?還して間もないル?ベンスが、フランドルにおいても?家として第一人者であるという評?を確立するのにとくに重要な役割を果たした。例えば『キリスト昇架』は、ティントレットの『 キリスト?刑 』の構成とミケランジェロの躍動感溢れる人?表現をル?ベンス?自の作風で融合させた??となっており、 バロック期宗?? の最高峰として高く評?されている作品である [22] 。

ル?ベンスは??以外に版?や書物の?丁も手がけた。とくに友人でもあったバルタザ?ル?モレトゥスが??していた出版社 ( Plantin-Moretus publishing house ) から?行された版?が、ル?ベンスの技量をヨ?ロッパ各地に?めることに貢?した。一?の美しい 銅版? を例外として、ル?ベンスは下?を描くだけで、版?制作自?は ルカス?フォルステルマン （ 英語版 ） のような?門家に任せていた [23] 。ル?ベンスは?時を代表する版?家 ヘンドリック?ホルツィウス のもとで修行した版?家を多く雇い入れている。また、ル?ベンスは自身が?係した版?に?する版?を確立しており、とくに版?の複製が大量に行われていたホラントで複製版?の?行を抑制することに成功した。ル?ベンスは後に、イングランド、フランス、スペインでも自身の作品に?する版?を認めさせることに成功している [24] 。

『マリ??ド?メディシスの生涯』と外交官としての活躍（1621年 - 1630年） [ 編集 ]

『王女の交換』（1622年 - 1625年）
ル?ヴル美術館 （パリ）
連作『マリ??ド?メディシスの生涯』の一点。左がマリ??ド?メディシスの長女でフランス王女 エリザベ?ト?ド?フランス 、右がスペイン王女 アナ?マリア?マウリシア 。
「 マリ??ド?メディシスの生涯 」も?照

1621年にフランス王太后 マリ??ド?メディシス が、 パリ の リュクサンブ?ル宮殿 の?飾用に、自身の生涯と前フランス王で1610年に死去した夫 アンリ4世 の生涯とを記念する連作??2組の制作をル?ベンスに依?した。この依?でル?ベンスが描いたのが、現在 ル?ヴル美術館 が所?する、24点の??からなる『マリ??ド?メディシスの生涯』で、1組目の連作が完成したのは1625年のことだった。ル?ベンスはもう一組の連作の制作も開始していたが、こちらは最終的に未完のままに終わっている [25] [26] 。1630年にマリ??ド?メディシスは、息子のフランス王 ルイ13世 によって追放され、幼少期のル?ベンスが暮らしていたケルンの邸宅で1642年に死去した [27] 。

1621年にネ?デルラントとスペインとの12年間の休?期が終わると、スペイン?ハプスブルク家の君主たちはル?ベンスを外交的任務に重用し始めた [28] 。1624年にフランスの大使がブリュッセルから送った書簡には「スペイン王女（ イサベル?クララ?エウヘニア を指す）の命によって、ル?ベンスがポ?ランド王子の肖像?を描きに?ている」と記されている。この書簡に書かれているポ?ランド王子 ヴワディスワフ4世 が、イサベルの私的な賓客としてブリュッセルを訪れたのは1624年9月2日のことだった [29] [30] 。

1627年から1630年にかけての期間が、ル?ベンスの外交的活動がもっとも激しかった時期である。ル?ベンスはスペインとネ?デルラントに平和をもたらすために、スペインとイングランドの王宮を何度も往復した。さらに、ル?ベンスは?家、外交官?方の役割を?って、ネ?デルラント北部を何度か訪れており、各地の宮廷で賓客として遇されている。ル?ベンスが爵位を?えられたのもこの時期で、1624年にスペイン王フェリペ4世から、1630年にイングランド王チャ?ルズ1世から、それぞれナイト爵を授かった。また、1629年には ケンブリッジ大? から美術修士? ( en:Master of Arts (Oxford, Cambridge and Dublin) ) を授?されている [31] 。

『 アダムとイヴ 』（1628年 - 1629年）
プラド美術館 （ マドリ?ド ）
ティツィア?ノが描いた『アダムとイヴ』をル?ベンスが模?した作品。

ル?ベンスは1628年から1629年にかけての8カ月間 マドリ?ド に?在し、外交官としての職務だけでなく、スペイン王フェリペ4世らの依?に?じて重要な??作品を制作した。イタリア時代にも目にしていた、スペイン王宮が所?していたティツィア?ノの作品に改めて?れ、『 アダムとイヴ 』など、ティツィア?ノの作品の模?を多く描いている [32] 。また、ル?ベンスは、フェリペ4世の宮廷?家としてマドリ?ド王宮にいた ディエゴ?ベラスケス と親交を持ち、翌年に二人でイタリアへと旅行する計?を立てた。しかしながらル?ベンスはアントウェルペンに?還することを余儀なくされ、結局ベラスケスは一人でイタリアを訪れている [33] 。

マドリ?ドからアントウェルペンへ?ったル?ベンスだったが、すぐに別の任務を?えられてイングランドへと赴き、1630年4月まで ロンドン に?在した。このロンドン?在中に描いた重要な作品が『 マルスから平和を守るミネルヴァ（平和と??の寓意） 』（1629年、 ナショナル?ギャラリ? （ロンドン））である [34] 。平和を希求するル?ベンスの?い思いが描かれたこの作品は、イングランド王チャ?ルズ1世に贈られた。

諸?の?集家や貴族階級間でのル?ベンスの?際的な名?はますます高くなっていったが、ル?ベンスとその工房では、アントウェルペンの後援者からの??注文もこなし?けていた。このような作品として、聖母マリア大聖堂の『 聖母被昇天 』（1625年 - 1626年）などを好例として?げることができる。

晩年（1630年 - 1640年） [ 編集 ]

『 毛皮をまとったエレ?ヌ?フ?ルマン 』（1638年頃）
美術史美術館 （ ウィ?ン ）
ル?ベンスの二度目の妻エレ?ヌ?フ?ルマン。?時25?前後。

ル?ベンスは最晩年に?たる10年間をアントウェルペンとその近隣で過ごしている。イングランドのホワイトホ?ル宮殿の、建築家 イニゴ??ジョ?ンズ が設計したバンケティング?ハウスの天井?制作など外?からの注文は依然として多く、これらの仕事に忙殺されていたが、ル?ベンスは自身の芸術の新境地を開きたいと考えていた。

最初の妻イザベラが死去した4年後の1630年に、?時53?だったル?ベンスは16?のエレ?ヌ?フ?ルマンと再婚した。エレ?ヌをモデルとした肉感的な女性像を、『ヴィ?ナスの饗宴』（1635年頃、 美術史美術館 （ウィ?ン））、『 三美神 』（1635年頃、 プラド美術館 （ マドリ?ド ））、『 パリスの審判 』（1639年頃、 プラド美術館 （ マドリ?ド ））など、以降のル?ベンスの作品に多く見ることができる。スペイン王宮からの依?で描かれた『パリスの審判』では、エレ?ヌはロ?マ神話の美神 ヴィ?ナス として描かれている。ル?ベンスが私的に描いたエレ?ヌの肖像『 毛皮をまとったエレ?ヌ?フ?ルマン 』、通?『小さな毛皮』は、『 メディチ家のヴィ?ナス （ 英語版 ） 』 のような古代ギリシア彫刻に見られる「 恥じらいのヴィ?ナス 」のポ?ズで描かれている。

1635年にル?ベンスはアントウェルペン郊外に土地を購入し、ここのステ?ン城、またはル?ベンスの城 ( Rubenskasteel ) と呼ばれる邸宅で最晩年のほとんどをすごしている。この場所で描かれた風景?に『 早朝のステ?ン城を望む秋の風景 』（1636年頃、ナショナル?ギャラリ?（ロンドン））、『畑から?る農夫』（1637年頃、 ピッティ美術館 （フィレンツェ））などがある。また『フランドルの祝祭』（1630年頃、ル?ヴル美術館（パリ））のような、ピ?テル?ブリュ?ゲルが得意としたフランドルの?統的な風俗?も描いている。

慢性の痛風を患っていたル?ベンスは心不全で1640年5月30日に死去し、アントウェルペンの聖ヤ?コプ??に埋葬された。ル?ベンスが?した子女は8人おり、そのうち3人がイザベラ、5人がエレ?ヌとの間に生まれた子供で、最年少の子供はル?ベンス死去時に生後8カ月の乳?だった。

工房制作 [ 編集 ]

『ウェヌスとミラ?を保持するク?ピド』
ピ?テル?パウル?ル?ベンス （1650-1700）

1615年から1625年にかけて、ル?ベンスが受ける制作注文の量は??で捌く事の出?る範疇を超えたものとなっていた [35] 。このため、ル?ベンスは「?金の工房」と呼ばれる工房を組織して殺到する注文の?理に?たった [35] 。1621年にこの工房を訪れた オット??シュペルリング はその?子について「窓の無い?い部屋で、?人の若い?家がル?ベンスがチョ?クで描いたデッサンに色をつけ、最終的な仕上げをル?ベンスが行っていた」と回想している [35] 。こうして、工房で出?上がった??がル?ベンスの作品として世に送られていた [35] 。??の?格はル?ベンスが??した割合に?じて決定され、誰がどの部分を制作したかという記?は工房の台帳に明記された [35] 。このように制作された作品の中には署名のみル?ベンスが行ったものも存在している [36] 。

「?金の工房」での制作に携わった弟子としては ヤン?ウィルデン 、 パウル?デ?フォス 、 フランス?スナイデルス 、 アンソニ??ヴァン?ダイク 、 ヤ?コブ?ヨルダ?ンス らが知られている [35] 。

作風と評? [ 編集 ]

『 幼?虐殺 』
オンタリオ美術館 （ トロント ）

ル?ベンスは多作の芸術家だった。顧客からの依?で描いた作品の多くは宗?的題材の「?史?」であり、神話や狩?の場面が描かれているものもあった。また、自身や近親者などの肖像?、さらに晩年には風景?も描いている。その他には、タペストリや版?のデザイン、式典の?飾なども手掛けている。

現存するル?ベンスの下?は極めて力?い筆致で描かれているが、それほど精密なものではなく、下?を描く際にインクやパステルではなく油彩を使用することが多かった。また、??作品の 支持? に 板 を使用し?けた最後の著名な?家のひとりで、とくに遠距離を運搬する必要がある作品であれば、大規模な作品であっても板を支持?として使う場合が多かった。祭壇?であれば、?年?化などの問題を最小限にするために、支持?に石板を採用することもあった。

ル?ベンスは肉感的でふくよかな女性を作品に描くことを好んだ。後世になってル?ベンスが描いたような肢?の女性を「ル?ベンス風」あるいは「ル?ベンスの?のようにふくよかな ( Rubenesque )」と呼ぶことがあり、現代オランダ語ではこのような女性を意味する「 Rubensiaans 」という言葉が日常的に使用されている。

『西洋美術の?史』においてジャンソンは、ル?ベンスはデュ?ラ?が100年前に着手した南北ヨ?ロッパの美術上の障壁を取り除くことに成功したと同時に、フランドルにおける美術がル?ベンスの?倒的な存在感の影に?れてしまうこととなったと評している [37] 。

『 フランダ?スの犬 』において、主人公のネロが見たがっていたアントウェルペン大聖堂の??である『キリスト昇架』と『キリスト降架』の作者はル?ベンスで、ネロが祈りを捧げていた アントウェルペン大聖堂 のマリアも、ル?ベンスが描いた『 聖母被昇天 』である [38] 。

2002年7月10日に サザビ?ズ で開催されたオ?クションで、新たにル?ベンスの?作であると鑑定された『 幼?虐殺 』が、4,950万ポンドで落札された [39] 。落札したのはカナダの第2代トムソンオブフリ?ト男爵ケネス?ロイ?トムソンで、 オ?ルド?マスタ? の作品についた値段としては?時の最高額であった。

脚注 [ 編集 ]

注? [ 編集 ]

  1. ^ 「ル?ベンス」は ドイツ語 ?みで、 オランダ語 では「リュベンス」と?音する。

出典 [ 編集 ]

  1. ^ 『?補新? 西洋美術史』 2002 , p. 106.
  2. ^ 『西洋美術の?史』 2001 , p. 302.
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  4. ^ 小林?子 『花と果?の美術館 名?の中の植物』八坂書房、2010年、34頁。 ISBN   978-4-89694-967-4 。  
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  15. ^ Belkin 1998 , pp. 71?73.
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  38. ^ “ 「フランダ?スの犬」に出てくるル?ベンス作品 ”. 《「フランダ?スの犬」情報センタ?》. 2012年10月25日 ??。
  39. ^ CTV television network: Thomson family buyer of $117-million painting , July 13, 2002. Archived 2007年10月22日, at the Wayback Machine .

?考文? [ 編集 ]

?連文? [ 編集 ]

  • クリスティン?ロ?ゼ?ベルキン『リュベンス 岩波 世界の美術』 高橋裕子 ?、 岩波書店 、2003年
  • ヤ?コプ?ブルクハルト 『ル?ベンス回想』 新井靖一?、 ちくま?芸文庫 、2012年
  • 中村俊春『ペ?テル?パウル?ル?ベンス　??と政治の間で』 三元社、2006年
  • 岩?潤子『ル?ベンスが見たヨ?ロッパ』 筑摩書房 <ちくまライブラリ?>、1993年
  • Alpers, Svetlana. The Making of Rubens . New Haven 1995.
  • Heinen, Ulrich, "Rubens zwischen Predigt und Kunst." Weimar 1996 .
  • Buttner, Nils, Herr P. P. Rubens. Gottingen 2006.
  • Corpus Rubenianum Ludwig Burchard. An Illustrated Catalogue Raisonne of the Work of Peter Paul Rubens Based on the Material Assembled by the Late Dr. Ludwig Burchard in Twenty-Seven Parts , Edited by the Nationaal Centrum Voor de Plastische Kunsten Van de XVI en de XVII Eeuw.
  • Lilar, Suzanne, Le Couple (1963), Paris, Grasset; Reedited 1970, Bernard Grasset Coll. Diamant, 1972, Livre de Poche; 1982, Brussels, Les Eperonniers, ISBN 2-87132-193-0 ; Translated as Aspects of Love in Western Society in 1965, by and with a foreword by Jonathan Griffin, New York, McGraw-Hill, LC 65-19851.
  • Vlieghe, Hans, Flemish Art and Architecture 1585-1700 , Yale University Press, Pelican History of Art, New Haven and London, 1998. ISBN 0-300-07038-1

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