La traviata
(titulo original en
italiano
, que en
espanol
podria traducirse como
la extraviada
o mejor
la descarriada
) es una
opera
en tres actos con musica de
Giuseppe Verdi
y
libreto
en
italiano
de
Francesco Maria Piave
, basado en la
novela
de
Alejandro Dumas
(hijo)
La dama de las camelias
(1852). Estrenada el 6 de marzo de 1853 en el teatro
La Fenice
de
Venecia
, forma junto con
Rigoletto
y
El trovador
, la
trilogia popular
operistica que compuso Verdi a mediados de su carrera.
Titulada en principio
Violetta
?nombre del personaje principal?, al parecer esta basada en la vida de una cortesana parisiense,
Alphonsine Plessis
. Piave y Verdi querian seguir a Dumas dandole a la opera una ambientacion contemporanea, pero las autoridades de
La Fenice
insistieron en que se ambientara en el pasado, ≪hacia 1700≫. No fue hasta la decada de 1880 que se respetaron los deseos originales del compositor y del libretista y se representaron producciones ≪realistas≫.
[
2
]
Historia
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]
Se estreno, sin exito, en el teatro
La Fenice
de
Venecia
el 6 de marzo de 1853. El publico se burlo de la representacion varias veces, y dirigio sus burlas a la soprano
Fanny Salvini-Donatelli
, que interpretaba a Violetta. Salvini-Donatelli, aunque una cantante aclamada, fue considerada demasiado vieja (a los 38), y ademas tenia sobrepeso, de manera que no encajaba con el papel dramatico de Violetta Valery, quien muere de
tuberculosis
. Verdi habia intentado convencer al gerente de La Fenice para dar el papel a una mujer joven, pero no lo consiguio. A pesar de todo, el primer acto encontro el aplauso al final; en el segundo, sin embargo, el publico empezo a volverse en contra de la representacion, especialmente despues de cantar el
baritono
(
Felice Varesi
) y el
tenor
(
Lodovico Graziani
). Al final de la opera, el publico rio a carcajadas en vez de apreciar el final tragico. Un dia despues, Verdi escribio a su amigo Muzio (quizas, ahora, su carta mas famosa): ≪
La traviata
, anoche un fracaso. ¿Fallo mio o de los cantantes? El tiempo lo dira≫.
[
3
]
Despues de algunas revisiones entre 1853 y mayo de 1854, que afectaron principalmente los actos II y III, la opera se represento de nuevo en Venecia, esta vez en el
Teatro San Benedetto
. Esta representacion fue un exito de critica, en gran medida debido al retrato de Violetta hecho por
Maria Spezia-Aldighieri
. Mas tarde, se estreno en
Madrid
, en el
Teatro Real
el 1 de febrero de 1855 (Spezia tuvo el papel titular), y en
Barcelona
el 25 de octubre del mismo ano, en el
Gran Teatro del Liceo
. El 24 de mayo de 1856, se presento la version revisada en
Her Majesty's Theatre
, en
Londres
, y le siguio el 3 de diciembre de aquel ano su estreno en
Nueva York
.
Desde entonces su popularidad ha sido constante y se ha mantenido en el repertorio hasta la actualidad.
La traviata
sigue siendo muy importante dentro del repertorio operistico estandar, y aparece como la numero uno en la lista elaborada por
Operabase
de las operas mas representadas en todo el mundo en las temporadas 2007/2008 y 2011/2012,
[
4
]
la primera de
Italia
y de Verdi.
Con
La traviata
, Verdi alcanzo un estilo maduro, con mayor hondura en la descripcion de los personajes, mayor solidez en las construcciones dramaticas, y una orquesta mas importante y rica.
Es una obra atipica dentro de la produccion de Verdi, por su caracter realista. No refiere grandes hechos historicos como
Nabucco
, ni esta basada en tragedias como
Macbeth
, sino que es un
drama psicologico
de caracter intimista. Fue la primera opera en la que los actores usaron trajes contemporaneos de la epoca (
esmoquin
y vestidos largos de dama, a la usanza francesa o inglesa), ya que hasta ese momento las operas siempre usaban trajes historicos, correspondientes a siglos pasados o a otras civilizaciones (como ocurrio con
Aida
, en la que se usaron ropas del
antiguo Egipto
;
Nabucco
, del antiguo Israel, o
Rigoletto
, que evocaba la Italia del norte del siglo
XVI
).
Personajes
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]
| Rol
|
Tipo de voz
|
Tercera representacion,
6 de marzo de 1853
[
5
]
|
| Violetta Valery, rica
cortesana
|
soprano
|
Fanny Salvini-Donatelli
|
| Alfredo Germont, joven
provenzal
|
tenor
|
Lodovico Graziani
|
| Giorgio Germont, padre de Alfredo
|
baritono
|
Felice Varesi
|
| Annina,
ama de llaves
de Violetta
|
soprano
|
Carlotta Berini
|
| Dottore Grenvil,
medico
|
bajo
|
Andrea Bellini
|
| Flora Berboix, amiga de Violetta
|
mezzosoprano
|
Speranza Giuseppini
|
| Gastone, amigo de Alfredo
|
tenor
|
Angelo Zuliani
|
| Barone Douphol, antiguo amante de Violetta
|
baritono
|
Francesco Dragone
|
| Marchese d'Obigny, amigo de Violetta
|
bajo
|
Arnaldo Silvestri
|
| Giuseppe, sirviente de Violetta
|
tenor
|
G. Borsato
|
| Comisionado
|
bajo
|
Antonio Mazzini
|
| Sirviente de Flora
|
bajo
|
G. Tona
|
Argumento
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]
- Lugar:
Paris
y sus afueras.
[
6
]
- Epoca: alrededor de 1850.
Esta dividida en tres actos, que respetan la estructura tradicional de presentacion, desarrollo y desenlace. El eje dramatico de la opera se centra en la protagonista, Violetta Valery, a diferencia de la novela de Alejandro Dumas, que fija su atencion en su amante, Alfredo Germont, y que hace de ella un retrato aun mas idealizado y la muestra como un ser casi angelical.
El salon en casa de Violetta
Violetta Valery, una
cortesana
, da una lujosa fiesta en su
salon
de Paris para celebrar su recuperacion de una enfermedad. Uno de los ultimos en llegar a la fiesta es Gaston, un conde, que llega acompanado de su amigo, el joven noble Alfredo Germont, el cual hacia tiempo que deseaba conocer a Violetta, pues la adoraba desde lejos. Mientras pasea por el salon, Gaston le dice a Violetta que Alfredo la ama, y que mientras ella estaba enferma, el la visito cada dia. Alfredo, una vez presentados, le expresa su preocupacion por su delicada salud, y luego le declara su amor
El baron, actual amante de Violetta, espera cerca para llevarla al salon donde le piden que haga un
brindis
, pero el lo rechaza, y la gente se vuelve a Alfredo (Alfredo, Violetta, coro:
Libiamo ne' lieti calici
? ≪
Brindis
≫).
Desde la habitacion vecina, se escucha el sonido de la orquesta, y los invitados se aproximan para bailar. Mareada, Violetta pide a sus invitados que vayan por delante y la dejen descansar hasta que se recupere. Mientras los invitados bailan en la habitacion proxima, ella ve su palidez en el espejo. Alfredo entra y expresa su preocupacion por su fragil salud, y mas tarde le declara su amor (Alfredo, Violetta:
Un di, felice, eterea
? ≪El dia que te conoci≫). Al principio, Violetta lo rechaza porque su amor no significa nada para ella, pero hay algo en Alfredo que le llega al corazon. Cuando el se marcha, le regala una
camelia
, y le dice que regrese cuando la flor se haya marchitado. Ella le promete reunirse con el al dia siguiente.
Despues de que los invitados se han marchado, Violetta analiza la posibilidad de una relacion con amor verdadero (Violetta:
Ah, fors'e lui
? ≪Quiza sea el≫). Finalmente, desecha la idea: necesita ser libre para vivir su vida, dia y noche, de un placer a otro (Violetta:
Sempre libera
? ≪Siempre libre≫). Desde fuera del escenario, la voz de Alfredo se oye cantando acerca del amor mientras baja por la calle.
Escena primera: en la casa de campo de Violetta en las afueras de Paris
Tres meses despues, Alfredo y Violetta llevan una existencia tranquila en una casa de campo, en las afueras de Paris. Violetta se ha enamorado de Alfredo y ha abandonado completamente su estilo de vida. Alfredo canta su vida feliz juntos (Alfredo:
De miei bollenti spiriti
? ≪De mis salvajes suenos de extasis≫). Annina, la doncella, llega desde Paris, y, cuando Alfredo le pregunta, le dice que ella fue alli a vender los caballos, los carruajes y todo lo que Violetta posee para apoyar su estilo de vida en el campo.
Al enterarse, Alfredo se siente abrumado y se dirige de inmediato a Paris para corregir la situacion el mismo. Violetta regresa a casa y recibe una invitacion de su amiga Flora a una fiesta en Paris, que sera esa tarde. El padre de Alfredo, Giorgio Germont, llega a la casa y exige a Violetta que rompa su relacion con su hijo por el bien de su familia, pues la suerte de su hermana ha sido destruida por su conexion con ella, ya que su reputacion como cortesana compromete el nombre Germont (Giorgio:
Pura siccome un angelo
? ≪Tengo una hija pura como un angel≫). Mientras tanto, el queda impresionado por la nobleza de Violetta, algo que no esperaba de una cortesana. Ella le responde que no puede poner fin a su relacion porque lo ama mucho, pero Giorgio le ruega por el bien de la familia. Violetta escucha, con un creciente remordimiento, las pateticas palabras del senor Germont y finalmente se muestra conforme (Violetta, Giorgio:
Dite alla giovine
? ≪Di a esa nina tuya≫) y dice adios a Giorgio. En un gesto de gratitud por su bondad y sacrificio, Giorgio la besa en la frente antes de dejarla a solas llorando.
Violetta decide abandonar a su amado, y le deja a Annina una nota para Flora donde le dice que acepta la invitacion a la fiesta y, mientras escribe su carta de despedida a Alfredo, entra este. Apenas puede controlar su tristeza y sus lagrimas; le habla repetidamente de su amor incondicional (Violetta:
Amami, Alfredo
? ≪Amame, Alfredo≫). Antes de apresurar su partida a Paris, entrega la carta de despedida a su sirviente, para que se la entregue a Alfredo.
Pronto, los sirvientes le llevan la carta a Alfredo y, tan pronto como la ha leido, Giorgio regresa e intenta reconfortar a su hijo, recordandole a su familia en Provenza (Giorgio:
Di Provenza il mar
? ≪El mar de Provenza≫). Alfredo sospecha que el baron esta detras de su separacion con Violetta y de la invitacion a la fiesta, que el encuentra en la mesa, fortaleciendo sus sospechas. Decide enfrentarse a Violetta en la fiesta. Giorgio intenta detener a Alfredo, pero el sale apresuradamente.
Escena segunda: fiesta en casa de Flora
Acto II, escena segunda de la produccion de Fife Opera en 2004.
En la fiesta, el marques le dice a Flora que Violetta y Alfredo se han separado. Pide a los animadores que interpreten para los invitados (Coro:
Noi siamo zingarelle
? ≪Somos gitanillas≫); (Coro:
Di Madride noi siam mattadori
? ≪Somos toreros de Madrid≫). Gastone y sus amigos se unen a los toreros y cantan (Gastone, coro, bailarines:
E Piquillo, un bel gagliardo
? ≪Fue Piquillo, tan joven y gallardo≫).
Para ahogar su pena, Violetta, se consume aun mas profundamente en su libertinaje. Llega el baron Douphol. Ven a Alfredo en una mesa de juego. Cuando el la ve, Alfredo proclama en voz alta que se llevara a Violetta a casa con el. Sintiendose enojado, el baron se acerca a la mesa de juego y se une a el en el juego. Conforme apuestan, Alfredo gana grandes cantidades de dinero hasta que Flora anuncia que la cena esta preparada. Alfredo se va con punados de dinero.
Antes de que Alfredo abandone el salon, Violetta le pide hablar con el. Temiendo que la ira del baron le llevara a desafiar a Alfredo a un duelo, ella amablemente le pide a Alfredo que se marche. Alfredo confunde sus temores y se enfrenta a ella, exigiendole que admita que ella ama al baron. Dolorida, ella lo admite y, furioso, Alfredo llama a los invitados para testificar lo que el tiene que decir (
Questa donna conoscete?
? ≪¿Conoceis a esta dama?≫). La deshonra tirandole dinero que dice le debe por los servicios prestados mientras vivieron juntos, enfrente de los invitados. Violetta se desmaya abrumada por la enfermedad y la pena. Los invitados rinen a Alfredo: ≪Vete de una vez, te despreciamos. Has insultado a una noble dama≫.
En busca de su hijo, Giorgio entra en el salon y, sabiendo el significado real de la escena, denuncia el comportamiento de su hijo (Giorgio, Alfredo, Violetta, coro:
Di sprezzo degno, se stesso rende
? ≪Digno de desprecio es el hombre≫).
Flora y las damas intentan convencer a Violetta para que abandone el salon, pero esta se vuelve hacia Alfredo:
Alfredo, Alfredo, di questo cuore non puoi comprendere tutto l'amore
? ≪Alfredo, Alfredo, no puedes entender todo el amor de este corazon≫.
Acto III
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]
Algunos meses despues de la fiesta, Violetta aparece en la cama debido al avance de la tuberculosis. El doctor Grenvil le dice a Annina que Violetta no vivira mucho puesto que su enfermedad ha empeorado. A solas en su habitacion, Violetta lee una carta del senor Germont, en la que le dice que el baron solo fue herido en su duelo con Alfredo; que ha informado a Alfredo del sacrificio que Violetta ha hecho por el y su hermana; y que el envia a su hijo a verla tan pronto como sea posible para pedir su perdon (Violetta:
Teneste la promessa
? ≪Habeis mantenido la promesa≫). Pero Violetta siente que es demasiado tarde (Violetta:
Addio del passato
? ≪Asi se cierra mi triste historia≫).
Annina se apresura a la habitacion para decir a Violetta que ha llegado Alfredo. Los amantes quedan reunidos y Alfredo sugiere que ellos abandonaran Paris (Alfredo, Violetta:
Parigi, o cara, noi lasceremo
? ≪Querida, dejaremos Paris≫).
Pero es demasiado tarde: ella sabe que su tiempo se ha agotado (Alfredo, Violetta:
Gran Dio! morir si giovane
? ≪¡Oh, Dios! Morir tan joven≫). El padre de Alfredo entra con el medico, lamentando lo que ha hecho. Despues de cantar un duo con Alfredo, Violetta revive rapidamente, exclamando que el dolor y la incomodidad la han abandonado (Violetta, Alfredo, Germont, Anina, Grenvil:
Prendi, quest'e l'immagine
? ≪Toma, esta es la imagen de mis dias pasados≫). Un momento despues, ella muere en brazos de Alfredo.
La musica
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]
El preludio esta integrado musical y dramaticamente al resto de la opera. En el se reproduce musicalmente el recurso utilizado por Alejandro Dumas de comenzar la novela por el final de la historia, al presentar inicialmente el tema de la agonia de Violetta, profundamente triste, seguido del tema de amor.
Lentamente, la musica se va animando sin perder el tono melancolico hasta concluir enlazandose con el clima festivo que estalla al comienzo del primer acto.
Uno de los momentos mas brillantes y celebres de la opera es la escena del brindis
Libiamo ne' lieti calici
al comienzo del primer acto. Se trata de una escena de conjunto, que sirve de marco para el momento de seduccion entre Violetta y Alfredo. Verdi sutilmente diferencia distintos planos musicales para separar a los amantes del resto de la gente. Dicha aria es interpretada al finalizar muchas Galas Liricas, donde se presentan cantantes de opera.
El tono orgulloso de Alfredo en el brindis se transforma a traves de una linea melodica entrecortada y anhelante al comienzo del duo de amor, antes del apasionado tema de amor de Alfredo, verdadero centro emocional de toda la obra. La respuesta de Violetta es un canto de coloratura, superficial que contrasta con el de Alfredo y la muestra distante de los sentimientos de aquel, hasta que paulatinamente las lineas melodicas se unen sellando el definitivo encuentro entre ambos (dueto
Un di, felice, eterea
).
El acto continua con Violetta, sola, meditando si seria para ella una desventura un verdadero amor (
E strano! Ah! Fors'e lui
), pero concluye con que ella no puede amar y debe ser siempre libre (
Sempre libera
), aunque en el segundo acto la veamos viviendo placidamente con Alfredo.
Al comienzo del acto segundo, el aria de Alfredo
De miei bollenti spiriti
muestra su agitacion emocional reforzada por el pizzicato de las cuerdas.
El punto de inflexion de todo el desarrollo dramatico de la opera reside en la escena entre Violetta y Germont, en la cual este trata de convencerla por todos los medios a su alcance de que abandone a Alfredo. Arias como
Pura siccome un angelo
, en la que Violetta recupera su melodia entrecortada,
Un di quando le veneri
en la que Germont canta cuatro notas seguidas de un adorno, motivo que repite insistentemente para conseguir su proposito de convencer a Violetta, y el
Dite alla giovine
, en la que se alcanza el punto culminante con el conmovedor
piangi
de Germont acompanado del lamento de las cuerdas, se suceden describiendo musicalmente los cambios que van sufriendo estos personajes, especialmente en Violetta a traves de variaciones en la linea melodica.
Finalmente, al despedirse de Alfredo lo hace con el tema de amor del preludio, que se escucha en un tutti orquestal con un fuerte sentido dramatico, el aria
Amami, Alfredo!
.
El preludio al acto tercero subraya el tono sombrio de la situacion.
El aria
Addio del passato
termina con una plegaria donde Violetta le pide a Dios piedad para ≪la traviata≫, la extraviada, lo cual finalmente le dara el titulo a la opera.
El reencuentro de los amantes se sella con el duo de amor
Parigi, o cara, noi lasceremo
.
Es de destacar al comienzo de este acto el solo de violin ejecutando el tema de amor de Alfredo, acompanado solo por un
tremolo
de las cuerdas, mientras que se escucha la voz de Violetta leyendo la carta de Germont, (≪Teneste la promessa≫) recurso que tambien aparece al final del acto. El uso de la voz hablada como recurso dramatico le permite a Verdi entrar de lleno en el realismo, dotando a esta escena de una sobrecogedora dimension tragica. La obra termina con el ≪Prendi, quest'e l'immagine≫, en el que Violetta muere.
La funcion del 27 de marzo de 1958 en
Lisboa
, Portugal donde
Maria Callas
cantaria junto al joven tenor canario
Alfredo Kraus
es una de las representaciones mas aclamadas de
La traviata
. Esta funcion dirigida por Franco Ghione es considerada, pese a su sonido precario, como la mejor grabacion de esta opera. Se han descubierto fragmentos filmados.
En el ano 2010, la musica de
La traviata
se adapto para ballet.
Instrumentacion
[
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]
Dos
flautas
(fl. 2 doblando
flautin
), 2
oboes
, 2
clarinetes
, 2
fagotes
, 4
trompas
, 2
trompetas
, 3
trombones
,
cimbasso
,
timbales
,
cimbalos
,
bombo
,
triangulo
,
cuerdas
.
Banda: dos flautines ,
clarinete piccolo
en la bemol,
clarinete
en mi bemol, 2 clarinetes en si bemol, 2 trompas,
flugelhorn
,
3 trompetas, 2 trombones,
pandereta
, bombo,
castanuelas
,
arpa
, 2
contrabajos
.
Grabaciones
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]
| Ano
|
Elenco
(Violetta,
Alfredo,
Germont)
|
Director,
Teatro de opera y orquesta
|
Discografica
[
7
]
|
| 1955
|
Maria Callas
,
Giuseppe Di Stefano
,
Ettore Bastianini
|
Carlo Maria Giulini
,
Orquesta y coro del
Teatro de La Scala
de Milan
(Grabacion de una interpretacion en La Scala, 28 de mayo de 1955)
|
EMI Classics
Cat: 66450
[
8
]
|
| 1958
|
Maria Callas
,
Alfredo Kraus
,
Mario Sereni
|
Franco Ghione
,
Orquesta y coro del
Teatro Nacional de San Carlos
, Lisboa
(Grabacion de una representacion en Lisboa, 27 de marzo)
|
EMI Classics
Cat: 56330
|
| 1958
|
Victoria de los Angeles
,
Carlo del Monte
,
Mario Sereni
|
Tullio Serafin
,
Orquesta y coro del
Teatro de la Opera de Roma
|
HMV
Cat: CDS7 49578-2
|
| 1962
|
Joan Sutherland
,
Carlo Bergonzi
,
Robert Merrill
|
John Pritchard
,
Orquesta y coro del
Mayo Musical Florentino
|
Decca
Cat: 717302
|
| 1967
|
Montserrat Caballe
,
Carlo Bergonzi
,
Sherrill Milnes
|
Georges Pretre
,
Coro y orquesta RCA Italiana
|
RCA Victor
Cat: 286180
|
| 1968
|
Pilar Lorengar
,
Jaime Aragall
,
Dietrich Fischer-Dieskau
|
Lorin Maazel
,
Orquesta y coro de la Deutschen Oper Berlin
|
Decca
Cat: 443000
|
| 1977
|
Ileana Cotruba?
,
Placido Domingo
,
Sherrill Milnes
|
Carlos Kleiber
Orquesta y coro de la
Opera Estatal de Baviera
|
Deutsche Grammophon
Cat: 415132
|
| 1979
|
Joan Sutherland
,
Luciano Pavarotti
,
Matteo Manuguerra
|
Richard Bonynge
,
Orquesta Filarmonica Nacional y Coro del Covent Garden de Londres
|
Decca
Cat: 430491
|
| 1980
|
Renata Scotto
,
Alfredo Kraus
,
Renato Bruson
|
Riccardo Muti
,
Orquesta Philharmonia
y el
Coro de Opera Ambrosiano
|
EMI Classics
Cat: 47538
|
| 1992
|
Tiziana Fabbricini
,
Roberto Alagna
,
Paolo Coni
|
Riccardo Muti
,
Orquesta y coro del Teatro de La Scala
|
Sony
Cat: SM2K 90457
|
| 2005
|
Anna Netrebko
,
Rolando Villazon
,
Thomas Hampson
|
Carlo Rizzi
,
Orquesta Filarmonica de Viena
|
Deutsche Grammophon
Cat: CD DDD 0289 477 5933 1 GH 2
|
Pelicula y otras versiones
[
editar
]
- Donato Lovreglio
(1841?1907), flautista y compositor italiano, escribio la ≪Fantasia concierto sobre temas de
La traviata
de Verdi (op. 45)≫ para clarinete y orquesta; en el, Lovreglio uso la obertura y varias arias de la opera.
- Varias versiones de la pelicula
Camille
tambien fueron adaptaciones de la misma novela. Vease
Camille
(desambiguacion).
- Hay una version filmica de la opera del ano 1967, con
Anna Moffo
como Violetta,
Franco Bonisolli
como Alfredo,
Gino Bechi
como Giorgio Germont, y el coro y orquesta del
Teatro de la Opera de Roma
, dirigido por
Giuseppe Patane
. La pelicula esta dirigida por
Mario Lanfranchi
. Esta disponible en DVD.
[
9
]
- Franco Zeffirelli
dirigio
otra version
en 1983, con
Teresa Stratas
como Violetta,
Placido Domingo
como Alfredo y
Cornell MacNeil
como Giorgio Germont.
[
10
]
La pelicula tuvo un componen muy teatral,
[
11
]
si bien la critica aplaudio la propuesta afirmo que pierde frente apartado escenico y no saca todo el partido al cinematografico.
[
12
]
- El compositor espanol
Julian Arcas
escribio una ≪Fantasia sobre motivos de
La traviata
≫. El arreglo se abre con una parafrasis del preludio de la opera. El resto de la obra esta formada por arreglos de las tres arias de Violetta, cada una presentando tecnicas especiales para la guitarra.
Addio del passato
presenta un breve pasaje de tremolo;
A fors'e lui
esta en armonicos; y el arreglo de cierre de
Sempre libera
presenta escalas rapidas que sugieren un nuevo genero de ≪guitarra de coloratura≫.
Referencias
[
editar
]
- Notas
- ↑
Jose Maria Martin Triana:
El libro de la opera
, segunda reimpresion en ≪El libro de bolsillo≫, 1992, Alianza Editorial,
ISBN 84-206-0284-1
.
- ↑
Holden, p. 995.
- ↑
Krehbiel, p. ¿?.
- ↑
≪Statistics, 2007/08-2011/12≫
.
Operabase
. Consultado el 24 de octubre de 2012
.
- ↑
Lista de cantantes tomada de Budden, Julian: The Operas of Verdi (Cassell), vol. 2, p. 114.
- ↑
Melitz: Fuente de la sinopsis.
- ↑
Recordings from operadis-opera-discography.org.uk.
- ↑
Grabacion historica segun
La discoteca ideal de la opera
, de Roger Alier y otros, Enciclopedia Planeta, 1995.
ISBN 84-08-01285-1
.
- ↑
- ↑
- ↑
[1]
- ↑
[2]
- Fuentes citadas
- Budden, Julian
.
The Operas of Verdi: Volume 2: From Il Trovatore to La Forza del Destino.
Nueva York:
Oxford University Press
, 1992.
ISBN 0198162626
- Holden, Amanda (Ed.),
The New Penguin Opera Guide
, Nueva York: Penguin Putnam, 2001,
ISBN 0-140-29312-4
- Krehbiel, Henry Edward,
A Book of Operas: Their Histories, Their Plots and Their Music
. Nueva York, The Macmillan Company, 1909 (en Google Libros)
- Melitz, Leo.
The Opera Goer's Complete Guide.
Nueva York: Dodd, Mead and Company, 1921
- Rattalino, Piero
,
Memoriale di ≪Pura siccome≫. La storia di Violetta la traviata raccontata dalla sorella nubile di Alfredo
,
Zecchini Editore
, 2006,
ISBN 88-87203-05-9
- Otras fuentes
- Balthazar, Scott.
The Cambridge Companion to Verdi.
Nueva York:
Cambridge University Press
, 2004,
ISBN 0521635357
- Phillips-Matz, Mary Jane,
Verdi: A Biography
, Londres & Nueva York: Oxford University Press, 1993,
ISBN 0193132044
- Werfel, Franz y Stefan, Paul, Verdi:
The Man and His Letters
, Nueva York, Vienna House, 1973,
ISBN 0844300888
.
Enlaces externos
[
editar
]