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『パガニ?ニによる大練習曲』
は、
ニコロ?パガニ?ニ
の『
24の奇想曲
』と『
ヴァイオリン協奏曲第2番
』に基づいて
フランツ?リスト
が作曲（編曲）した作品である。作曲
1838年
、改訂
1851年
。
サ?ル番?
初版S.140 改訂版S.141。?呈
クララ?ヴィ?ク?
。
?要
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パガニ?ニ
の『
24の奇想曲
』や
ヴァイオリン協奏曲
の中から6曲を??し、ピアノに編曲したものである。初版は非常に演奏困難な技術を多く要求される事で知られ、13度の和音や、非常に早いパッセ?ジで連?する10度の和音等、手の大きさそのものを要求する部分も多いが、改訂版ではそれらの大部分は削除された。一般に演奏されるのは改訂版であり、初版を『パガニ?ニによる超絶技巧練習曲』、改訂版を『パガニ?ニによる大練習曲』（?に『パガニ?ニ練習曲』ということもある）と呼んで?別される。『
ラ?カンパネッラ
』は特に??されて演奏されることが多く、リストの曲の中でもっとも有名な作品の一つである。
?曲
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- S.140
パガニ?ニによる超絶技巧練習曲
（1838年版）
- S.140/1 第1番 ト短調 Andante - Non troppo Lento 原曲：第5?6番
- S.140/1a （S.140/1の別稿（ossia）。
ロベルト?シュ?マン
の『パガニ?ニのカプリスによる練習曲』Op.10 第2曲の再編曲）
- S.140/2 第2番 ?ホ長調 Andante - Andantino, capricciosamente 原曲：第17番
- S.140/3 第3番 ?イ短調 Allegro moderato - Tempo giusto 原曲：『
ヴァイオリン協奏曲第2番
』第3?章、『
ヴァイオリン協奏曲第1番
』第3?章
- S.140/4a 第4番 ホ長調 Andante quasi Allegretto 原曲：第1番
- S.140/4b 第4番 同上（S.140/4aの第2稿）
- S.140/5 第5番 ホ長調 Allegretto 原曲：第9番
- S.140/5a （S.140/5の別稿（ossia））
- S.140/6 第6番 イ短調 Quasi Presto (a Capriccio) 原曲：第24番
Performed by Romuald Greiss on an 1850 Budynowicz piano
- S.141
パガニ?ニによる大練習曲
（1851年版） 原曲は『ラ?カンパネッラ』以外は初版と共通。
- S.141/1 第1番 ト短調 Andante - Non troppo Lento（トレモロ）
- S.141/2 第2番 ?ホ長調 Andante - Andante capriccioso（オクタ?ブ）
- S.141/3 第3番 ?ト短調 Allegretto 「ラ?カンパネッラ」 ※初版ではヴァイオリン協奏曲から2曲を基にしていたがこちらは第2番のみに基づく。
- S.141/4 第4番 ホ長調 Vivo （アルペジオ）
- S.141/5 第5番 ホ長調 Allegretto 「狩り」
- S.141/6 第6番 イ短調 Quasi Presto 「
主題と?奏
」
編曲法
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- 第1番は原曲は第5?6番で、「
トレモロ
」と俗?される。原曲より1オクタ?ブ低い音域で主題が始まるが、これは左手の練習を目的としたためである。前後に第5番の前奏（?譜では「前奏曲」と表記されている）と後奏が加えられた。初版は、パガニ?ニを彷彿とさせる音域の?いアルペッジョが再現部で多用されているが、改訂版ではトレモロなどピアニスティックな音型に?更されている。
- 第2番は第17番を元に作られた
オクタ?ヴ
のための練習曲である。曲の進行は原曲に忠?で、和音による味付けや中間部の?旋律が追加された。
リストの半音階
が印象的。初版では、主部の高速パッセ?ジが?譜の指定では
片手による三度進行
となっているが、指定の速度で?くのが至難の?、多くの演奏者は?手で?いている（改訂版では?音）。さらに、オクタ?ブの連?の中に重音を混ぜるなど、一見地味だが難しい技巧が盛り?まれている。
- 第3番は『
ラ?カンパネッラ
』を?照のこと。6曲中、この曲だけが原曲から主題のみを取った自由な編曲となっていることについて、福田?はパガニ?ニの協奏曲第2番が1851年まで出版されなかったことを理由に?げている
[1]
。
- 第4番は第1番に基づくが、改訂版は特?的な記譜法で書かれている。?譜は
ヴァイオリン
同?1段で書かれており、「ミ（左）-?ソシ-ミ（右）-ミ（左)-シ-?ソ-ミ（右）」というように、上昇と下降の開始を左手、その他の音を右手で取る。テンポが速い上に上昇?下降とも1オクタ?ブを越えるため、同音連打の部分で指替えができない。頻繁に?手が交差し、場合によっては同じ音域を?手を重ねるようにして演奏する必要がある。初版と改訂版の相違点は下記を?照。
- 第5番は第9番に基づき、「狩り」と?自のタイトルを付けて作られた曲である。6曲の中でも比較的良く知られている。主題は
フル?ト
や
ホルン
の響きの模倣である。ピアノ用の編曲なので、?然伴奏が付けられているが、初版と改訂版では大きく異なる（初版の方が、音域が?い）。特に違いが?著なのは、中間部の低音から?け上る音階パッセ?ジ（初版は?手のオクタ?ブから和音の連?、改訂版はオクタ?ブ
グリッサンド
）、主題再現部（初版はラ?カンパネッラを思わせる右手オクタ?ブの連?から始まり、オリジナルより?張されている。改訂版はオリジナルとほぼ同?に短い）。
- 第6番の原曲は第24番。進行は原曲に忠?で、最終?奏が多少?大された程度である。この曲集の終幕にふさわしい華麗な?奏曲である。なおリスト以外にも、
ヨハネス?ブラ?ムス
、
セルゲイ?ラフマニノフ
など多?の作曲家が奇想曲第24番の主題を基にした?奏曲を書いている。
初版
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初版の『パガニ?ニによる超絶技巧練習曲』はリストの?ある曲の中でも難曲とされる。CD時代に入ると?音は複?存在するほか、
大井和?
と
金澤攝
がこの曲集を演奏した。
改訂版との違いは第3番と第4番で?著である。
第3番は、主題の取り入れ方?曲の進行が全く違っている。まず、改訂版の特?である右手の大きな跳躍が前半には無い。また、左手には手の大きさが要求される和音が繰り返し登場する。後半（Tempo giust）では改訂版には見られないヴァイオリン協奏曲第1番の主題が
?イ長調
で現れ、曲の拍子が8分の6拍子から4分の4拍子に?化し、曲の終盤まで連打と跳躍のテクニックがさまざまな形で、?手について要求されるようになる。
アップライトピアノ
では構造上、連打に鍵盤が追いつかず音が?がってしまう?、指定の速度での演奏は不可能となる（作曲?時にはまだアップライトピアノは存在していなかった）
[2]
[3]
。コ?ダの直前で「ラ?カンパネッラ」が回想されたのち、第1番の主題により華?しく終結する。
第4番は2つの異なる稿が存在する（成立は同時期）が、第2稿の難易度は第1稿をはるかに上回る。?者は改訂版（Vivo）よりもかなり?めのテンポ（Andante quasi Allegretto）をとり、終始2段で書かれている。第1稿では、?いポジションをとる?手のアルペジオや跳躍、特?的な指づかいが目に付く。改訂版では?手の交差で取る?音アルペジオは、第1稿では?手のユニゾンになっている。最後には、リストが多用する、和音の?手交差によるアルペジオのフレ?ズで締めくくられる。第2稿では曲全?が第1稿のアルペジオを?用し、?手でそれぞれ重音アルペジオを演奏することになる。また後半部分で、主題を第1稿よりも音域の?い和音の?手交差による大跳躍を組み?みながら繰り返しているため、曲自?が少し長くなっている。特に、?手で同時に十度のフレ?ズを?く部分は至難である。
初版を?音したピアニスト
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?連作品
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『
パガニ?ニの「鐘」によるブラヴ?ラ風大幻想曲
』（S.420）、『
ヴェニスの謝肉祭、ラ?カンパネッラによる華麗なる大幻想曲
』（S.700i/ii） - いずれも「ラ?カンパネッラ」の主題を使用。?作品ともパガニ?ニによる大練習曲以前に作られたもので、前者はリストがカンパネラの主題を用いた最初の作品である。共に
イ短調
。
備考
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]
前述の通り、初版を『パガニ?ニによる超絶技巧練習曲』、改訂版を『パガニ?ニによる大練習曲』と呼んで?別するが、?際はピアノリサイタル等のテレビ番組で
大練習曲
を演奏する際に誤って
超絶技巧練習曲
とクレジットされることもあり
[5]
[6]
、初版と改訂版の?別がされていないことがある。
フェルッチョ?ブゾ?ニ
はこの作品を二度に渡って改訂している。第1-5曲は異同がないが、第6曲は曲尾が完全に書き換えられてしまっており、本人の「自由編曲」との?り書きがある。初版を?音したり演奏したりするピアニストは、少ないがいる。書き換えられた版の演奏はあまり試みられない。
脚注
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?連項目
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外部リンク
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