La
sonata para piano
n.º 9 en
mi mayor
,
Op.
14 n.º 1
fue compuesta por
Ludwig van Beethoven
entre 1798 y 1799. La
partitura
esta
dedicada
a la
baronesa
Josephine von Braun
.
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Historia
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]
La
composicion
de las dos sonatas que conforman el opus 14 (la
Sonata n.º 9 Op. 14 n.º 1
y la
n.º 10, Op. 14 n.º 2
) tuvo lugar entre 1798 y 1799.
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]
La primera publicacion de estas obras fue llevada a cabo por el
editor
Tranquillo Mollo
en 1799. No se conservan partituras
autografas
de las piezas pero si los borradores de los tres movimientos de la primera que datan de principios de 1798. Tales borradores se encontraban mezclados con otros del
Concierto n.º 2 Op. 19
.
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5
]
En ese mismo tiempo tambien compuso la celebre
Sonata Patetica
.
Se trata de obras del periodo temprano de Beethoven, que fueron muy apreciadas por el compositor durante largo tiempo, y ademas recibieron numerosas opiniones favorables de la critica musical.
La
dedicatoria
contenida en la primera edicion de la partitura es “
composees et dediees a Madame La Barone de Braun
”.
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Ambas sonatas estan dedicadas a la baronesa
Josephine von Braun
, la esposa de
Peter von Braun
, el cual estaba al frente del
Teatro de la corte
de
Viena
. Era dificil para un joven compositor lograr que se le concediera tiempo para la interpretacion de sus obras en alguno de los teatros vieneses. Esta dedicatoria junto con la de la
Sonata para trompa y piano
pudieron servir para allanar el terreno, ya que el 2 de abril de 1800 Beethoven estreno su
Sinfonia n.º 1
en el
Burgtheater
.
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]
Durante estos anos Beethoven estaba trabajando en sus cuartetos de cuerda y estaba concentrado en buscar sus propias sonoridades. En una carta enviada a su amigo Carl Amenda, Beethoven le envia una primera version de lo que posteriormente sera el
Cuarteto de cuerda n.º 1 Op. 18
:
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Querido Amenda,
Acepta este cuarteto como un pequeno recuerdo de nuestra amistad, y cada vez que lo toques, piensa en los dias que pasamos juntos, y al mismo tiempo en el afecto genuino que senti por ti y que siempre seguire sintiendo. Tu sincero y calido amigo,
Ludwig
Esto esta relacionado con la elaboracion de las sonatas mediante la utilizacion de elementos tipicos del cuarteto de cuerda, marcadores que estan presentes en la sonata. De hecho, en
1802
el maestro aleman emprendio el arreglo de la
Sonata para piano n.º 9
para
cuarteto de cuerdas
(Hess 34) para una nueva firma editorial denominada
Bureau des Arts et d'Industrie
. En una carta dirigida al editor el 13 de julio de 1802 el compositor se quejaba de la "
mania antinatural
" de transferir composiciones pianisticas para
instrumentos de cuerda
pero accedio en este caso ya que en sus propias palabras "
se me imploro fervientemente que lo hiciera
". Anadio el siguiente comentario: "
Nadie mas podria hacer eso mismo con facilidad
". Pese a la reticencia de Beethoven, el cuarteto fue anunciado en el
Wiener Zeitung
un mes mas tarde, el 14 de agosto de 1802, junto con la
Sonata n.º 15 en re mayor, Op. 28
.
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]
Esta adaptacion contenia mas pasajes de estilo cuarteto y en la tonalidad mas comoda de
fa mayor
.
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11
]
El maestro aleman concibio estas sonatas para
fortepiano
vienes. En aquella epoca habia dos grandes tipos de este instrumento: el vienes, que contaba con mayor nitidez en pasajes de virtuosismo; y el ingles de mayor sonoridad.
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Estructura y analisis
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Sonata para piano n.º 9 Op. 14 N.º 1
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La
sonata
consta de tres
movimientos
:
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]
- I.
Allegro,
en mi mayor
4
4
- II.
Allegretto,
en mi menor ?
Trio
en do mayor que se repite en la coda
3
4
- III.
Rondo
.
Allegro comodo,
en mi mayor
2
2
La interpretacion de esta obra dura aproximadamente 14 minutos. Cuando Beethoven escribio esta pieza ya estaba mostrando una voz fuertemente individual en sus composiciones
pianisticas
y poco tiempo despues se embarcaria en su
Primera Sinfonia
asi como en otras obras de gran envergadura. Quizas menos cautivadora que su predecesora, la celebre
Sonata Patetica
, esta sonata es una obra inmensamente interesante con numerosos giros sutiles, sorpresas e ideas innovadoras.
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]
I.
Allegro
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]
El primer movimiento,
Allegro
,
esta escrito en la
tonalidad
de
mi mayor
, en compas de
4/4
y sigue la
forma sonata
-allegro. Se abre con el
tema
principal alegre y optimista formado por una serie de
cuartas
ascendentes en la mano derecha, contra acordes repetidos en la mano izquierda que acompanan y animan la linea narrativa principal.
[
2
]
Le sigue una frase en eco en diferentes
octavas
al estilo de los
cuartetos de cuerdas
. El segundo tema en
si mayor
se basa en una
escala
descendente seguida de una
cromatica
ascendente. El tema inicial que era presagio de luz y alegria, introduce cierta tension cuando se repite y el ambiente se oscurece ligeramente. En la narrativa musical beethoveniana un estado de animo inicial, o una impresion de este, suele conducir a desarrollos inesperados creando una sustancia poetica de rica textura. Asi, por ejemplo, cuando aparece el segundo tema, sus cuatro notas descendentes transforman el lienzo musical en un espacio gobernado por distintas variantes de duda y misterio, lo cual amplia considerablemente el rango emocional e intelectual de la narracion. Por ultimo este episodio llega a un final triunfal y se repite el material de la exposicion.
[
2
]
El
desarrollo
esta plagado de
arpegios
de
semicorcheas
en la mano izquierda. Comienza con el tema principal transformado, pero a continuacion aparece una nueva idea. Esta idea da paso a un episodio de desarrollo bastante atipico. Aunque resulta sorprendente desde un punto de vista intelectual, la aparicion de este tema parece totalmente natural, una consecuencia logica de un discurso recordatorio. En la repeticion que sigue a esta breve excursion, el tema principal aparece con un nuevo acompanamiento -escalas ascendentes en la mano izquierda- que confiere un caracter extatico a la musica. Las escalas de semicorcheas en la mano izquierda acompanan el inicio de la reexposicion, si bien el movimiento termina de forma calmada.
[
13
]
Una breve y brillante
coda
concluye el movimiento.
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2
]
II.
Allegretto
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]
El segundo movimiento,
Allegretto,
esta escrito en
mi menor
, en compas de
3/4
y es un
scherzo
de estilo
minueto
. Aunque lleva la indicacion de
tempo
por lo general animada de
Allegretto
, funciona a modo de movimiento lento. Hay mucha tension en su inquieto tema principal e incluso la musica mas brillante de las secciones del trio no esta exenta de una sensacion de combate.
[
2
]
La seccion principal finaliza con un
acorde
de tonica mayor,
mi mayor
, que se siente como
dominante
de
la menor
. La primera vez, esto conduce sin
modulacion
intermedia al
trio
, titulado
Maggiore
, en
do mayor
. A su regreso, la coda cita brevemente la
melodia
en do mayor antes de regresar a mi menor.
Anton Schindler
recordaba como Beethoven tocaba con furia la seccion de mi menor, antes de detenerse largamente en el acorde de mi mayor y ofrecer una repeticion mas calmada del
Maggiore
.
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13
]
III.
Rondo. Allegro comodo
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]
El tercer y ultimo movimiento,
Rondo
.
Allegro
comodo
, retoma la tonalidad inicial de mi mayor y el compas es
2/2
o
alla breve
. Sigue una animada forma de
sonata rondo
. El
finale
arranca con un torrente de energia que dibuja una trayectoria descendente. A pesar del movimiento descendente la atmosfera es de ingenio, alegria y humor. Aunque el segundo tema transmite cierta calma, la linea narrativa esta impulsada por ritmos rapidos. Resulta curioso el desarrollo tematico de este rondo, que suena casi
sinfonico
.
[
2
]
En su regreso final el tema principal es
sincopado
contra los
tresillos
.
A pesar de su aparente simplicidad, esta sonata presenta el caracter ≪
Sturm und Drang
≫ que se identifico tan comunmente con Beethoven. Agrega drama tanto en el contraste entre los pasajes liricos que siguen secciones tematicas muy activas y texturadas. Ademas, la
dinamica
contrastante y la variacion entre
mayor
y
menor
, entre el uso del paralelo menor y el
subdominante
de su mayor relativo (mi menor a do mayor). Estas fueron nuevas tecnicas que ofrecen un indicio de las innovaciones que Beethoven trajo para terminar la
era clasica
y comenzar la
era romantica
.
Recepcion de la obra
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]
El
pianista
y
musicologo
Charles Rosen
considera que las dos sonatas que conforman el Opus 14 son ≪
considerablemente mas modestas que sus predecesoras
≫, ≪
destinadas al uso en el hogar
≫ y con ≪
pocas dificultades tecnicas
≫.
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14
]
Version para cuarteto de cuerdas
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]
La adaptacion para cuerdas se eleva un
semitono
en su tonalidad pasando de
mi mayor
pasa a
fa mayor
, posiblemente con el fin de emplear la
cuerda
mas
grave
del
violonchelo
a modo de
dominante
. Las indicaciones de tempo tambien se modificaron, de tal manera que el primer movimiento pasa de
Allegro
a
Allegro moderato
y el ultimo movimiento en lugar de
Allegro comodo
es simplemente
Allegro
. Algunos editores como
Donald Francis Tovey
han intentado utilizar lo patrones de
acentuacion
de la version del cuarteto como guia para la sonata para piano.
[
5
]
Segun
Donald Francis Tovey
la
instrumentacion
de esta sonata para
cuarteto de cuerdas
es ≪
uno de los documentos mas interesantes en la historia del arte de Beethoven... No hay apenas un compas de la version de cuarteto que no arroje alguna luz sobre la naturaleza del pianoforte, de composicion de cuartetos y de la estructura general de la musica... toma una de sus sonatas mas pequenas y muestra que apenas una barra de musica de pianoforte se puede convertir en buena escritura de cuartetos sin cantidades de material nuevo, ademas de la drastica transformacion de lo antiguo
≫.
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15
]
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Compases 1?8 del
Allegretto
del Op. 14 n.º 1 en la version para piano.
|
Tovey senala la apertura del segundo movimiento de
Allegretto
como un ejemplo no solo de lo que Beethoven agrega, sino tambien de lo que deja de lado al volver a imaginar el sonido de piano para cuerdas: ≪
Beethoven muestra su vision mas profunda al no permitir que los cuatro instrumentos de cuerda reproduzcan los gruesos acordes pianoforte, aunque esto seria posible de manera muy simple con
dobles cuerdas
≫.
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16
]
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Compases 1?8 del
Allegretto
del Op. 14 n.º 1 en la version para cuarteto.
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Referencias
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]
- ↑
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Bibliografia
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Enlaces externos
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