Este articulo o seccion necesita referencias que aparezcan en una publicacion acreditada . Busca fuentes: ≪Rapear≫ – noticias  · libros  · academico  · imagenes Este aviso fue puesto el 8 de diciembre de 2013.

Rapear o rapeo (en ingles : rapping ) es una tecnica musical de la cultura hip hop ^{[ 1 ]} ​, que se ejerce en el genero de musica rap a traves de la voz . Esta accion o recurso incorpora ≪rima, habla ritmica y jerga apoteosica≫. ^{[ 2 ]} ​ ^{[ 3 ]} ​ Las caracteristicas principales de rapear, incluyen: ≪ contenido ≫ (lo que se dice), ≪ flow ≫ ( ritmo , rima ) y ≪entrega≫ (cadencia o tono ). La tecnica de rapear, generalmente se interpreta sobre una pista instrumental, ^{[ 4 ]} ​ aunque tambien puede realizarse a capella . Quienes interpretan esta accion en la musica rap , se les conoce como ≪ raperos ≫.

Rapear es una mezcla entre el habla , la prosa , la poesia y el canto . El verbo ≪ rap ≫ y su gerundio ≪ rapping ≫, ya habian sido palabras utilizadas en el ingles britanico desde el siglo  XVI , y comenzaron a formar parte de la jerga afroestadounidense en la decada de 1960, las cuales significaban ≪conversar≫. Tiempo despues, el termino se utilizo para identificar al estilo musical y al genero empleado por los raperos. La accion de rapear tambien puede expresarse bajo el sustantivo ≪rapeo≫.

Entre los precursores de la musica rap moderna se encuentran la tradicion griot de Africa occidental, ^{[ 5 ]} ​ ciertos estilos vocales de blues ^{[ 6 ]} ​ y jazz , ^{[ 7 ]} ​ un juego de insultos afroamericano llamado playing the dozens (vease Battle rap y Diss ), ^{[ 8 ]} ​ y poesia afroamericana de los anos sesenta. ^{[ 9 ]} ​ Procedente del movimiento cultural hip-hop , la musica rap se origino en el Bronx , Nueva York , a principios de la decada de 1970 y paso a formar parte de la musica popular a finales de esa decada. ^{[ 10 ]} ​ El rap se desarrollo a partir del papel de ≪maestro de ceremonias≫ (MC) en las fiestas de la escena, que animaba y entretenia a los invitados entre los sets de los DJ, que evolucionaron hacia actuaciones mas largas.

Etimologia [ editar ]

El verbo ingles ≪ rap ≫ tiene varios significados, entre los que se incluyen ≪golpear, especialmente con un golpe rapido, inteligente o ligero≫. ^{[ 11 ]} ​ El diccionario ingles Shorter Oxford , senala la fecha del ano 1541 como el primer uso registrado de la palabra con el significado de ≪pronunciar (especialmente un juramento) de forma brusca, vigorosa o repentina≫. Wentworth and Flexner's Dictionary of American Slang da el significado de ≪hablar, reconocer o saber el conocimiento de alguien≫, con fecha del ano 1932, y un significado posterior de ≪conversar, especialmente de manera abierta y franca≫. ^{[ 12 ]} ​

A fines de la decada de 1960, cuando Hubert G. Brown cambio su nombre a H. Rap Brown , el termino ≪rapear≫ paso a ser un argot que se referia a una oracion o discurso, como era comun entre la multitud en los movimientos de protesta, sin ser asociado con un estilo musical.

El termino ≪rapear≫ se uso para referirse a hablar en 1971; en el album Black Moses de Isaac Hayes con nombres de canciones como ≪Ike's Rap≫, ≪Ike's Rap II≫, ≪Ike's Rap III≫, etc. ^{[ 13 ]} ​ El musico de rap Del the Funky Homosapien , afirma de manera similar que el termino se usaba para referirse a hablar de manera estilistica a principios de la decada de 1970: ≪naci en 1972 ... entonces, rapear significaba basicamente cuando intentabas transmitir algo. Tratando de convencer a alguien. Eso es rapear, es una forma de hablar≫. ^{[ 14 ]} ​

Raices [ editar ]

El parentesco mas antiguo a la tecnica de rapear, se remonta a la tradicion griot del oeste de Africa , siglos antes del comienzo de la cultura hip hop , por historiadores orales o cantantes de alabanza, ^{[ 15 ]} ​ catalogado como un ≪uso creativo del lenguaje, los estilos y estrategias retoricas≫.

La persona a la que se considera como creador del estilo de ≪pronunciar rimas sobre musica extensa≫ ^{[ 5 ]} ​ o rapear, fue a Anthony ≪ DJ Hollywood ≫ Holloway en Holly Springs , Georgia . ^{[ 5 ]} ​

La musica blues , arraigada en las canciones de trabajo y espirituales de la esclavitud e influenciada en gran medida por las tradiciones musicales de Africa Occidental, fue interpretada por primera vez por negros, y luego por algunos blancos, en la region del Delta del Misisipi de los Estados Unidos en la epoca de la Proclamacion de Emancipacion . El musico/historiador de blues ganador de un Grammy , Elijah Wald y otros, han argumentado que en el blues se rapeaba desde la decada de 1920. Wald catalogo a la musica hip hop como ≪el blues viviente≫. Una muestra de ≪rapeo≫ en blues , fue la cancion de 1950 ≪Gotta Let You Go≫ de Joe Hill Louis.

En Broadway , Meredith Willson introdujo el estilo de ≪hablar en ritmo≫ en el musical The Music Man de 1959 (en 1962 se convirtio en la pelicula Vivir de ilusion ). ^{[ 16 ]} ​ Segun Stephen Sondheim , la cancion ≪Ya Got Trouble≫ de The Music Man , fue ≪el primer rap ≫. ^{[ 17 ]} ​

El jazz , que se desarrollo a partir del blues y otras tradiciones musicales afroamericanas y europeas, y se origino a principios del siglo  XX , tambien ha influido en el hip hop y se ha citado como uno de sus precursores. Segun John Sobol, el musico y poeta de jazz que escribio ≪Digitopia Blues≫, dijo: ≪el rap tiene un parecido sorprendente con la evolucion del jazz , tanto estilistica como formalmente≫.

Flow [ editar ]

La palabra inglesa flow , se utiliza para referirse a los ritmos creados por palabras y silabas por encima del beat . ^{[ 18 ]} ​ ^{[ 19 ]} ​ ^{[ 20 ]} ​ El flow , es la forma que tiene cada MC para adaptarse al beat , asi como la interaccion del esquema o patron de rimas con el ritmo de fondo. ^{[ 21 ]} ​ Muchas veces, el flow determina la soltura o nerviosismo que puede tener el MC durante el rapeo, y tambien se puede referir a la velocidad de las rimas o la fluidez de la improvisacion musical o cancion. ^{[ 19 ]} ​ ^{[ 18 ]} ​

Seguir el ritmo es fundamental para la fluidez del rap ^{[ 22 ]} ​ - muchos MCs senalan la importancia de mantenerse en el ritmo en Como rapear , entre ellos Sean Price , Mighty Casey, Zion I , Vinnie Paz , Fredro Starr , Del the Funky Homosapien , Tech N9ne , People Under the Stairs , Twista , B-Real , Mr Lif , 2Mex , y Cage . ^{[ 23 ]} ​

Los MCs mantienen el compas acentuando las silabas al compas de los cuatro tiempos del fondo musical. ^{[ 24 ]} ​ ^{[ 25 ]} ​ El estudioso de la poesia Derek Attridge describe como funciona esto en su libro Poetic Rhythm - ≪las letras de rap estan escritas para ser interpretadas con un acompanamiento que enfatiza la estructura metrica del Versiculo≫. ^{[ 24 ]} ​ Dice que las letras de rap se componen de, ≪lineas con cuatro tiempos acentuados, separados por otras silabas que pueden variar en numero y pueden incluir otras silabas acentuadas. El tiempo fuerte del acompanamiento coincide con los tiempos acentuados del Versiculo, y el rapero organiza los ritmos de las silabas intermedias para proporcionar variedad y sorpresa≪. ^{[ 24 ]} ​

La misma tecnica se observa tambien en el libro How to Rap , donde se utilizan diagramas para mostrar como la letra se alinea con el ritmo - ≪acentuar una silaba en cada uno de los cuatro tiempos da a la letra el mismo pulso ritmico subyacente que la musica y la mantiene en ritmo . ... otras silabas de la cancion pueden acentuarse, pero las que coinciden con los cuatro tiempos de un compas son las unicas que deben acentuarse para que la letra siga el ritmo de la musica". ^{[ 26 ]} ​.

En la terminologia del rap, 16 compases es la cantidad de tiempo que se suele dar a los raperos para interpretar un guest Versiculo en la cancion de otro artista; un compas suele equivaler a cuatro tiempos de musica. ^{[ 27 ]} ​

Antecedentes en disco, previos al hip hop (destacados) [ editar ]

• "Minnie The Moocher (Hi-De-Ho)" por Cab Calloway (1934).
• "Caldonia" por Louis Jordan (1947).
• "Big Bad John" por Jimmy Dean (1962).
• "Subterranean Homesick Blues" por Bob Dylan (1965).
• "The Clapping Song" por Shirley Ellis (1966).
• "Sgt.Pepper's Lonley Hearts Club Band (Reprise)" por The Beatles (1967).
• "I Am The Warlus" por The Beatles (1967).
• "Say it Loud I'm black and I'm proud" por James Brown (1968).
• "Here comes the Judge" por Pigmeat Markham (1969).
• "I don't want nobody doing nothin" por James Brown (1969).
• "The Mean Machine" por The Last Poets (1970).
• "The Revolution Will not be Televised" por Gil Scott Heron (1971).
• "I'm Going Back To Indiana" por The Jackson 5 (1971).
• "Ike's Rap" por Isaac Hayes (1972).
• "King Heroin" por James Brown (1972).
• "Every Brother Ain't a Brother" por Gary Byrd (1973).
• "What care about you?" por Real Co. Artist (1973).
• "I'm The Slime" y "Dy-na-moe Hum" por Frank Zappa (1973).
• "The Rap" por Millie Jackson (1974).
• "Sport" por Lightin Rod - Jalal Nuriddin with Kool & The Gang - (1974).
• "Signifying Monkey" por Rudy Ray Moore (1975).
• "Let's Take It To The Stage" por Funkadelic (1975).
• "I Am the Greatest" por Mohammed Ali (1976).
• "Delights of the Garden" por The Last Poets y Bernard Purdie (1977).
• "Undisco Kid" por Funkadelic (1977).
• "Enterprise" por el Cast de produccion de Broadway "The Runaways" (1978).
• "Mr.Wiggles" por Parliament (1979).
• "Rapture" por Blondie (1981).
• Almazan E. (2019). ^{[ 28 ]} ​

Vease tambien [ editar ]

• Hip hop
• Rap
• Rapero

Referencias [ editar ]

Bibliografia adicional [ editar ]

• Edwards, Paul; Kool G Rap (foreword) (December 2009). How to Rap: The Art & Science of the Hip-Hop MC (en ingles) . Chicago Review Press. p.  340 . ISBN   978-1-55652-816-3 .  
• Kool Moe Dee (November 2003). There's A God On The Mic: The True 50 Greatest MCs (en ingles) . Thunder's Mouth Press. p.  224 . ISBN   978-1-56025-533-8 .  
• stic.man (2005). The Art Of Emceeing (en ingles) . Boss Up Inc.  
• Krims, Adam (2001). Rap Music And The Poetics Of Identity (en ingles) . Cambridge University Press.  
• Alan Light (October 1999). The Vibe History of Hip Hop (en ingles) . Three Rivers Press. p.  432 . ISBN   978-0-609-80503-9 .  
• Jeff Chang; D.J. Kool Herc (December 2005). Can't Stop Won't Stop: A History of the Hip-Hop Generation (en ingles) . Picador. p.  560 . ISBN   978-0-312-42579-1 .  
• Sacha Jenkins (December 1999). Ego Trip's Book of Rap Lists (en ingles) . St. Martin's Griffin. p.  352 . ISBN   978-0-312-24298-5 .  
• Julien Barret, Le Rap ou l'artisanat de la rime , L'Harmattan, 23 de octubre y 1 de noviembre de 2008. ISBN   2-296-06783-2 (en frances)
• Sylvain Bertot, Rap, Hip-hop : Trente annees en 150 albums de Kurtis Blow a Odd Future, Le Mot et le Reste , 2012, 384 p. ISBN   978-2-3605-4051-8 . (en frances)
• Sylvain Bertot , Ladies first. Une anthologie du rap au feminin , Le mot et le reste, Marseille 2019, 284 p. (en frances)
• Pierre-Jean Cleraux, New-York State Of Mind : une anthologie du rap new-yorkais , Le Mot et le Reste, 2017, 256 p. ISBN   978-2360542703 (en frances)
• Manuel Boucher, Rap, expression des lascars. Significations et enjeux du rap dans la societe francaise , Paris, ed. L'Harmattan, 1999. ISBN   978-2738473806 *
• Sami Zegnani (2000). ≪Boucher Manuel, Rap, expression des lascars, Significations et enjeux du Rap dans la societe francaise≫ (pdf) . Revue francaise de sociologie (en frances) 41 (1): 190-192. Archivado desde el original el 24 de septiembre de 2015 . Consultado el 15 de julio de 2022 .   }}
• Olivier Cachin, Reference:L'offensive rap : Gallimard 1996, 10 de octubre de 2001. (en frances)