La
semigarrapatea
es una
figura musical
que equivale a 1/256 del valor de la
redonda
, esto es, 1/64 pulsos de la
negra
. Al igual que todas las figuras musicales, la semigarrapatea cuenta con un
silencio
de su misma
duracion
e implica que durante ese tiempo no se emite
sonido
alguno.
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Debido a su brevedad no es habitual encontrar esta figura en la musica impresa. Sin embargo,
compositores
como
Vivaldi
,
Couperin
,
Mozart
o
Dussek
la han incluido en algunas de sus
composiciones
.
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Representacion grafica
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Las figuras de semigarrapateas se representan con una
cabeza de nota
ovalada
coloreada en
negro
, con una
plica
vertical con seis corchetes, que tienen la forma de ganchos o rabillos (ver Figura 1).
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La direccion de la
plica
depende de la posicion de la
nota
. Al igual que sucede con todas las figuras que llevan plicas, se dibujan con la plica a la derecha de la cabeza de la nota y hacia arriba, cuando el sonido representado esta por debajo de la tercera linea del
pentagrama
. Mientras que, cuando la nota esta en dicha linea media o por encima de esta, se dibujan con la plica a la izquierda de la cabeza de la nota y hacia abajo. No obstante, esta regla no es absoluta ya que puede variar cuando es necesario
ligar
varias notas o cuando se representa mas de una voz. De hecho en las
obras polifonicas
la orientacion de las plicas ayuda a distinguir las diferentes
voces
.
Los corchetes siempre deben ir del lado derecho de la plica, curvos hacia la derecha. Cuando la plica apunta hacia arriba, el corchete comienza en la punta superior y se curva hacia abajo; cuando la plica apunta hacia abajo, el corchete comienza desde la punta inferior y se curva hacia arriba.
Cuando varias semigarrapateas (igual ocurre con las corcheas, semicorcheas, fusas, semifusas o garrapateas) estan cerca una de la otra y se encuentran dentro de la misma unidad de pulso, sus seis corchetes se unen convirtiendose en seis barras gruesas mas o menos horizontales segun la direccion general de las notas a unir (ver Figura 2).
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En la
musica vocal
y
coral
se suele asignar una
silaba
diferente a cada nota y cuando una sola silaba es asignada a varias notas se suelen dibujar enlazadas.
El
silencio de semigarrapatea
es su
silencio
equivalente. La semigarrapatea, como todas las figuras musicales, tiene un silencio de su mismo valor y supone que durante ese tiempo no se emite
sonido
alguno.
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Duracion y equivalencias
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En un
compas de subdivision binaria
(
2
4
;
3
4
;
4
4
; etc.) la semigarrapatea dura 1/256 parte de un tiempo. Por lo tanto, en un compas de
4
4
esta figura ocupa 1/128 parte de un compas.
Si se le anade un
puntillo
, la duracion total resultante es su valor habitual mas la mitad de tal valor.
La figura de semigarrapatea equivale a 1/256 de una
redonda
, a 1/128 de una
blanca
, a 1/64 de una
negra
, a 1/32 de una
corchea
, a 1/16 de una
semicorchea
, a 1/8 de una
fusa
, a 1/4 de una
semifusa
o bien a la mitad de una
garrapatea
. No obstante, la semigarrapatea es una de las figuras de duracion menor que la semifusa que han caido en desuso en la notacion musical actual. La otra es la garrapatea que equivale a 1/128 de la redonda.
Por encima de la redonda tambien existen otras figuras de mayor duracion que tampoco se utilizan hoy en dia. Son: la
cuadrada
que equivale a ocho negras, la
longa
que equivale a 16 negras y la
maxima
que equivale a 32 negras.
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Compositores y obras
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Valores tan breves como la semigarrapatea son muy poco frecuentes en la musica impresa, pero no son inexistentes. Una de las razones por las que las notas con muchos corchetes son inusuales es que, por ejemplo, una
fusa
con un
tempo
de
= 50 dura lo mismo que una
semicorchea
con un
tempo
de
= 100. Todas las figuras musicales de una composicion pueden ser escritas el doble de largas pero duran lo mismo si el
tempo
tambien se duplica. Por lo general, se emplean en
secciones
breves y rapidas de los
movimientos
lentos. Veamos algunos ejemplos:
Vease tambien
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]
Referencias
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Michels, Ulrich.
Atlas de musica
. Alianza, 2009 [1985], p. 67.
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. Consultado el 22-10-2022. (requiere suscripcion)
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Perez Gutierrez, Mariano.
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Como leer musica
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International Music Score Library Project (IMSLP)
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Couperin, Francois; Halford, Margery.
L'art de toucher le clavecin
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, Serie IX, Werkgruppe 26, Barenreiter-Verlag, 1961, p. 46.
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. Breitkopf & Hartel, n.d. (c.1812), p. 14.
(PDF p. 3)
Bibliografia
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. Akal, 1985.
- Randel, Don Michael
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The Harvard Dictionary of Music
. Harvard University Press, 2003.
Enlaces externos
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