チュ?バ
別?：テュ?バ
各言語での名?
英 tuba ? Tuba ? tuba 伊 tuba
チュ?バ
分類
金管?器
音域
?音記譜

チュ?バ あるいは テュ?バ は、大型の低音 金管?器 である。金管?器の中では最も大きく、最も低い音域を?う。

構造 [ 編集 ]

唇の振動によって生じた音を管?で共鳴させ朝顔（ベル）から放出するという基本構造は他の 金管?器 と同?であるが、 フレンチ?ホルン 以上の全長を持つ管は長円?に幾重にも?かれ、大型の朝顔は上部に開く。金?（主に ?鍮 ）製の管は、迂回管や?差し部分を除き、朝顔に向かって緩やかに?がる「円錐管」となっており、 唄口 を接?する「マウスパイプ」と呼ばれる部分は?器の中程の高さに取り付けられる。

音程を?えるための弁（バルブ）を持つが、これにはピストン式とロ?タリ?式とがあり、その?は3つから7つまでと??である。

ピストン式の?器には、?器を構えた時に、弁が直立した(upright)?態になる「アップライト型」（通?「?バス」）と、弁が?倒しになり?器の前面で操作を行う「フロント?アクション」(front-action)とがある。

ロ?タリ?式の弁を備えた?器は全て前面操作となり、また、基本構造は前面操作のピストン式であっても1つないしは2つの追加のロ?タリ?式の弁を備えるものもある。迂回管部やマウスピ?ス直後の下向きにU字?になった部分には結露水がたまりやすいため、水?き用のバルブ機構や?差し管を使い排出を行う。

?史 [ 編集 ]

チュ?バ（tuba）の名?は、元?は ラテン語 で「管」の意味であり（英語の チュ?ブ と同源）、 ロ?マ時代 に用いられていた?器の名?である。 ?約聖書 にも表れるこの呼?はいわゆる「 ラッパ 」を指すもので、管?器の名?としてしばしば使われていたため、19世紀に入って登場した低音金管?器の名?としても使われるようになった。

チュ?バ以前の低音金管?器として、古くは セルパン と呼ばれる木製の有孔の?器が使われており、後にこの流れを汲んだ バソン?リュス （ロシアン?バス?ン）、セルパンフォルヴィ?ル （ Serpent Forveille ）といったバスホルンまたはアップライト?セルパンと呼ばれる木製のキ?式の?器が生み出されている。

18世紀半ばにイギリスから始まった 産業革命 により、金?の加工技術が飛躍的に進?すると、軍隊?器を中心に木製の管?器を金?で製作する試みがなされ、 ビュ?グル が誕生した。1813年にはドイツで ヴァルヴ機構 が開?され、ホルンやトランペットなどで音高を?える仕組みとしてヴァルヴが採り入れられ始めた。こうした動きはやがて低音金管?器にも波及し、1817年にフランスで開?されたキ?式の低音金?器 オフィクレイド がドイツに導入されると、すでにヴァルヴ式の?器に慣れていたドイツの演奏者のためにヴァルヴ機構を備えた低音金管?器が開?された。その代表的なものが1829年にウィ?ンの?器製作者ヨゼフ?リ?ドル（1788年頃 - 1837年）によって?表された「 ボンバルドン 」である。「ボンバルドン」は?手で操作するオフィクレイドと異なり片手の3本ヴァルヴで操作可能で複?な運指を必要としなかった。これは管を「C」から「F」に延長することで達成されていたが、使用音域はオフィクレイドと?わらなかった。ボンバルドンはウィ?ンの軍?隊とウィ?ン宮廷劇場の管弦??（ウィ?ンフィルの前身）に採用され、1970年代まで用いられた。

この「ボンバルドン」型の?器に、右手用の3本のヴァルヴに左手で操作する2つのヴァルヴを追加してF管の最低音を使用できるようにしたのが、 ベルリン の プロイセン 軍?隊長ヴィルヘルム?ヴィ?プレヒト（ Wilhelm Wieprecht , 1802年 - 1872年）とベルリンの?器製造職人ヨハン?ゴットフリ?ト?モ?リッツ（ Johann Gottfried Moritz ）によるベルリン式のピストン?ヴァルヴを採用した最初の?用的なチュ?バである「F管バステュ?バ」だとされ、この?器は 1835年 に特許が取得されている ^[1] 。

モ?リッツの開?したチュ?バは軍?隊用の?器であったため、登場してしばらくはプロイセンの?外に普及しなかったが、 リヒャルト?ワ?グナ? がチュ?バの低音を好んで『 ニュルンベルクのマイスタ?ジンガ? 』などでF管バスチュ?バを活躍させたことにより、プロイセン??ではオ?ケストラに取り入れられるようになった。1871年にプロイセンがドイツ統一を達成すると、1875年にはウィ?ンの管弦??がチュ?バを正式採用し、翌1876年の バイロイト音?祭 で『マイスタ?ジンガ?』が演奏された。イギリスはオフィクレイドを19世紀末まで使用していたが、ワ?グナ?のオペラの普及とともに徐?に姿を消し、 20世紀 に入る頃にはほとんど見られなくなった。また、19世紀の半ば頃には、他に「 シュドロフォン （ 英語版 ） 」などと呼ばれる低音金管?器もまた存在したが、やがてこれらの呼?は?れ、「チュ?バ」の呼?が一般的になっていった。 ^[2] 。

19世紀中頃には、「f」や「d」字型など、チュ?バの形?は??であったが、 アドルフ?サックス によって一連の サクソルン がまとめられて以降、この?器群に見られる長円型へと次第に?束していった。今日では、低音域での豊かな音量を求め、全般的に大型化の傾向が見られる。

チュ?バの分類 [ 編集 ]

音域による分類 [ 編集 ]

チュ?バはその音域によってテナ?、バス、コントラバスの3種類に分類される。

さらに、チュ?バはピストン式やロ?タリ?式にまで分かれる。

テナ??チュ?バ [ 編集 ]

テナ??チュ?バ（tenor tuba）は、比較的小型のチュ?バであり、しばしば ユ?フォニアム （euphonium）とも呼ばれ、?ロ調（B♭管）やハ調（C管）の?器が知られている。稀ではあるが、この呼?は ワ?グナ??チュ?バ を指すものとして使われることがある。

今日「テナ??チュ?バ」（あるいは「ユ?フォニアム」）と呼ばれている?器は、 吹奏? や ブラス?バンド 、?奏などで用いられる他、 後期ロマン派 以降の比較的大きな編成による 交響曲 や管弦?曲でも稀に使用の機?がある。一般に「テナ??チュ?バ」の呼?は管弦?で用いられ、「ユ?フォニアム」は 吹奏? など管弦?以外の分野全般で用いられる。日本ではバルブの形態により、ロ?タリ?式の?器を「テナ??チュ?バ」、ピストン式の?器を「ユ?フォニアム」として呼び慣わしている（これらの呼?については ユ?フォニアム を?照）。B♭管の場合、オ?ケストラにおいては、通常トロンボ?ン奏者が 持ち替え て演奏する。

このテナ??チュ?バに含まれる?器としては、「 フレンチ?チュ?バ 」（あるいは「サクソルン?バス」）と呼ばれるものも存在する。

バス?チュ?バとコントラバス?チュ?バ [ 編集 ]

一般には?に「チュ?バ」と呼ばれる?器は?ロ調、ハ調、?ホ調、ヘ調の調性を持つものが知られている。これらはそれぞれ、しばしば「B♭管（ドイツ式表記ではB管）」「C管」「E♭管（ドイツ式表記ではEs管）」、「F管」の?に表記され、この中でB♭管が最も管が長く、C、E♭、Fの順に短くなる。これらのチュ?バは管弦?や吹奏?における大編成の合奏から?奏に至るまで、幅?い用途に用いられる。 吹奏? や ブラス?バンド 、特に後者においては、習慣的にチュ?バを?に「バス」と呼ぶ場合があるが、これはしばしばアップライト型の?器に限定される。また、「チュ?バ」と「バス」を明確に?別する者も奏者を中心に存在する。

チュ?バのうち、?ホ調とヘ調の?器を「バス?チュ?バ」、?ロ調とハ調の?器を「コントラバス?チュ?バ」として?別する場合がある。作曲家によっては?譜上で?別し、使用する?器を指定している。コントラバス?チュ?バは、同じ調性のテナ??チュ?バよりも基音が1 オクタ?ブ 低く、テナ??チュ?バと?別して「BB♭管」「CC管」とも表記される。

ウィンナ?チュ?バ [ 編集 ]

「ウィンナ?チュ?バ」と呼ばれる?器はF管のバス?チュ?バの一種である。左手で3個、右手で3個、計6個のロ?タリ??バルブを操作する。管厚が薄く、 ウィンナ?ホルン 同?に倍音を多く含み、他の金管?器とよく融け合う響きを出す。特にドイツ式 トロンボ?ン との親和性が高い。

ウィンナ?チュ?バは、この?器の響きに魅せられた ワ?グナ? 、 ブルックナ? 、 マ?ラ? 、 リヒャルト?シュトラウス などにより 後期ロマン派 の重要作品に用いられていく。 オ?ケストラ のチュ?バとの意味合いを?めて「コンサ?ト?チュ?バ」の呼?も得た。 オフィクレイド が長く使用された イギリス にも?れて普及し、 エルガ? はバス?チュ?バとしてこのウィンナ?チュ?バF管を想定していた（ ベッソン などのコンペンセイティングE♭管は「ミリタリ??チュ?バ」に分類され、オ?ケストラの?器と見なされていなかった）。

ベルリン 生まれのシステムであるが、ウィ?ンで育てられ?く普及し、近年までウィ?ンで使われ?けたことによってウィンナ?チュ?バと呼ばれている。新しいウィンナ?チュ?バをゲルハルト?ゼックマイスタ? (Gerhard Zechmeister [1] ) が、ムジカ (Musica) 社の協力で開?している。ムジカ型はいくつかのバリエ?ションを持つ（ ?像1 、 ?像2 ）。

ゼックマイスタ?著のウィンナ?チュ?バ?則本“ Concerttuba ”（ドブリンガ?社（Musikhaus Doblinger） [2] ）には、次のようにウィンナ?チュ?バの特質が記されている。「その巧妙なフィンガリングとバルブ?システム（6番目のバルブの回?がFチュ?バをCチュ?バに?える）を持ったウィンナ?コンサ?ト?チュ?バは、いわばバス?チュ?バおよびコントラバス?チュ?バの組み合わせなのである（響きの統一をもたらしながら!）」。ゼックマイスタ?は、ウィンナ?チュ?バと同じロ?タリ??システムを持つF管 コントラバス?トロンボ?ン も開?している。

ウィンナ?ホルン制作で知られるオ?ストリアのアンドレアス?ユングヴィルト (AndreasS Jungwirth) は新しいウィンナ?チュ?バ制作に取り組み、?自のよりダイレクトな響きを復活させることに成功した（ ?像1 、 ?像2 、 ?像3 、 ?像4 ）。

ウィンナ?チュ?バの構造

ウィンナ?チュ?バは、左3ロ?タリ?＋右3ロ?タリ?の6バルブを持ち、基音Fから第2 倍音 Fの間をトリガ?操作なしにクロマティック( 半音階 )で演奏できる。「Fチュ?バとCチュ?バを合わせたダブル?チュ?バの機能を持つ?器」ともいえる。

ウィンナ?チュ?バの原型であるヴィ?プレヒトとモ?リッツによる最初のFバス?チュ?バ（クロマティック?チュ?バ＝ #?史 ?照 1835年）は5つのベルリン式のピストン?バルブだったが、1875年にレオポルト?ウ?ルマンによりウィ?ンにてロ?タリ??バルブに改良された。同時に吹?管が円筒型から 円錐 形に?更された。

19世紀末、ウィ?ンのダニエル?フックスが第2倍音のG♭（ペダルFの半音上）を出せるようにするため、6個目のバルブ（現機構の第3バルブ、F調を全音下げるより短く、イントネ?ション補正にも役立つ）を加え、現在にいたる6ロ?タリ??バルブのウィンナ?チュ?バの構造が整った。

左手の人差指で①、中指で②、?指で③　右手の人差指で④、中指で⑤、?指で⑥　というようにバルブ操作する。

①は、F調を全音（長2度）下げる　②は、F調を半音（短2度）下げる　③は、F調を全音（長2度よりやや?い）下げる（「G調（①＋②＋④＋⑤＋⑥を押さえた?態）を半音下げる」ともいえる）　④は、C調を全音（長2度）下げる　⑤は、C調を半音（短2度）下げる　⑥は、F調を2全音半（完全4度）下げる（Fチュ?バをCチュ?バに?える）。

バルブは吹?管側から①②③④⑤⑥と配置されている。左手ブロック①②③と右手ブロック④⑤⑥の間には、クランク?のパイプが入り連結されている。このクランク?のパイプをなくして6つのバルブを1直線に配置すると音程バランスが崩れる。

F調から1全音半（短3度）下げるバルブをウィンナ?チュ?バは持たない。それでも問題は生じない。他の金管（ サクソルン ?、 コルネット や トランペット など）の2+3（2全音下げる）の指使いをウィンナ?チュ?バにおいては④＋⑤で演奏できる。

ウィンナ?チュ?バの④はあくまでも「C調を全音下げる」バルブであって、「F調から1全音半下げる」バルブではない。しかし、これを取り違えた情報が?まっている。「ウィンナ?チュ?バ“運指難解?”」「ウィンナ?チュ?バ“音程不良?”」を、ウィンナ?チュ?バに取り組んだ奏者が唱える場合、この間違った情報に基づいてウィンナ?チュ?バに取り組んだ奏者がほとんどである。

ウィンナ?チュ?バの音程は、理論的にも?際に使用してもとても優れている。それは、下記の3つの点から??できる。

1. 平均律 への??
2. 純正律 への??や 微分音 への??
3. ?器?マウスピ?スの個?差による誤差の補正

バス?チュ?バとして基音から第2倍音の1 オクタ?ブ 間への??力は非常に重要であるが、ウィンナ?チュ?バは1オクタ?ブ間で64の指使い（全て長さの異なる）を持ちとても??力が高い。1.2.3.への??をするうえでウィンナ?チュ?バは管の?き差しを一切必要としない。

ウィンナ? ホルン と同?に不要な響きを抑えるためにウィンナ?チュ?バにもベル?クランツが採用される場合が多い。

フレンチ?チュ?バ [ 編集 ]

一般的に「フレンチ?チュ?バ」と呼ばれる?器（フランスでは「C管のチュ?バ」または「6本ヴァルヴのサクソルン」と呼ばれる）は、ハ調（C管）または?ロ調（B♭管）のテナ??チュ?バで、1871年の 普??? の敗北以降、ワ?グナ?のオペラの上演が行われるようになった フランス で、1860年代以降オフィクレイドに代わって使われていた サクソルン?バス （サクソルン?コントラバスより小型で1オクタ?ヴ高い）の低音域を?張すべく開?された。??の右手用の3本のピストンヴァルヴに加え、左手用の3本のヴァルヴを加えることで、弦?器でいえばチェロからコントラバスまでの?い音域を出すことが可能になった。フランスでは、1970年頃まで、バス?チュ?バと共に、あるいは??で用いられていた。フランスの作曲家、 サン?サ?ンス 、 ドビュッシ? 、 ラヴェル 、 プ?ランク や、フランスで作曲をしていた ストラヴィンスキ? の作品における「チュ?バ」は、この?器を想定していたと考えられる。またフレンチ?チュ?バの登場時は、?に「サクソルン」と呼ばれていたため、使用?器の解?が分かれる原因ともなっている ^[3] 。

マ?チング?チュ?バ [ 編集 ]

パレ?ドや マ?チング といった立奏を前提として考案された大型の ビュ?グル で、通常のチュ?バを?にした形?をしており、肩の上に?せベルを前方に向けて演奏する。マウスパイプの交換により通常のチュ?バとして座っての演奏を可能にしたものもあり、この?式はしばしば「コンバ?チブル」（convertible）と呼ばれる。

ヘリコンとス?ザフォン [ 編集 ]

ヘリコン （ 英語版 ） と、それを改良した ス?ザフォン は、チュ?バの?種として捉えることもできるが、その用途はいわゆるチュ?バとは全く異なり、行進や マ?チング など立奏に特化した?器である（マ?チングチュ?バともいう）。ヘリコンには幾つかの調性の?器が知られ、また、バルブの形態も??であるが、ス?ザフォンは?ロ調でピストン式の3本バルブのほぼ一種だけが知られている。?ロ調のス?ザフォンは同じ調性のコントラバス?チュ?バと同じ管長を持ち、音域もほぼ同じである。今日の管弦?では、こうしたヘリコンやス?ザフォンを使用することは無く、吹奏?でも稀なこととなったが、 20世紀 初めから 第二次世界大? の終わり頃までの アメリカ ではいわゆる（座奏用の）チュ?バの代わりにス?ザフォンが?く用いられた。??は ?鍮 製であったが、1960年代以降、より?い ?維?化プラスチック (FRP)などの材質を用いたス?ザフォンが多く使用されるようになった。

ワグナ??チュ?バ [ 編集 ]

記譜 [ 編集 ]

チュ?バには??な調性の?器があるが、ほとんどの場合、特に管弦?では?統的に、 移調?器 としては扱われず?音で記譜される。しかし、吹奏?や金管合奏において「バス」などとして使用される際には、移調?器として扱われる場合もある。

?曲 [ 編集 ]

チュ?バソロのある?曲一? ?照

協奏曲 [ 編集 ]

• ヴォ?ン?ウィリアムズ  : チュ?バ協奏曲

著名なチュ?バ奏者 [ 編集 ]

• ア?ノルド?ジェイコブス ( シカゴ交響?? )
• ジ?ン?ポコ?ニ ( シカゴ交響?? 首席)
• ?川榮一
• 池田幸? ( NHK交響?? )
• 佐藤和彦 ( 新日本フィルハ?モニ?交響?? )
• レオポルト?コ?ラ?
• 杉山康人 ( クリ?ヴランド管弦?? 首席)
• ?島岳?
• 次田心平 ( ??日本交響?? )
• チャ?ルズ?デ?レンバック （ カナディアン?ブラス ）
• ジョン?フレッチャ? （ ロンドン交響?? 、 フィリップ?ジョ?ンズ?ブラス?アンサンブル ）
• セルジオ?カロリ?ノ （ ポルトガル語版 ） (ポルト?立交響??首席)
• ヨ?ゼフ?フンメル
• ロジャ??ボボ
• ロ?ランド?セントパリ （ ハンガリ?語版 ）
• ワルタ??ヒルガ?ス ( ウィ?ン?フィルハ?モニ?管弦?? 他)
• 高岡大祐

主な?器メ?カ? [ 編集 ]

• ヤマハ (Yamaha)
• ベッソン (Besson)
• BMシンフォニック (Bohm & Meinl Symphonic)
• ウィルソン (Willson)
• ルドルフ?マインル (Rudolf Meinl)
• B&S
• ヒルスブルナ? (Hirsbrunner)
• マイネル?ウエストン (Meinl Weston)
• ジュピタ? (Jupiter)
• ミラフォン (Miraphone)

脚注 [ 編集 ]

?考文? [ 編集 ]

• 『Ontomo mook ?器博士佐伯茂樹がガイドするオ?ケストラ?器の仕組みとル?ツ』 佐伯茂樹 ：著「音?の友」編（ 音?之友社 、2018年）
• 『Ontomo mook ピリオド?器から迫るオ?ケストラ?本』佐伯茂樹:著「音?の友」編（音?之友社、2017年）

?連項目 [ 編集 ]

• バズィング
• アンブシュア