Decemberunderground
es el septimo
album de estudio
de la banda de
rock
estadounidense
AFI
, lanzado el 6 de junio de 2006 por
Interscope Records
. Es el primer trabajo de la banda en este sello despues de que
DreamWorks
vendiera su division musical a
Universal Music Group
y pasaran a integrar Interscope. El grupo comenzo a trabajar en el disco en 2004, poco despues de cancelar la ultima gira en promocion a
Sing the Sorrow
debido al dano en las cuerdas vocales de
Davey Havok
donde los medicos le recomendaron dejar de cantar porque podria sufrir danos graves.
El periodo de grabacion empezo en 2005 y se llevo a cabo principalmente en los Conway Studios y Sage and Sound Recording, en
Los Angeles
,
California
. La banda opto nuevamente por el productor
Jerry Finn
luego de la buena experiencia que tuvieron con el en
Sing the Sorrow
. Aunque a las pocas semanas contaban con suficientes canciones escritas para realizar un album, el proceso les llevo mas de un ano y llegaron a escribir cerca de 120 canciones. El disco conto con un largo periodo de preproduccion porque luego de seleccionar las canciones para grabar, querian era ir ≪al estudio y perfeccionarlas≫.
Decemberunderground
es un disco de que muestra al grupo experimentando con una paleta musical mas amplia, donde incorporan elementos del
punk
,
hardcore
,
rock
,
pop
,
musica gotica
,
industrial
y
electronica
. Segun Havok, el disco es el ≪resultado de siempre querer hacer algo diferente≫ y que representara algo que no hayan hecho antes.
Tras su lanzamiento,
Decemberunderground
recibio en su mayoria comentarios positivos por parte de la prensa musical, quienes llegaron a opinar que la banda no tenia ≪miedo de experimentar≫ y desarrollar un ≪sonido mas epico y sustancial≫. Sin embargo, tambien polarizo a gran cantidad de criticos y seguidores por su drastico cambio de sonido respecto a materiales previos. Comercialmente es el disco mas exitoso del grupo: alcanzo la primera posicion en la lista
Billboard
200
luego de vender 182 000 copias en su primera semana y recibio la certificacion de platino en los
Estados Unidos
,
Australia
,
Canada
, y plata en el
Reino Unido
.
Del album se extrajeron los sencillos ≪
Miss Murder
≫, ≪
Love Like Winter
≫ y ≪
The Missing Frame
≫. El primero de estos se convirtio en el mas exitoso de la banda, alcanzado la posicion 24 en el
Billboard
Hot 100
y ganando el premio al mejor video de
rock
en los
MTV Video Music Awards 2006
. Para promocionar el disco AFI realizo diversas giras por
Europa
,
Norteamerica
,
Oceania
y
Asia
y participo en varios festivales, entre ellos el
Warped Tour
,
Live Earth
, The Bamboozle y
Download Festival
. Ademas, realizaron presentaciones en los
MTV Movie Awards
,
Spike Video Game Awards
y en
Saturaday Night Live
. Finalmente, publicaron el album en video
I Heard a Voice: Live from Long Beach Arena
, filmado en Long Beach Arena en diciembre de 2006.
Antecedentes
En septiembre del ano 2000
AFI
publico su cuarto album de estudio,
The Art of Drowning
, bajo el
sello discografico
Nitro Records
. El lanzamiento resulto un exito y rapidamente se convirtieron en una banda ≪grande≫ para una
compania independiente
.
[
1
]
[
2
]
Hacia mediados de 2001, el presidente de Nitro,
Dexter Holland
, se reunio con ellos y les comunico que estaban sobrepasando los recursos que la empresa les podia ofrecer.
[
3
]
Al grupo todavia le quedaba un album pendiente por contrato, pero Holland les sugirio que consideraran la posibilidad de firmar con una discografica mas grande y asi contar con mayores presupuestos y distribucion a nivel global.
[
3
]
[
4
]
De esta manera, y a finales de ese mismo ano, AFI firmo un contrato con la multinacional
DreamWorks Records
con el apoyo de
Luke Wood
, su vicepresidente de
A&R
.
[
5
]
De acuerdo con Wood, fue un ≪fichaje bastante competitivo≫ debido a la gran cantidad de discograficas que estaban interesadas en la banda.
[
2
]
Con un presupuesto mas amplio a su disposicion, para su siguiente disco acudieron a
Butch Vig
, conocido por su trabajo en
Nevermind
(1991) de
Nirvana
, y
Jerry Finn
, productor de
Enema of the State
(1999) de
Blink-182
.
[
6
]
[
7
]
[
8
]
En marzo de 2003 el grupo lanzo al mercado
Sing the Sorrow
; el disco los catapulto al
mainstream
,
fue aclamado por los criticos musicales y resulto ser el mayor exito comercial de la banda hasta la fecha.
[
3
]
[
6
]
Las 100 000 copias que logro vender
The Art of Drowning
en los Estados Unidos en poco mas de un ano
Sing the Sorrow
las vendio en su primera semana de lanzamiento.
[
6
]
[
2
]
Al mes de su publicacion la
Recording Industry Association of America
(RIAA) lo acredito con un disco de oro y tiempo despues alcanzo el platino, ademas, recibio certificaciones en paises como
Canada
,
Australia
y el Reino Unido.
[
9
]
[
10
]
[
11
]
[
12
]
El album produjo tres sencillos, ≪
Girl's Not Grey
≫, ≪
The Leaving Song Pt. II
≫ y ≪
Silver and Cold
≫; todos consiguieron una gran presencia en las emisoras de radio de
rock
de los Estados Unidos y sus videos tuvieron rotacion en canales como
Fuse
y
MTV
.
[
6
]
[
13
]
En octubre de 2003, mientras se encontraban realizando la ultima gira en promocion a
Sing the Sorrow
en
Norteamerica
, el vocalista
Davey Havok
noto en una presentacion en
Vancouver
, Canada, que sus
cuerdas vocales
estaban danadas.
[
14
]
[
15
]
[
16
]
AFI continuo la gira pero a principio de marzo, en un espectaculo en
Florida
, Havok se volteo hacia el guitarrista
Jade Puget
mientras cantaba ≪...but home is nowhere≫ para decirle que no podia seguir y se retiro del escenario.
[
14
]
A los pocos dias, en Los Angeles, le diagnosticaron
nodulos
.
[
17
]
Debido a esto, los medicos le recomendaron dejar de cantar de inmediato o se arriesgaria a sufrir danos graves.
[
18
]
Para la banda el curso de accion fue claro, cancelaron la gira y Havok se sometio a cirugia, y poco despues inicio lecciones de canto con una
entrenadora vocal
.
[
19
]
[
14
]
[
15
]
Escritura y preproduccion
Tan pronto cancelaron la gira, el grupo se tomo dos semanas de descanso e inmediatamente empezaron el proceso de escritura para su siguiente disco.
Pocos meses despues lanzamiento de
Sing the Sorrow
DreamWorks vendio su division musical a
Universal Music Group
y AFI paso a formar parte de
Interscope Records
.
[
21
]
Con este cambio, la banda noto lo diferente que era la dinamica de Interscope respecto a DreamWorks, el cual sentian que operaba mas como un sello independiente.
Jade Puget y Havok sintieran la presion de estar en una discografica tan grande y se tomaron un tiempo para adaptarse. En consecuencia, les llevo un largo periodo obtener un cuerpo de trabajo que pensaran que era ≪correcto≫.
[
23
]
Puget explico:
≪Hasta
Sing the Sorrow
, realmente no tuvimos exito, asi que era facil: "no habia expectativas sobre nosotros y escribir fue muy simple y organico". Despues tuvimos que hacer un sucesor de ese disco, que se convirtio en oro y luego en platino. [En ese momento ya] estabamos en Interscope. Interscope era el sello mas grande del mundo y teniamos que ofrecer algo. Si bien no queriamos sentarnos alli e intentar escribir un exito, porque eso nunca funciona, sentimos que teniamos que hacer algo grandioso y algo mejor que el ultimo disco≫.
[
24
]
Puget y Havok escribieron en el sotano de Luke Wood, donde
Elliott Smith
compuso
From a Basement on the Hill
(2004) antes de su muerte, y tambien en la casa de
Billie Joe Armstrong
, vocalista y guitarrista de
Green Day
.
[
23
]
A las tres semanas contaban con un repertorio suficiente para crear un album, pero no querian tomar ese primer lote porque Havok tenia en mente contar con un gran volumen de canciones para elegir al momento de entrar al estudio.
Ademas, estas primeras pistas se las presentaron a Wood y a Jerry Finn, y ambos concordaron en que no estaban a la altura. Esto los frustro, pero tambien les ayudo a escribir mejores canciones, e inmediatamente compusieron ≪
Miss Murder
≫, ≪
Summer Shudder
≫ y ≪
The Missing Frame
≫.
El proceso se extendio mas de un ano y la dupla escribio alrededor de 120 canciones.
[
23
]
[
28
]
El grupo considero una ≪obviedad≫ colaborar nuevamente con Finn despues de la buena experiencia que tuvieron con el en
Sing the Sorrow
.
Para Puget era una persona que sabia lo que hacia y lo describio como un sujeto ≪realmente genial≫.
Luego de escribir se dirigieron junto al productor a una granja al
norte de California
para realizar una sesion de preproduccion.
[
30
]
A pesar de tener bastante material, el bajista
Hunter Burgan
la considero una sesion ≪rara≫ porque muchas canciones no tenian una estructura clara.
Radicarse en una granja lo sugirio Wood, que penso en las bandas que iban a lugares remotos a componer como lo hizo
The Rolling Stones
con
Exile on Main St.
(1972), grabado en un castillo al
sur de Francia
.
[
24
]
En una entrevista Havok recordo: ≪Cuando llegamos alli [...] ninguno de nosotros queria estar ahi en primer lugar. Me perdi y me detuve en una gasolinera, y habia un pollo. Caminando por la gasolinera. Queria dar la vuelta y volver a casa≫.
[
24
]
Aunque no les gusto el lugar para llevar a cabo la sesion, en un momento se metieron ≪de lleno≫ y comenzaron a pulir el trabajo junto a Finn. Para Puget eso fue ≪parte de lo que hizo que las canciones realmente tomaran forma≫ y que estar en la granja dejara de ser una situacion ≪irritante≫.
[
24
]
Al culminar realizaron otra etapa de preproduccion en un estudio, esta vez al
sur de California
, donde continuaron trabajando en varias canciones y tuvieron momentos de improvisaciones que Burgan considero ≪geniales≫. En este punto, aunque ya sabian que ciertas canciones iban a ser parte del album, todas las pistas en las que estaban trabajando aun eran contendientes a formar parte del disco.
Los integrantes no quisieron apresurarse para entrar al estudio, lo que les permitio dedicarle mas tiempo a cada pista y prestarle mas atencion a sus detalles.
[
32
]
Ademas, gracias al largo proceso de preproduccion, para Havok, ≪una vez elegidas las canciones, era cuestion de ir al estudio y perfeccionarlas≫.
Grabacion y produccion
≪Todos sabian que el ≪Love Like Winter≫ era una gran cancion, pero no podiamos tocarla como banda. Termino siendo la pista mas dificil de grabar y tuvimos que seguir un camino bastante loco para alcanzarla. La maqueta [...] era tan impactante y completa, aunque no necesariamente lo suficientemente buena como para decir "aqui esta una cancion terminada", pero marco un estandar muy alto para lo que la cancion debia ser. [...] Todos teniamos diferentes ideas sobre como debia perfeccionarse y fue dificil abordarla porque habia muchos elementos de programacion [y por eso no podiamos] tocarla en una sala de ensayo, y creo que debido a eso Finn tuvo dificultad para entender exactamente como llevarla hasta el final.≫
—Burgan sobre ≪Love Like Winter≫
|
La grabacion empezo en 2005 y tuvo una duracion de nueve meses.
Aunque acudieron a un total de seis estudios,
Decemberunderground
se grabo principalmente en los Conway Recording Studios y Sage and Sound Recording, ambos ubicados en Los Angeles, California.
[
34
]
El grupo paso mas tiempo en el estudio que en otras ocasiones porque querian asegurarse ≪de hacer un [buen album]≫, ademas, les llevo mas tiempo que de costumbre determinar las canciones que merecian ser grabadas porque querian ver que tipo de ≪obra≫ crear y que pistas incluir en ella.
Esto les dejo experimentar mas que en otras ocasiones. Burgan menciono que llegaron a componer y grabar una cancion que ≪era una especie de epica, casi como una de esas canciones epicas al estilo de
Led Zeppelin
que tiene partes, movimientos y cambios≫, pero que nunca llegaron a completar.
Carson explico que con el volumen de pistas ≪decentes≫ que tenian podrian haber hecho ≪cinco tipos de discos diferentes≫.
Ademas, comento que
Sing the Sorrow
habia sido ≪tan grande y grandioso≫ que el mayor desafio que tuvo la banda fue ≪descubrir≫ como no hacer otro igual: ≪Tuvimos que adoptar un enfoque diferente [...] Tuvimos que superarnos a nosotros mismos sin simplemente intentar ser mas epicos≫.
En una opinion similar, Havok menciono que existia una presion por hacer un disco que lo superara, y que finalmente ≪lo lograron≫.
[
35
]
Puget estaba satisfecho con el sonido de guitarra logrado en
Sing the Sorrow
y del mismo modo creia haber encontrado su propio estilo, por lo que no deseo realizar cambios drasticos. No obstante, tanto el como Finn eran conscientes de la necesidad de hacer algo ≪un poco diferente≫ para distinguirlo de su antecesor.
Todas las guitarras que empleo las brindo el productor; entre ellas, una
Telecaster
, Telecaster Junior,
Stratocaster
y varias de la decada de los sesenta. Por otra parte, para las secciones ritmicas se centro principalmente en dos
Gibson Les Paul
. En el estudio uso el
amplificador
Marshall
Plexi modificado por
Bob Bradshaw
y en menor medida un Rectifier de
Mesa
. Aunque el ya poseia un Marshall Plexi, uso el de Finn porque ≪sonaba mejor≫.
El productor, que tenia cierto ≪desden≫ por lo nuevo y digital y preferia los
pedales
analogicos, tuvo desacuerdos y peleas con Puget, que preferia los modernos. Por este motivo el guitarrista termino empleando ambos.
En el aspecto electronico, Puget creo
loops
en el
software
de secuenciacion
Sony Acid Pro
y en el Reason de
Reason Studios
, de donde tambien uso
samples
.
Ademas, empleo
teclados
de
Nord Lead
y
Roland
.
Los
loops
para las canciones se realizaban tanto antes como despues de tener su seccion de bateria.
Por ejemplo, en ≪Miss Murder≫ Puget creo una base de percusion en la que el
baterista
Adam Carson
no quiso interferir porque los elementos electronicos proporcionaban la textura que el podia llegar a crear.
Carson dijo que ≪existia el riesgo de saturarla≫, por lo que eligio tocar ≪muy sencillo≫ y dejar que esa fuera la textura, para asi encontrar ≪sinergia≫ entre la electronica y su interpretacion.
Asimismo, en ≪37mm≫, una cancion que fue programada en su totalidad, Carson modifico el
hi-hat
para hacer que suene en vivo.
Carson contribuyo ritmica y dinamicamente en las pistas que llegaban a la sala de ensayos como ≪esqueletos≫, que podian incluir ≪un par de acordes y una melodia≫.
No obstante, cuando se reunian tambien se encontraba con maquetas completas, donde le entregaban canciones con todas las partes en su lugar y una idea general del ritmo a tocar.
En los momentos en los que se enfrentaba a una cancion que no le parecia ≪automaticamente clara≫, Finn lo ≪empujaba≫ para conseguir sus partes de bateria.
Carson cito a ≪Endlessly She Said≫ y ≪Kiss and Control≫ como canciones en la que todas sus partes ≪fueron escritas, obsesionadas y hechas a medida para ser de una manera concreta≫ y en las que tuvo ≪libertad de crear≫ sus propios ritmos y su propia vibra.
De camino al estudio el baterista solia escuchar
Nirvana
porque estaba interesado en como
Dave Grohl
escribia
hooks
de bateria y tenia la esperanza de escribir algun
fill
simple que sobresaliera.
Segun el, ≪hay momentos en los que la bateria pasa a un segundo plano≫, no por falta de una ≪buena parte de bateria≫, sino porque sintio que necesitaba darle un enfoque ≪muy solido y simple≫. En muchas ocasiones tambien decidio de manera conscientemente evitar ≪
fills
llamativos y atronadores≫.
En esto influyo Finn, que lo ≪animo a tocar un poco menos≫ en secciones de bateria en las que lograba un enfoque mas complejo.
Carson menciono a ≪Kiss And Control≫ como la unica en la que se acerco a ≪tocar demasiado≫ y comento que hay partes en el estribillo final donde hizo
fills
con el bombo y en otro en los versos al estilo de
Bonham
. Incluso, la sintio como una cancion para un baterista y ≪una oportunidad para agregar todo tipo de adornos≫.
≪Cuando se grabo [≪Miss Murder≫] tenia un ritmo constante de
four-on-the-floor
a lo
Marilyn Manson
. Me gustaba el ritmo constante, pero [no lo relacionado a Manson]. Creci escuchando a Green Day desde muy joven, cuando aun tocaban en espectaculos pequenos. Cuando empezamos a tocar esta cancion note que inconscientemente cambie ese ritmo constante de cuatro tiempos a algo mas parecido a lo que
Tre Cool
habria hecho≫.
—Carson.
|
En el estudio el grupo tuvo problemas para concebir ≪Miss Murder≫ y especialmente ≪
Love Like Winter
≫, donde probaron ≪de todo para ver que funcionaba≫. En ambas maquetas Puget realizo tantas pistas de programacion que Finn le dijo que lo que estaba haciendo era imposible y que tenia que reducir el numero porque no habia tantos
canales de audio
disponibles.
Burgan explico que ≪hicieron todo lo que se [les] ocurrio≫, y aun cuando el disco estaba casi terminado al final del proceso de grabacion, tuvieron que ir a estudios adicionales para terminar de darle forma. En ≪Love Like Winter≫ personas externas a la banda les enviaban ideas de programacion para ayudar a dar forma a la pista. El bajista profundizo: ≪Era como si todos hubieran escuchado algo que no estaba del todo ahi, pero que casi estaba, y era un poco dificil no rendirse por completo [...] no sabiamos que hacer≫. Durante la grabacion la pista de bateria de esta cancion cambio tantas veces, que al momento de realizar su parte de bajo, Burgan no sabia como iba a ser la percusion, lo que le dificulto ≪sumergirse≫ en una cancion cuya estructura desconocia por completo. Incluso el dia antes de la sesion de mezcla del album, Wood le sugirio a Burgan que continuara experimentando con nuevas lineas de bajo. Durante la reunion previa a la mezcla, que tuvo lugar en la casa del A&R, Burgan presento tres pistas y permitio a quienes estaban presentes escucharlas y elegir la que prefirieran. En ese momento, Puget tomo secciones de las tres pistas y las fusiono en una unica antes de introducirlas en un
dispositivo de almacenamiento
y entregarselas a
Chris Lord-Alge
.
Al mismo tiempo, el grupo tenia varias canciones programadas para grabar, pero que no estaban logrando ensamblar. Entre ellas ≪Summer Shudder≫, que Havok y Puget compusieron en su totalidad y que hasta ese momento nunca la habian interpretado como banda. La pista finalmente no formo parte del conjunto principal de canciones destinadas para el album, pero a Wood le encanto su maqueta y les solicito que trabajaran en ella. Carson menciono que se sentian atraidos por ella, y sabian que era buena, pero que en un principio no habian encontrado la manera de hacerla ≪encajar≫. No obstante, aunque en ese momento todos habian concluido sus interpretaciones para el disco, la banda accedio a grabarla.
Estilo y descripcion
Decemberunderground
es un disco de
rock
alternativo
,
post-hardcore
y
emo
pop
que muestra al grupo experimentando con una paleta musical mas amplia, donde incorporan elementos del
punk
,
hardcore
,
rock
,
pop
,
musica gotica
,
industrial
y
electronica
.
[
42
]
[
43
]
[
44
]
[
45
]
[
46
]
En su album previo AFI incorporo elementos del
emo
y
post-hardcore
, pero en este, para Joe O'Brien de VWMUSIC se sumergen ≪por completo en la
tercera ola
≫ de la musica
emo
.
[
47
]
De acuerdo con Andrew Kelham de la revista
Rock Sound
,
Decemberunderground
es ≪otro gran paso≫ de AFI ≪alejandose del mundo del
punk
y adentrandose en el mundo del
rock
≫ e, incluso, opino que estaban dando un paso fuera del
rock
para adentrarse en el pop.
Para Havok,
Decemberunderground
es el ≪resultado de siempre querer hacer algo diferente≫.
El vocalista lo describio como un album ≪muy frio≫, ≪melancolico≫, no tan ≪agresivo≫, que musicalmente tiene un sonido ≪amplio y conmovedor≫ en donde las canciones son muy ≪enfocadas e intricadas≫.
[
48
]
El disco tiene una prominente influencia electronica y del uso
sintetizadores
.
[
47
]
Puget dijo que aunque en canciones como ≪Death of Seasons≫ de
Sing the Sorrow
incursionan en este genero de forma mas evidente, en
Decemberunderground
esta ≪mejor incorporado≫.
Carson comento que Puget se habia convertido ≪en un estudiante≫ en este ambito, y que ademas de usar
Pro Tools
, Reason y programas digitales, en los ultimos seis anos se habia vuelto ≪realmente bueno≫ en
programar
musica. El baterista dijo que esta vez refinaron los elementos electronicos para usarlos ≪como capa, como color, como una voz diferente, y aun [asi] mantener la integridad de una cancion de
rock
≫.
En este aspecto, para Kevin McFarland, de The A.V. Club, finalmente florecio el coqueteo de anos con la electronica y fue la primera vez que el grupo hizo posible plasmar su vision completa con este genero.
[
44
]
≪[
Decemberunderground
] es definitivamente una exposicion de lo que estaba sucediendo conmigo en el momento de escribir el disco, y fue un periodo realmente dificil para mi. Hay un sentido de desapego, desesperanza y extranas sensaciones surrealistas de aislamiento.≫
—Havok sobre el contenido lirico del album.
[
49
]
|
Varios periodistas musicales han atribuido los temas del disco al
desapego
, la
belleza
, la
muerte
, el
suicidio
, la separacion, la
soledad
y la
desilusion
.
[
50
]
[
48
]
Aunque el vocalista no se expreso sobre el significado de las letras, admitio que eran ≪menos vagas≫ que en previas ocasiones y las catalogo como ≪frias y distantes≫.
[
48
]
Havok menciono que a la hora de escribir fue ≪mas directo≫ y que eso ≪no fue un esfuerzo consciente≫. El cantante dijo que en eso podia ponerlo en una posicion en la que las personas descifren de que tratan las canciones y que eso lo sorprenderia: ≪Nunca he lidiado con eso antes, pero no es tan aterrador, ya que al escribir la cancion en primer lugar, me estoy exponiendo al publico≫.
El medio Hybrid Magazine menciono que las letras del disco ≪pueden ser unidimensionales, pero son memorables≫ y que ≪no puedes evitar sentir lo que≫ Havok sintio cuando las escribio, ≪incluso si no estas del todo seguro de lo que esta hablando≫.
[
52
]
Decemberunderground
abre con ≪Prelude 12/21≫.
La cancion empieza con
teclados
, se desarrolla con
percusion
,
cuerdas
, coros y no cuenta con el uso de guitarras.
[
53
]
El canto tiene influencia operistica y cada verso culmina con Havok implorando: ≪Kiss my eyes and lay me to sleep≫ (≪Besa mis ojos y ponme a dormir≫).
[
54
]
Carson, el tecnico de bateria Mike Fasano y Burgan crearon la parte instrumental con
toms de piso
y
bombos
, junto con pisotones y aplausos, proporcionados por el club de seguidores de la banda,
Despair Faction
. El baterista dijo que tocaron un patron de percusion multiples veces y luego lo ensamblaron en Pro Tools con el resto de la pista.
≪Prelude 12/21≫ es una desviacion del estilo del grupo y ≪sienta las bases para momentos artisticos≫ que se presentan en el disco.
[
53
]
Carson comento que es ≪realmente genial y poderosa≫ y Havok menciono que ≪tiene una presencia y una sensacion muy cinematografica≫.
La segunda cancion, ≪Kill Caustic≫, es una pista
hardcore
con guitarras ≪machacantes≫ y ≪furiosas≫ que cuenta con un ≪
breakdown
≫ y donde vocalmente se alternan gritos y un canto melodioso.
[
55
]
[
53
]
Musicalmente es rapida y el sonido
hardcore
es reminiscente al antiguo estilo del grupo.
[
54
]
[
56
]
Havok afirmo que es un tema importante porque tiene vinculos con el pasado de la banda y la
comunidad
hardcore
.
[
55
]
≪
Miss Murder
≫ es el primer sencillo del disco y casi no forma parte del album porque creian que no era suficientemente buena.
[
24
]
Esta inicia con una linea de bajo seguido de su estribillo, donde se convierte en una cancion de
rock
guiada por sintetizadores.
En su mitad tiene un interludio a ritmo lento donde vocalmente se acentuan los gritos del vocalista.
[
52
]
En el segundo verso la linea de bajo cambia y la cancion pasa a un ritmo
four-on-the-floor
, con una linea de guitarra diferente y mas agresiva.
Para el guitarrista, la parte vocal en los versos tiene una ≪vibra dramatica≫ reminiscente a
Dave Gahan
de
Depeche Mode
.
≪
Summer Shudder
≫ es la ultima cancion que grabaron para el disco y es una pista donde se acentua la experimentacion con la electronica, precisamente en su introduccion con sintetizadores.
[
56
]
Havok la describio como una cancion ≪pegadiza≫ y ≪melodica≫ y al baterista le parecio una de las interpretaciones mas solidas del album.
[
55
]
≪The Interview≫ es una balada que tiene una instrumentacion intrincada y un sonido atmosferico construido en torno a la voz del vocalista.
[
45
]
[
54
]
[
56
]
Esta es una pista ≪intima, melancolica y fria≫, con un aura ≪oscura≫, y para Havok, tiene un coro ≪grandioso≫.
≪The Interview≫ culmina con un
outro
cantado a duo con Puget sobre una pieza instrumental donde predomina el
organo
.
[
54
]
[
52
]
La sexta cancion, ≪Love Like Winter≫, es un tema de
rock
electronico
y
synth pop
con influencia de musica industrial y un sonido remaneciente a la musica de los anos 80.
[
59
]
[
56
]
[
52
]
[
55
]
[
45
]
Cuando Puget la programo no la ideo como una cancion para AFI, sino para su proyecto paralelo de musica electronica
Blaqk Audio
.
No obstante, cuando le agrego guitarras y bajo cambio de opinion. Puget programo toda la cancion en su
laptop
, donde realizo el sonido de los pasos en la introduccion, un ≪extrano≫ patron de bombo con una
baqueta
lateral, golpes de
violonchelo
en notas
negras
y una ≪especie de ritmo de
hip-hop
≫ para el verso.
≪Affliction≫ reune aspectos musicales antiguos y nuevas del grupo, involucrando su lado
hardcore
y el pop.
[
54
]
La cancion tiene constantes cambios de tonalidad y compas y se desarrolla con un ritmo frenetico hasta sus dos ultimos minutos, donde cambia de instrumentacion y culmina con una larga
coda
donde predominan ritmos electronicos, guitarra acustica y efectos vocales.
[
60
]
[
55
]
[
61
]
[
44
]
Havok la describio como ≪brutal y agresiva en todo momento≫ y la pista mas ≪implacable del disco≫.
≪The Missing Frame≫ es la octava pista y el cantante la catalogo como una cancion
protopunk
inspirada por
U2
.
Tambien ha sido comparada con composiciones de bandas
post-punk
como
The Smiths
y
The Cure
.
[
45
]
[
62
]
[
63
]
[
64
]
≪Kiss and Control≫ es un tema ≪oscuro y melancolico≫ cargado de efectos sonoros electronicos y con guitarras pesadas, donde se intercalan versos cantados y estribillos energicos y ≪melodicos≫ donde predominan los gritos agresivos.
[
56
]
[
59
]
≪The Killing Lights≫ es una cancion pop ≪pegadiza y audaz≫ guiada por el bajo, la bateria y un ≪efectivo≫
riff
de guitarra, con un ≪agradable final de piano≫.
[
55
]
[
65
]
Cuenta con el unico
solo
de guitarra en todo
Decemberunderground,
y al igual que ≪The Missing Frame≫, ha sido comparada con trabajos de las bandas The Cure, U2 o The Smiths.
[
65
]
[
56
]
[
62
]
≪37mm≫ es una pista de
synth pop y
new wave
basada en
loops
y con influencia industrial.
[
64
]
[
61
]
[
55
]
Es la cancion mas electronica del album y comienza con una introduccion de bajo distintiva, pasa a una ritmo ≪melancolico≫ y termina con una voz robotica repitiendo ≪We are no one, We are one≫ (≪No somos nadie, somos uno≫) sobre un ritmo pulsante.
[
45
]
[
54
]
[
66
]
[
66
]
[
56
]
Al igual que ≪Love Like Winter≫, en un principio Puget la ideo para Blaqk Audio.
La ultima cancion, ≪Endlessly, She Said≫, es una balada ≪oscura y emocional≫ compuesta por cantos en forma de lamentos y gritos.
[
64
]
[
55
]
[
52
]
Carson dijo que ≪fue escrita y luego trabajada meticulosamente≫ y que es la cancion mas ≪desenfadada y orientada a la banda del disco≫.
La cancion termina con Havok recitando las palabras: ≪I will wait straight through, as I wait for you, dear, endlessly≫ (≪Esperare hasta el final, como te espero a ti, querida, eternamente≫).
[
52
]
El vocalista comento que tenia una ≪sensacion muy intima y personal≫ y que era una ≪excelente manera de cerrar el album≫.
Titulo
Su titulo,
Decemberunderground,
surgio de un monton de nombres que Puget tenia anotados para canciones. Precisamente, se extrajo de uno de los mas largos y ≪encajo muy bien con todo el ambiente y tema del disco≫.
Havok senalo que era ≪un tiempo y lugar≫ que representaba ≪diciembre≫ y el ≪subsuelo≫, ≪donde el frio puede agruparse junto a la oscuridad y el aislamiento≫ y un ≪lugar a nuestros ojos donde las personas desapegadas pueden huir y encontrar consuelo≫.
[
67
]
Expreso que con esta idea no estaba intentando comunicar algo totalmente unico, pero menciono que el concepto estaba reflejado en el propio grupo, donde la mayor parte de su carrera existieron por debajo del
mainstream
junto a una comunidad que los rodeaba y apoyaba.
[
35
]
El titulo aparece en la quinta cancion del disco, ≪The Interview≫, en la ultima estrofa: ≪I'll flee to decemberunderground, as you exhale, I breathe in and sink into the water underground, and I'll grow pale without you≫ (≪Huire hacia el diciembre subterraneo, mientras exhalas, yo inhalare y me sumergire en el agua bajo tierra, y palidecere sin ti≫).
[
34
]
Ricardo Baca, escribiendo para
The Denver Post,
dijo que aunque el titulo evocaba el espiritu incomprendido de la cultura
underground
, el disco era el intento mas grande de la banda en adentrarse en el
rock
mainstream
.
[
60
]
Critica
Al publicarse,
Decemberunderground
recibio resenas mayormente positivas por parte de la prensa y critica musical. Corey Apar de
AllMusic
dijo que era un disco con ≪
arreglos
intrincados, efectos de sonido y paisajes sonoros≫ que logro combinar sus raices
hardcore
con ≪letras oscuras y
emo
≫, estetica gotica, ≪sintetizadores≫ y ≪
beats
electronicos≫.
[
64
]
Kyle Ryan de
The A.V. Club
noto que era un album ≪ambicioso≫ que aun conservaba el
rock
agresivo que tocaban en los anos 90. Tambien comento que el disco tenia un enfoque ≪melodico≫ con ≪estribillos tremendamente pegadizos≫ y que ampliaba el sonido del grupo.
[
53
]
Maxine Shen de
New York Post
senalo que la marca distintiva de
Decemberunderground
era el
≪
cuidado por los detalles≫ y que con cada escucha podias encontrar ≪elementos o aspectos≫ que no habias notado anteriormente.
[
48
]
En la misma linea, Ed Thompson de
IGN
afirmo que no se podia entender ≪despues de solo una escucha≫ porque despues oirlo ≪una docena≫ de veces revela ≪pequenos secretos y joyas sonicas≫. Thompson lo denomino el disco de AFI ≪mas ambicioso hasta la fecha≫ y concluyo que habian encontrado una manera de dar un paso adelante, cuando
Sing the Sorrow
parecia ser ≪lo mejor que podrian lograr≫.
[
62
]
Ian Cohen de
Stylus Magazine
dijo que era ≪elegante, explosivo y futurista≫ y que estaba ≪disenado para ser completamente infalible≫. No obstante, lo llamo un buen album con un ≪distintivo aroma≫ de oportunidades desaprovechadas.
[
76
]
Neil Strauss de
Rolling Stone
dijo que
Decemberunderground
era ≪una coleccion de buenas canciones≫, y aunque le parecio ≪disfrutable≫, comento que en este se percibe ≪mas ambivalencia que confianza≫ y que vio a los miembros del grupo ≪intentando convencerse a si mismos de que es [un album] genial en lugar de creerlo verdaderamente≫.
[
75
]
Christa L. Titus, de
Billboard
,
vio a la banda igual de comoda tanto haciendo
hardcore
como pop y dijo que unen generos estrechamente al tiempo que evitan sonar complejos.
[
77
]
Los criticos notaron la influencia de musica de la decada de los 80s, comparando el material con obras de artistas de la epoca. Jason Heller de
Alternative Press
expreso que era ≪mas pulido, elegante y angustiosamente impecable≫ que su predecesor y que se adentraba en el ≪pop≫
synth-wave
y los himnos de
rock
de los anos 80.
[
68
]
The New York Times
dijo que era ≪sumamente entretenido≫ pero menos ≪cohesivo≫ que
Sing the Sorrow
, y que para musicos de este calibre, ≪imitaba demasiado≫ a los artistas de los que tomaban influencia.
[
66
]
En posicion a estos comentarios, Aubin Paul de
Punknews.org
comento que para tener ≪una combinacion de tantas influencias inusuales≫, como
Nine Inch Nails
,
The Cure
y
New Order
, era en ≪musicalmente cohesivo≫. Paul tambien dijo que para ser una banda con sus origenes en el
hardcore
y el
punk
, escribir un album de
rock
gotico inspirado en los anos 80 era un ≪exito absoluto≫.
[
45
]
Myles Griffin, del periodico
Spartanburg Herald-Journal,
menciono que toma aspectos de
Joy Division
, The Cure y
Depeche Mode
≪sin sonar completamente derivativo≫, ademas, que cada cancion ofrecia algo ≪unico y diferente≫ y que
Decemberunderground
estaba ≪lleno de himnos epicos y un sonido cambiante≫.
[
78
]
Por su parte, Scott Kara de
The New Zealand Herald
dijo que las canciones eran pegadizas y que era evidente la influencia de la musica de los 80s.
[
73
]
Andrew Murfett, del periodico australiano
The Age
, dijo que aunque ≪presiona todos los botones correctos≫, era ≪poco probable≫ que atrajera el publico
crossover
que buscaba. Murfett comento que es muy ≪entretenido≫ pero ≪desordenado y ambiguo≫ y que alterna entre aciertos y perdidas de rumbo.
[
50
]
Brian Raftery de
Spin
remarco el atractivo
crossover
del disco y dijo que tenia momentos sombrios y epicos.
Tom Sinclair de
Entertainment Weekly
dijo que era la ≪destilacion mas aguda y melodica≫ del estilo del grupo, pero comento que las letras eran ≪incesantemente abyectas≫, y que a menos que fueras ≪realmente joven y desanimado≫, era ≪dificil empatizar≫ con tanta ≪miseria exquisitamente elaborada≫.
[
79
]
Greg Kot de
Chicago Tribune
menciono que era ambicioso y que posee un sonido ≪amplio≫.
[
63
]
En el sitio web Scene Point Blank lo analizo un personal de cuatro personas; Neil dijo que tiene ≪buenas ideas≫ poco desarrolladas y que se veia ≪lastrado por la tendencia de AFI a estirarse demasiado o cambiar por el simple hecho de cambiar≫.
[
59
]
Scott dijo que suena a
Sing the Sorrow
, pero ≪adornado con mas efectos e instrumentacion para tratar de llenar los vacios≫.
[
59
]
Por su parte, Alex N. comento que incorpora aun mas la agresion y excelentes sensibilidades pop que estaban presentes en su previo disco.
[
59
]
≪Si
Sing the Sorrow
se sintio y sono como un giro inesperado, entonces
Decemberunderground
es una excursion completa, un viaje por senderos desconocidos [...] forjados familiarmente con
hardcore punk
, oscuridad y melodias epicas [...] llenos de sintetizadores, efectos electronicos y abundantes melodias pop. Es una obra vibrante, versatil y valiente que una vez mas distingue a AFI en cuanto a sonido de practicamente cualquier otra banda.
Decemberunderground
cubre terrenos que pocos podrian haber esperado.≫
|
Decemberunderground
tambien polarizo a gran cantidad de criticos y seguidores por su drastico cambio de sonido respecto a materiales previos, llegando a ser catalogados como ≪vendidos≫. En este aspecto, Matt de Scene Point Blank dijo que el material iba a hacer la mayoria de los lanzamientos de AFI hacen: ≪alienar a la mitad de su base de fanaticos, pero reemplazar a los
punks
descontentos con una nueva audiencia≫.
[
59
]
La revista
NME
dijo que
Decemberunderground
era, en su mayor parte, un ≪festival melancolico≫ compuesto de ≪cliches de
rock≫
e ≪intentos un tanto risibles de
synth-pop
≫. Ademas, que el grupo ≪calculo su regreso de manera exquisita≫ con el auge de bandas como
My Chemical Romance
, y que el receso de la banda parecia ≪menos pereza y mas un golpe maestro de
marketing
≫.
[
80
]
Michael Deeds de
The Washington Post
dijo que las canciones ≪no solo estan por debajo del ≪innovador≫
Sing the Sorrow
, sino que eran ≪mas
mainstream
≫. Deeds comento que el disco era un ≪punado de sencillos mediocres y probablemente otro millon en ventas≫ y que en este punto de su carrera eran una banda con escasas ≪ideas realmente memorables, pero con cuentas bancarias abultadas≫.
[
61
]
En cuanto a las criticas negativas, Paul de Punknews.org dijo que esperar que regresaran a su viejo sonido era ≪negar el derecho de la banda a crecer≫.
[
45
]
Ricardo Baca de
The Denver Post
tambien se refirio a las criticas por el cambio de sonido y dijo que si no fuera por esto la banda seguiria relegada a tocar en clubs de
hardcore
.
[
60
]
En esta linea, Scott Shetler de
Slant Magazine
dijo que era un disco ≪accesible y artistico≫ que tenia ≪melodias pop pegajosas y coros epicos≫ y que no se podia reprochar a la banda ≪por suavizar su sonido para obtener el exito
mainstream
que se merecian≫, especialmente cuando los resultados eran ≪tan buenos≫.
[
54
]
El medio
Rock Sound
dijo que ≪el cambio≫ era la unica constante en la que se podia confiar de la banda.
Ariana Rock de
Exclaim!
menciono que ≪toma los sonidos asperos y los gritos de sus comienzos, y los mezcla perfectamente con organos eclecticos, rupturas electronicas≫. Rock tambien dijo que con este disco dieron pasos mas alla de cualquier territorio en el que hayan estado antes y que el cambio de sonido era una ≪progresion natural≫ para la banda.
[
81
]
Drew Beringer de
AbsolutePunk
comento que era una ≪obra de arte hermosamente oscura≫ y que lograron el ≪sonido grandioso≫ que buscaban. A Beringer le parecio que es una muestra de lo lejos que llegaron en su carrera y expuso:
≪Para aquellos fanaticos de la vieja escuela de AFI que automaticamente lo odiaran porque no es como los albumes de los primeros dias, superenlo. Seria un insulto al crecimiento de AFI como musicos escribir otro
Art of Drowning
o
Black Sails In the Sunset
. AFI tenia una vision especifica al escribir este album, y era hacer un album que empujara aun mas los limites.
Decemberunderground
logra eso y mas, ya que muestra que no tienen miedo de experimentar y desarrollar su sonido hacia algo mas epico y sustancial.
[
55
]
Hybrid Magazine dijo que a pesar de a que a muchos se les pasara la frase ≪vendidos≫ por la mente, lo que buscaba la banda era ≪que evoluciones con ellos≫. El sitio dijo que a pesar de haber dejado sus raices
punk
por un sonido mas melodico, lo habian hecho con el proposito de siempre ≪crear algo nuevo≫.
[
52
]
Concluyo: ≪AFI nunca prometio ser una banda
punk
, simplemente prometieron ser una buena banda. Tal vez eso es lo que hace que
Decemberunderground
sea un album bastante solido [...] Lo que AFI ha hecho por el
rock
moderno no es muy diferente a lo que
Bon Jovi
hizo por el
hair metal
de los anos 80: "lo hicieron atractivo y lo llevaron a la casa de tu mama"≫.
[
52
]
En una opinion retrospectiva, el sitio New Fury Media senalo que aunque las influencias pop fueron suficientes para ser catalogados como vendidos, era un buen album y una evolucion importante para el grupo. El personal menciono que era mas que un conjunto de sencillos y seguia siendo un ≪disco vital que encaja como una pieza de rompecabezas en su discografia≫.
[
82
]
Tambien en una vision retrospectiva, Kevin McFarland de The A.V. Club noto que si se conectaban los puntos desde albumes previos, era inutil acusar a AFI de venderse. El critico senalo que el album contenia los elementos de la ola
emo
de 2006 empapados en su maxima teatralidad y que sonaba a la banda sonora de cada
Hot Topic
de todos los centros comerciales de Estados Unidos. McFarland concluyo que AFI se arriesgo y acerto en el blanco demografico en el momento justo.
[
44
]
Recepcion comercial
Decemberunderground
es el disco comercialmente mas exitoso del grupo y el unico numero uno de la banda en los Estados Unidos. En la semana del 24 de junio de 2006 debuto en la primera posicion del
Billboard
200 despues de vender 182 000 copias; luego descendio al tercer lugar y en su ultima semana en los diez primeros puestos se ubico en la novena posicion.
[
83
]
[
84
]
[
85
]
El disco permanecio un total de treinta y ocho semanas en el conteo.
[
86
]
Decemberunderground
tambien ingreso en la primera posicion en la lista Top Rock Albums, donde se mantuvo por dos semanas.
[
87
]
[
88
]
En las listas anuales, alcanzo los lugares 77 y 16 en el
Billboard
200 y Top Rock Albums, respectivamente.
[
89
]
[
90
]
En agosto de 2006 la
Recording Industry Association of America
(RIAA) lo certifico con un disco de oro por vender 500 000 copias, y aunque para 2009 habia vendido 993 000 unidades, no recibio la certificacion de platino hasta abril de 2013.
[
91
]
En
Canada
, tambien el 24 de junio de 2006, alcanzo el segundo puesto en el conteo
Canadian Albums Chart
, por detras del album
Taking the Long Way
del grupo
country
Dixie Chicks
.
[
92
]
En junio de 2019 la organizacion canadiense
Music Canada
le concedio un disco de platino tras vender mas de 100 000 unidades.
[
93
]
En Australia debuto en la tercera posicion del ranking oficial, detras de
Best Of
de
Chris Isaak
y
Stadium Arcadium
de
Red Hot Chili Pepper
.
[
94
]
El disco permanecio diez semanas en el conteo y posteriormente la
Australian Recording Industry Association
(ARIA) lo certifico con un disco de platino por ventas mayores a 70 000 copias.
[
95
]
Por otra parte, en Nueva Zelanda alcanzo la posicion veinte.
[
96
]
Al igual que en discos previos,
Decemberunderground
no tuvo tanto exito en
Europa
; alcanzo el lugar cincuenta y ocho en
Alemania
, sesenta y seis en
Irlanda
y 181 en
Francia
.
[
97
]
[
98
]
[
99
]
Aun asi, consiguio una mejor recepcion en el Reino Unido, donde el 4 de junio de 2006 logro el puesto 16 en el
Official Albums Chart
y el 2 en el Rock & Metal Albums.
[
100
]
[
101
]
En este pais la
Industria Fonografica Britanica
(BPI por sus siglas en ingles) le concedio un disco de plata por ventas superiores a 60 000 copias.
[
102
]
Lanzamiento y promocion
El ciclo promocional del disco comenzo a finales de 2005 cuando el grupo lanzo una busqueda del tesoro llamada
Charlotte’s Mystery
.
[
103
]
[
104
]
[
105
]
Esta llevo a los seguidores a indagar y hallar pistas en
sitios web
, archivos de audio, mensajes en
contestadores automaticos
,
anuncios clasificado
en periodicos, tiendas de comics, entre otros. En marzo de 2006, en una entrevista con MTV, Puget destaco el tiempo y esfuerzo invertido por los seguidores y menciono que la busqueda ≪tenia una narrativa≫, ademas, que estaba relacionada con la imagineria, las letras, las canciones del album y que su fin era mas grande que revelar el titulo del disco.
[
104
]
Cuando culmino, aquellos que lo completaron ganaron entradas para
shows
privados que AFI realizo en
Nueva York
,
Los Angeles
y
San Francisco
.
[
105
]
Durante el transcurso del evento el grupo revelo su fecha de lanzamiento y poco tiempo despues la lista de canciones.
[
106
]
[
107
]
En mayo la banda anuncio una serie de
listening parties
que abarcaron varias ciudades de los Estados Unidos y Canada, y una semana antes del lanzamiento,
Decemberunderground
se puso a disposicion en
streaming
en los sitios web de
Much Music
y MTV.
[
108
]
[
109
]
[
110
]
[
111
]
Interscope Records finalmente publico el material el 6 de junio de 2006.
[
112
]
Sencillos
A principios de abril de 2006 AFI estreno un fragmento de treinta segundos del primer sencillo ≪
Miss Murder
≫ en la estacion de radio Live 105 de
la Bahia de San Francisco
y fue tan popular que Interscope accedio a que reprodujeran la cancion completa al aire antes de lo planeado.
[
44
]
≪Miss Murder≫ es la pista mas exitosa de la banda y fue la primera cancion del grupo en ingresar a la lista
Billboard
Hot 100
; esta debuto en el puesto 97 en mayo de 2006 y en su sexta semana alcanzo su maxima posicion en el lugar 24.
[
113
]
[
114
]
El sencillo tambien alcanzo la cima en la lista radial
Alternative Airplay
donde se mantuvo durante cinco semanas.
[
115
]
Su video, dirigido por
Marc Webb
, se filmo en el
Ayuntamiento de Los Angeles
y en el el grupo busco crear una ≪trama vaga≫ pero con imagenes impactantes.
[
116
]
[
117
]
El segundo sencillo, ≪
Love Like Winter
≫, se estreno en septiembre de 2006 en las emisoras de radios de los Estados Unidos.
[
118
]
La cancion alcanzo el puesto 68 en el
Billboard
Hot 100 y el cuarto en la lista Alternative Airplay, por detras de ≪
Anna-Molly
≫ de
Incubus
, ≪
Welcome to the Black Parade
≫ de
My Chemical Romance
y ≪
Snow (Hey Oh)
≫ de
Red Hot Chili Peppers
.
[
119
]
[
120
]
A diferencia de ≪Miss Murder≫, ≪Love Like Winter≫ entro en las listas de pop donde logro el puesto 71 en el conteo
Pop 100
.
[
121
]
Su video, que tambien lo dirigio Marc Webb, tiene un enfoque narrativo sobre el amor y el miedo; este se desarrolla en un paisaje frio y desertico en invierno y Puget lo catalogo un videoclip ≪oscuro y cinematografico≫.
[
122
]
Este fue un exito y alcanzo la primera posicion en el programa
TRL
de MTV, donde se mantuvo en la cima en seis ocasiones.
[
123
]
El tercer y ultimo sencillo, ≪The Missing Frame≫, se publico en febrero de 2007, no conto con video musical y tampoco tuvo una buena recepcion comercial.
[
124
]
[
125
]
Aunque ≪Summer Shudder≫ no se publico, tuvo rotacion en las emisoras de musica alternativa a principios de 2007 en los Estados Unidos.
[
124
]
Gira y presentaciones
En mayo de 2006 el grupo se presento en los festivales The Bamboozle y HFStival y a principios del mes siguiente actuaron en los
MTV Movie Awards 2006
e interpretaron ≪Miss Murder≫.
[
126
]
[
127
]
[
128
]
Luego del lanzamiento de
Decemberunderground
la banda emprendio una gira de verano por Canada y los Estados Unidos con
The Dillinger Escape Plan
, Nightmare of You y Darker My Love como teloneros.
[
129
]
[
130
]
[
131
]
Durante el transcurso de la misma la AFI tambien aparecio en espectaculos seleccionados del festival
Warped Tour
y en el San Diego’s Street Scene.
[
132
]
[
133
]
Poco despues estuvieron en las fechas de
Tokio
y
Osaka
del
Summer Sonic
y en el festival Bumbershoot en
Seattle, Washington
, a lo cual le siguio una breve gira por la costa oeste de los Estados Unidos con el apoyo del grupo
Tiger Army
.
[
134
]
[
135
]
[
136
]
En esta, la banda filmo el concierto que tuvo lugar el 15 de septiembre en el Long Beach Arena y lo publicaron en diciembre de 2006 bajo el titulo
I Heard a Voice: Live from Long Beach Arena
.
[
137
]
[
138
]
En octubre viajaron a
Europa
y realizaron tres conciertos en Alemania antes de embarcarse en una
tour
por el Reino Unido.
[
139
]
[
140
]
[
141
]
Esto dio paso a tres espectaculos en los Estados Unidos y a mediados de noviembre incurrieron a una breve gira por Nueva Zelanda y Australia.
[
142
]
[
143
]
[
144
]
Antes de terminar el ano, encabezaron varias presentaciones en festivales radiofonicos como el WOCL No Snow Show, 99x Mistletoe Jam 2006, KDGE How the Edge Stole Christmas 2006,
KROQ
Almost Acoustic Christmas 2006 y 91X Nightmare Before Xmas.
[
145
]
[
146
]
Esos conciertos los intercalaron con varias actuaciones; el 8 de diciembre interpretaron ≪
Summer Shudder
≫ en los
Spike Video Game Awards
y poco despues participaron en una AOL Sessions donde interpretaron ≪Endlessly, She Said≫ y un version de ≪
Ziggy Stardust
≫ de
David Bowie
.
[
147
]
[
148
]
[
149
]
[
150
]
El grupo cerro el ano siendo parte del evento musical MTV Goes Gold: New Year's Eve 2007 en
Nochevieja
, realizado en los estudios de MTV en
Times Square
, donde interpretaron ≪Love Like Winter≫ y una version de ≪
Song 2
≫ de
Blur
.
[
151
]
[
152
]
Al ano siguiente, precisamente en enero, el grupo asistio al
programa de medianoche
Saturday Night Live
donde tocaron ≪Miss Murder≫ y ≪Love Like Winter≫.
[
153
]
Al mes siguiente realizaron varios conciertos por Norteamerica, incluyendo uno en
Mexico
, y seguido se embarcaron en una gira por Europa que duro de abril a mayo.
[
154
]
[
155
]
[
156
]
[
157
]
[
158
]
[
159
]
Finalmente, en julio tocaron en el
Giants Stadium
por motivo del
Live Earth
y celebraron su ultimo concierto en octubre en el
Download Festival
,
Inglaterra
.
[
160
]
[
161
]
Premios y nominaciones
En el ciclo promocional de
Decemberunderground
, las nominaciones a premios que recibio la banda las acaparo el sencillo ≪Miss Murder≫. Este recibio tres nominaciones en los
MTV Video Music Awards 2006
en las categorias mejor video de
rock
, mejor cinematografia y mejor direccion. La banda resulto victoriosa en la primera de estas, donde compitio junto a los grupos
30 Seconds to Mars
,
Green Day
,
Panic! at the Disco
y
Red Hot Chili Peppers
.
[
162
]
No obstante, perdio contra ≪
Crazy
≫ de
Gnarls Barkley
en mejor direccion y ≪
You're Beautiful
≫ de
James Blunt
en mejor cinematografia.
[
163
]
≪Miss Murder≫ recibio la nominacion a mejor video del ano en los
Premios Kerrang!
de 2006, pero perdio contra ≪
Sugar, We're Goin Down
≫ de
Fall Out Boy
, y en la edicion de 2007, perdio en la categoria de mejor sencillo contra ≪
The Kill
≫ de 30 Seconds to Mars.
[
164
]
[
165
]
La cancion tampoco resulto victoriosa en los nominaciones que obtuvo en los MuchMusic Video Award y los
Premios MTV Australia
.
[
166
]
[
167
]
Lista de canciones
AFI grabo al menos 19 pistas y 12 terminaron en su version final. De las siete canciones que no conformaron en el album, tres estuvieron disponibles como
bonus tracks
:
≪Falling Like the Sky≫, ≪On the Arrow≫ y ≪Rabbits Are Roadkill on Rt. 37≫. Las otras cuatro, ≪Ether≫, ≪The View From Here≫, ≪Fainting Spells≫ y ≪
Carcinogen Crush
≫, estaban planeadas para lanzarse en un EP luego del lanzamiento de
Decemberunderground
, pero nunca se concreto por problemas que tuvieron con las politicas de la discografica. Puget declaro que se atraso tanto el lanzamiento y estaba tan cerca de las grabaciones del siguiente disco, que no tenia sentido lanzarlo.
[
170
]
[
171
]
[
103
]
|
N.º
| Titulo
| Duracion
| |
---|
1.
| ≪Prelude 12/21≫
| 1:34
|
2.
| ≪Kill Caustic≫
| 2:39
|
3.
| ≪
Miss Murder
≫
| 3:26
|
4.
| ≪
Summer Shudder
≫
| 3:06
|
5.
| ≪The Interview≫
| 4:16
|
6.
| ≪
Love Like Winter
≫
| 2:45
|
7.
| ≪Affliction≫
| 5:28
|
8.
| ≪
The Missing Frame
≫
| 4:40
|
9.
| ≪Kiss and Control≫
| 4:18
|
10.
| ≪The Killing Lights≫
| 4:04
|
11.
| ≪37mm≫
| 3:55
|
12.
| ≪Endlessly, She Said≫
| 4:26
|
44:44
| |
|
N.º
| Titulo
| Duracion
| |
---|
13.
| ≪Rabbits are Roadkill on Rt. 37≫
| 3:51
|
|
|
N.º
| Titulo
| Duracion
| |
---|
13.
| ≪Fallen Like the Sky≫
| 3:22
|
|
|
N.º
| Titulo
| Escritor(es)
| Duracion
| |
---|
13.
| ≪Rabbits are Roadkill on Rt. 37≫
| | 3:51
|
14.
| ≪Head Like a Hole≫
(
cover
)
| Reznor
| 4:43
|
15.
| ≪
Don't Change
≫
(
cover
)
| INXS
| 3:16
|
|
|
N.º
| Titulo
| Escritor(es)
| Duracion
| |
---|
13.
| ≪On the Arrow≫
| | 3:06
|
14.
| ≪Jack the Ripper≫
(
cover
solo disponible en la precompra)
| Morrisey
y Boz Boorer
| 2:48
|
|
Posicionamiento en listas
Sucesion en listas
Certificaciones
Creditos
- AFI
- Personal adicional
- Coros: ≪Precious≫ Steve Cunningham, Brandan Schieppati, Dan Under, Gavin Rattmann, Jacquelyn Simley, Jeff Sagud, Jerry Finn, Joe McGrath, Keith Barney, Luke Wood,
Nick 13
, Nikishia Grier, Ralph Saenz, Ryan Downey, Ryan Wilson y Wedge
- Coros de The Despair Faction: Amy Hunt, Brittany Manchatta, Caitlin Sanchez, Chris Kelly, Christopher Dominey, Diana Miranda, Griselda Gomez, John Powe, Julie Leon, Laura Mathis, Mellisa Maxwell, Omar Alcibar, Phillip Madson, Sonia Dubon, Talia Nissimyan, Tyler Stewart y Wallace Deveries
- Diseno
|
- Produccion
- Jerry Finn
:
produccion
y
mezcla
, ingeniero de mezcla
- Chris Lord-Alge
: mezcla e ingeniero de mezcla
- Joe McGrath: ingeniero de grabacion
- Jake Davies: ingeniero de
Pro Tools
- Seth Waldmann: ingeniero asistente
- Jason Gossman: ingeniero asistente
- Kevin Mills: ingeniero asistente
- Eric Weaver: ingeniero asistente
- Dimitar Krnjaic: ingeniero asistente
- Keith Armstrong: ingeniero asistente
- Mike Fasano: tecnico de bateria
- Ronan Harris de
VNV Nation
: programacion adicional
- Dave McCracken: programacion adicional
- Ted Jensen
:
masterizacion
- Grabado en Conway Recording Studios y Sage & Sound Recording Studios
- Mezclado en Conway Recording Studios y Resonate Music
- Masterizado en Sterling Sound
|
Creditos adaptados del libreto de
Decemberunderground
.
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34
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03:38
: ≪Within the first three weeks we had enough songs for a new record but we weren't even going to just take the first batch of songs and meke them our record.≫
03:38
: ≪The title initially came from... Jade had written down a bunch of song titles. The title Decemberunderground is a piece that was extrapolated from one of the longer song titles and it fit in very well with the whole mood and theme of the record.≫
04:10
: ≪...his mayor role is make an amazing record [...] we worked with him in our last record and he was great to work with and it was kind of a no brainer to go back to him with this one.≫
Backspin: AFI on 'Decemberunderground'
02:40
: Jade: ≪DreamWorks was very kind of like caring label and it was almost like being on an indie.≫
03:00
: Jade: ≪A lot of time it didn't work and we became frustrated and we had to like stop and we had to start again.≫ Havok: ≪I remember a period where we had written a bunch of songs as we're usually do and we were like "this is great" and we played them for Luke and Jerry, and they were like: 'these aren't great'.≫ Jade: ≪When we went back after we realized the first batch wasn't as great, we wrote "Miss Murder", "Summer Shudder", "The Missing Frame". We wrote a lot of songs that ended up being some of the better songs in the record so it was helpful even though it was painful.≫
Hunter Burgan of AFI reflects on DECEMBERUNDERGROUND
07:30
: ≪Weird session, we had a lot of this material, but some of it was amorphous. Everyone knew that "Love Like Winter" was gonna be a big song, but we couldn't play it as a band. It ended like the most challenging song to record out of all the songs and we ended up having to go so far down a crazy road to chase it. The demo Jade and Dave did was so striking and so whole yet not like necessarily good enough to just be like, "hey here's a finished song", but it was just such a high mark for what the song should be. And everybody that heard it was like "oh that's a hit". Everyone had kind of a different idea of like exactly how it should be refined and it was hard to approach because there were so many elements that were programming so we couldn't just like play it in a rehearsal room and i think because of that Jerry Finn had a little bit of trouble sort of understanding exactly how to take it and bring across the finish line. We knew like this is an important track for sure. We will get this and we will nail it but the first kind of rehearsal pre-production sesison was a little bit of strange like we had some stuff but it didn't feel like we had a whole record.≫
09:30:
≪That let directly into another pre production session in Southern California in another studio. [...] I do remember jams that we had were kind of cool that maybe could have been something but over time we actually made it into the actual recording studio and started tracking, but by this point kind of anything was sort of viable was a contender like hey here is all these songs and we knew like certain ones were gonna track.
12:40
: ≪"Summer Shudder" was like not in our first chunk of our like not in the main chunk of songs we basically gotten close to being done with the album and there were a couple of songs that were like slated for to be recorded but weren't necessairly coming together and "Summer Shudder" was a song that, once again, Dave and Jade had demoed out completely and we never played it as a band. It was sort of like a song it had been written but Luke loved it and it was like "please you guys have to record the song" and we are like "oh no" like its it we didn't vote for, we are very democratic, we didn't vote to be in this like main chunk of songs that we were gonna actually record, but he was like "no you have to do it" and kind of reluctantly we were like okay, alright, we will do it.≫
14:02
: ≪There was one song that we were recording that never totally got finished it was a kind of an epic like almost one of those Led Zeppelin type epic songs that has parts and movements and changes and stuff and never actually came together.≫
24:40
: ≪With both "Love Like Winter" and "Miss Murder" […] we were throwing everything out there trying to just see what worked. Jade obviously did a ton of programming on those songs. So much i think he came in on one of those or both with so many tracks of programming that Jerry was like, you have to reduce this number, we don't have that many channels open, like it's imposible.≫
25:20
: ≪We also had a couple others outside people sending us programming ideas and things for stuff and it was... everybody was kind of trying to shape these songs and it's like the songs were probably already great, i mean these songs were great from the demos, which is all credit to Jade. […] It was like everybody heard something that wasn't quite there like it's almost there, and it was kinda tough to not just be completely resigned, like "i dont know what to do". We have done everythin we can think of and in "Love Like Winter" we ended up trying so many different things on the chorus we ended up having to go to additional studios at the end of the process, like the record is done, and we are still like trying more things. I remeber us being like, okay, this is the finish linea here, we are crossing this tomorrow no matter what, we have an appointment at this mixing studio and Chris Lorg-Alge is going to mix this song wherever it's at. I remeber being in the studio, and having a phone in the baseline at this point because i was tired. I didn't know what the drums were gonna because the drumset had chaned multiple times so i was like it is hard for me to really dig into a song that i don't really know how it is suppoused to be. But he had suggested that i try a new base lines, and i'm like, we are mixing this tomorrow, we are not in, we dont have a studio anymore. I have a little tiny pro tools recording like an em box in the guest room where im staying […] and i went home that night and i dont know what am i supposed to do. And i'm go like okay, let me try a couple of things. So i tried a super busy bassline, recorded the whole thing. I've tried one that was super sparse really like simplified. And then tried one that had a more of a like an octavie approach like the "Miss Murder" octave […] more like a disco influence. That was meant to be like a wild card and i brought these three to the pre mixing huddle at Luke's house the next morning and had everybody or had whoever weanted to listen to it, and i'm like pick one or whatever and Jade went in, and this never ocurred to me, he kind of chopped him up and was like, part of this one, part of this one, part of this one. And i was like that's brilliant. We put it on a disk or drive and brought it into the mixing session and gave it to Chris Lord-Alge and he put it in there and he is like, he's pretty um no-nonsense dude no-nosense mixer, if he's not feeling something like a synth track you have been working on for a really long time, it's a delicate little nuance thing, but he is not feeling it, he'd just be like nope. So he's gonna know that i just recorded this like in this random room, like it is not this is not a studio recorded thing, but he put it on and he is like "you recorded this yourself?" What did you use? Sounds good."≫
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