Πρ?ιμα χρ?νια Επεξεργασ?α

?κτο κατ? σειρ? τ?κνο μια? καλλιεργημ?νη? οικογ?νεια?, ο Φωρ? γενν?θηκε στην κοιν?τητα του Παμι? των γαλλικ?ν Πυρηνα?ων. Λ?γω προβλημ?των υγε?α? τη? μητ?ρα? του Marie-Antoinette-Helene Lalene-Laprade, μ?χρι την ηλικ?α των τεσσ?ρων ?ζησε με μια τροφ?· το 1849 ο πατ?ρα? του, Toussaint-Honore Faure, διορ?ζεται διευθυντ?? τη? Ecole Normale στο Μονγκωζ? και ο Φωρ? επιστρ?φει στην οικογ?νει? του. Δ?πλα στο σχολε?ο του υπ?ρχε ?να παρεκκλ?σιο, ?που ο Φωρ? ?παιζε συχν? αρμ?νιο · μια τυφλ? ηλικιωμ?νη που τον ?κουσε, αναγν?ρισε το πηγα?ο του ταλ?ντο και ενημ?ρωσε τον πατ?ρα του. Αργ?τερα, το 1853, ο Dufaur de Saubiac -αξιωματο?χο? τη? Γαλλικ?? Εθνοσυν?λευση? - επ?ση? ?κουσε τον νεαρ? Φωρ? να πα?ζει και εισηγ?θηκε τι? περαιτ?ρω σπουδ?? του. Μετ? απ? ?ναν χρ?νο, ο πατ?ρα? του συμφ?νησε και ο 9χρονο? Φωρ? εισ?γεται στη Σχολ? Κλασικ?? και Θρησκευτικ?? Μουσικ?? που μ?λι? ε?χε ανο?ξει ο Ελβετ?? Λου? Ν?ντερμ?γιερ στο Παρ?σι ^[19] .

Λαμβ?νοντα? υποτροφ?α απ? την Επισκοπ? τη? γεν?τειρ?? του, παρ?μεινε στη σχολ? ω? εσωτερικ?? για περ?που ?νδεκα χρ?νια· τα δωμ?τια ?ταν σκοτειν? και το συσσ?τιο μ?τριο, εν? το αυστηρ? καθεστ?? επ?βαλλε την ενδυμασ?α μια? περιστ?λιστη? στολ?? ^{[n 1]} . Η μουσικ? εκπα?δευση ωστ?σο ?ταν εξα?ρετη ^[21] : υπ? τη διε?θυνση του Ν?ντερμ?γιερ το εκπαιδευτικ? αντικε?μενο επικεντρων?ταν στην εκκλησιαστικ? μουσικ?, με σκοπ? την παραγωγ? ?ριστων οργανιστ?ν και διευθυντ?ν χορωδ?α?. Οι καθηγητ?? του περιλ?μβαναν τον Clement Loret στο εκκλησιαστικ? ?ργανο , τον Louis Dietsch στην αρμον?α , τον Xavier Wackenthaler στην αντ?στιξη και τη φο?γκα , καθ?? και τον ?διο τον Ν?ντερμ?γιερ στο πι?νο, το γρηγοριαν? μ?λο? και τη σ?νθεση ^[19] .

Τον Μ?ρτιο του 1861 ο Ν?ντερμ?γιερ πεθα?νει και αντικαθ?σταται απ? τον Καμ?γ Σαιν-Σαν? , ο οπο?ο? κατ? β?ση διδ?σκει πι?νο, εν? εισ?γει του? μαθητ?? στην τ?τε σ?γχρονη μουσικ? του Ρ?μπερτ Σο?μαν , του Φραντ? Λιστ και του Β?γκνερ ^[22] . Με τον Φωρ? αν?πτυξε μια ιδια?τερη σχ?ση δασκ?λου προ? μαθητ?, την οπο?α επισφρ?γισαν με μια φιλ?α που κρ?τησε π?νω απ? 60 χρ?νια ^[23] . Εν?σω μαθητ??, ο Φωρ? ?λαβε την πρ?τη θ?ση σε πολλο?? σχολικο?? διαγωνισμο??, συμπεριλαμβανομ?νη? τη? δι?κριση? στη σ?νθεση για το χορωδιακ? Cantique de Jean Racine Op. 11, ?ργο που καθιερ?θηκε σ?ντομα στο χορωδιακ? ρεπερτ?ριο ^[19] . Αποφο?τησε το 1865, ω? διπλωματο?χο? ( Laureat = δαφνο?χο?) στο ?ργανο, το πι?νο, την αρμον?α και τη σ?νθεση, με διακριτικ? τ?τλο αυτ?ν του Maitre de Chapelle ( Μα?στρο? Χορωδ?α? ). ^{[24] [25]}

Πρ?ιμη επαγγελματικ? σταδιοδρομ?α Επεξεργασ?α

Τελει?νοντα? τη σχολ?, διορ?ζεται αρχικ? οργαν?στα? στην Εκκλησ?α του Αγ?ου Σ?στη, στην π?λη Ρεν τη? Βρετ?νη? . Παρ?μεινε εκε? για τ?σσερα χρ?νια, ?που παρ?διδε ≪αμ?τρητα≫ ιδια?τερα μαθ?ματα ω? συμπλ?ρωμα του εισοδ?ματ?? του ^[26] . ?βρισκε την π?λη βαρετ?, εν? η σχ?ση του με τον εφημ?ριο δεν ?ταν και η καλ?τερη: συχν? ?κανε δι?λειμμα για τσιγ?ρο κατ? τη δι?ρκεια του κηρ?γματο?, εν? το 1870, πηγα?νοντα? μετ? απ? ξεν?χτι στην Κυριακ?τικη Λειτουργ?α με τα βραδιν? του ρο?χα, του ζητ?θηκε να παραιτηθε? ^[27] . ?μεσα, προσελ?φθη ω? βοηθ?? οργαν?στα στη Νοτρ Νταμ του Κλινιανκο?ρ β?ρεια του Παρισιο?, ?που και παρ?μεινε για λ?γου? μ?νο μ?νε?· με το ξ?σπασμα του Γαλλο-Πρωσσικο? Πολ?μου το 1870, δ?λωσε εθελοντ?? στρατι?τη?, συμμετ?χοντα? στην ?ρση τη? Παρισιν?? Κατοχ?? και λαμβ?νοντα? μ?ρο? σε μ?χε? στο Μπουρζ? , το Σαμπιν? και το Κρετ?ιγ . ^[28]

Με τη ν?κη τη? Πρωσ?α? , το Παρ?σι ?ζησε ταραχ?δει? μ?ρε?, ιδια?τερα κατ? τη δι?ρκεια τη? Παρισιν?? Κομμο?να? . Ο Φωρ? βρ?σκει καταφ?γιο σε ?ναν απ? του? αδελφο?? του στο Ραμπουιγι? , εν? στη συν?χεια δραπετε?ει στην Ελβετ?α , ?που και προσλαμβ?νεται ω? καθηγητ?? τη? Σχολ?? Ν?ντερμ?γιερ, που ε?χε αλλ?ξει ?δρα προ? αποφυγ? των εντ?σεων στο Παρ?σι. Ο πρ?το? του μαθητ?? εκε? υπ?ρξε ο Αντρ? Μεσαζ? , με τον οπο?ον αργ?τερα του? συν?δεσε η περιστασιακ? συνεργασ?α, εν? ?κτισαν μια δι? β?ου φιλ?α ^{[19] [29]} . Το 1871 ο Φωρ? επιστρ?φει στο Παρ?σι, ?που και διορ?ζεται διευθυντ?? χορωδ?α? στην περ?φημη Εκκλησ?α του Αγ?ου Σουλπικ?ου, συνθ?τη? και οργαν?στα? τη? οπο?α? ε?ναι ο Σαρλ-Μαρ? Βιντ?ρ ^[29] . Του δ?νεται η ευκαιρ?α να παραβρεθε? αρκετ?? φορ?? στα μουσικ? σουαρ? του Σαιν-Σαν?, ?που και γνωρ?ζεται με την τραγουδ?στρια και συνθ?τη Πωλ?ν Βιαρντ? ^[19] . Συν?μα, γ?νεται ιδρυτικ? μ?λο? στη νεοσ?στατη Εθνικ? Λ?σχη Μουσικ?? ( Societe Nationale de Musique ), που στ?χο ?χει τη δι?δοση του ?ργου ν?ων Γ?λλων συνθετ?ν ^[30] . Τα μ?λη τη? συμπεριελ?μβαναν του? Ζωρζ Μπιζ? , Ζυλ Μασν? , Σεζ?ρ Φρανκ κ.?. ^[31] · ο Φωρ? διετ?λεσε γραμματ?α? το 1874 ^[32] , εν? πολλ? απ? τα ?ργα του πρωτοπαρουσι?στηκαν σε συναυλ?ε? τη? Λ?σχη?. ^[32]

Το ?διο ?το? εγκαταλε?πει τον ?γιο Σουλπ?κιο και διορ?ζεται οργαν?στα? στην Εκκλησ?α τη? Μαντλ?ν , αντικαθιστ?ντα? τον Σαιν-Σαν? που περιοδε?ει σε συναυλ?ε? ^[33] . Κατ? τα λ?για του τελευτα?ου, ο Φωρ? ?ταν " πρ?τη? τ?ξεω? οργαν?στα? ?ταν το ?θελε " ^[34] , εν? οι αυτοσχεδιασμο? του ?ταν απαρ?μιλλοι ^[35] . Ωστ?σο, στην πρ?τη θ?ση τη? προτ?μησ?? του ?ταν το πι?νο, θεωρ?ντα? το ?ργανο ω? βιοποριστικ? μ?σο ^[34] · ?σω? γι' αυτ?, αν και επαγγελματ?α? οργαν?στα? για 40 χρ?νια, στο ?ργο του δεν συγκαταλ?γεται ο?τε ?να κομμ?τι για σ?λο ?ργανο ^[36] .

Το 1877 υπ?ρξε ?το?-σταθμ?? για τον Φωρ?, τ?σο σε επαγγελματικ?, ?σο και σε προσωπικ? επ?πεδο ^[37] . Τον Ιανου?ριο παρουσι?ζεται η σον?τα του για βιολ? σε συναυλ?α τη? Λ?σχη? ^[37] , αποσπ?ντα? διθυρ?μβου?, εν? τον Μ?ρτιο αναλαμβ?νει τη διε?θυνση τη? χορωδ?α? τη? Εκκλησ?α? τη? Μαντλ?ν, παραδ?δοντα? τη θ?ση του οργαν?στα στον Τεοντ?ρ Ντυμπου? ^[37] . Τον Ιο?λιο του ?διου ?του? αρραβωνι?ζεται με την κ?ρη τη? Βιαρντ?, Μαρι?ν, με την οπο?α ε?ναι βαθι? ερωτευμ?νο? ^[37] · ωστ?σο, τον Νο?μβριο του 1877 ο αρραβ?να? διαλ?εται απ? μ?ρου? τη?, χωρ?? να γνωρ?ζουμε του? λ?γου? ^[38] . Για να τον παρηγορ?σει, ο Σαιν-Σαν? πα?ρνει τον Φωρ? στη Βα?μ?ρη και του γνωρ?ζει τον Φραντ? Λιστ. Το ταξ?δι αποτελε? β?λσαμο για τον Φωρ?, ο οπο?ο? ?κτοτε αρ?σκεται να ταξιδε?ει στο εξωτερικ? ^[38] · τον επ?μενο χρ?νο πα?ρνει τον ?λλοτε μαθητ? του Μεσαζ? και πηγα?νουν στη Γερμαν?α για να παρακολουθ?σουν ?περε? του Β?γκνερ. Βλ?πουν τον Χρυσ? του Ρ?νου και τι? Βαλκυρ?ε? στην ?περα τη? Κολων?α?· το Δαχτυλ?δι των Νιμπελο?νγκεν στην ?περα του Μον?χου και το Βασιλικ? Θ?ατρο του Λονδ?νου· του? Αρχιτραγουδιστ?? τη? Νυρεμβ?ργη? και τον Π?ρσιφαλ στο Μ?ναχο και την ?περα του Μπα?ρ?ιτ ^[39] . Με τον Μεσαζ? γρ?φουν απ? κοινο? το Souvenirs de Bayreuth , ?να πιανιστικ? κομμ?τι για τ?σσερα χ?ρια, με δ?νεια θ?ματα απ? το Δαχτυλ?δι ^[40] . Εντο?τοι?, αν και εκτ?θηκε σε μεγ?λο βαθμ? στη μουσικ? του Β?γκνερ, ο Φωρ? ε?ναι απ? του? ελ?χιστου? συνθ?τε? τη? γενι?? του που γενικ? δεν επηρε?στηκε απ' αυτ?ν. ^[41]

Η μ?ση περ?οδο? Επεξεργασ?α

Το 1883 ο Φωρ? νυμφε?εται τη Μαρ? Φρεμι?, κ?ρη του γλ?πτη Εμμανου?λ Φρεμι? . Ο γ?μο? ?ρχισε με του? καλ?τερου? οιωνο??, ωστ?σο η νοικοκυρ? Μαρ? σιγ?-σιγ? σιχ?θηκε τι? απουσ?ε? και του? παρ?νομου? δεσμο?? του συζ?γου τη? ^[42] . Ο Φωρ? συνδ?θηκε ερωτικ? με την τραγουδ?στρια ?μμα Μπαρντ?κ περ? το 1892 ^[43] , κατ?πιν με τη συνθ?τη Αντ?λα Μ?ντισον ^[44] και το 1900 με την πιαν?στα Μαργκερ?τ Χ?σελμαν?, κ?ρη του Αλφ?ν? Χ?σελμαν?. Η τελευτα?α αυτ? σχ?ση κρ?τησε μ?χρι τον θ?νατο του συνθ?τη· τη συντηρο?σε σ' ?να διαμ?ρισμα στο Παρ?σι, εν? δεν ?κρυβαν το αμοιβα?ο του? α?σθημα ^[45] .

Με τη ν?μιμη γυνα?κα του απ?κτησε δ?ο γιο??, το 1883 τον Εμμανου?λ Φωρ?-Φρεμι? (με διπλ? επ?νυμο κατ' απα?τηση τη? συζ?γου του), που εξελ?χθηκε σε διεθνο?? φ?μη? βιολ?γο ^[46] , και τον Φιλ?π το 1889 ^[19] . Για τον βιοπορισμ? του? ο Φωρ? διη?θυνε την εκκλησιαστικ? χορωδ?α τη? Μαντλ?ν καθημεριν?, εν? παρ?διδε μαθ?ματα πι?νου και αρμον?α?. Οι συνθ?σει? του δεν απ?φεραν αξι?λογα ποσ?, καθ?? ο εκδ?τη? τι? αγ?ραζε για 50 φρ?γκα την καθεμι?, χωρ?? να του αποδ?δει πνευματικ? δικαι?ματα. Απ' αυτ? την περ?οδο προ?ρχονται αρκετ? -μεγ?λη? κλ?μακα?- ?ργα, καθ?? και πολλ? κομμ?τια για πι?νο και τραγο?δια, τα περισσ?τερα απ? τα οπο?α τα κατ?στρεψε μετ? απ? μερικ?? παραστ?σει?, κρατ?ντα? μ?νο κ?ποια ω? πηγ? ιδε?ν ^[19] .

Ω? νεαρ??, ο Φωρ? υπ?ρξε πολ? ε?θυμο?· στα λ?για εν?? φ?λου, ?ταν ≪γεμ?το? απ? νεανικ?, ακ?μη και παιδικ?, κ?φι≫ ^[47] . Ο διαλυμ?νο? του αρραβ?να?, σε συνδυασμ? με την ανεπιτυχ? του καρι?ρα, επ?φεραν σημ?δια κατ?θλιψη?, τα οπο?α ο ?διο? περι?γραφε ω? ≪χολ?≫. Στη δεκαετ?α του 1890, ωστ?σο, τα πρ?γματα βελτι?θηκαν. Με τον θ?νατο το 1892 του Ερν?στ Ζιρ? , καθηγητ? σ?νθεση? στο Ωδε?ο των Παρισ?ων (Conservatoire de Paris) , ο Σαιν-Σαν? τον παρ?τρυνε να αιτηθε? τη? κεν?? θ?ση?. Η συντηρητικ? διο?κηση του Ωδε?ου θεωρο?σε τον Φωρ? ≪επικ?νδυνα μοντ?ρνο≫ και ο διευθυντ??, Αμπρου?ζ Τομ? , απ?τρεψε την πρ?σληψη διαμην?οντα?: ≪Ο Φωρ?; Ποτ?! Αν διοριστε? εδ?, εγ? παραιτο?μαι≫ ^[48] . Εντο?τοι?, ο Φωρ? αναλαμβ?νει μια ?λλη θ?ση που κατε?χε ο Ζιρ?, αυτ? του επιθεωρητ? ωδε?ων και μουσικ?ν σχολ?ν αν? τη γαλλικ? επαρχ?α· το π?στο περιλαμβ?νει συχν? και μακρ?χρονα ταξ?δια σ' ολ?κληρη τη χ?ρα, αλλ? β?βαια του παρ?χει ?να σταθερ? εισ?δημα, που καθιστο?ν τα ιδια?τερα μαθ?ματα πλ?ον περιττ? ^[49] .

Το 1896 ο Αμπρου?ζ Τομ? πεθα?νει και τη διε?θυνση του Ωδε?ου αναλαμβ?νει ο Τεοντ?ρ Ντυμπου?, τον οπο?ον ο Φωρ? με τη σειρ? του διαδ?χεται ω? κ?ριο? οργαν?στα? τη? Μαντλ?ν. Η διε?θυνση υπ? τον Ντυμπου? δεν ?ταν ?νευ συνεπει?ν: ο Ζυλ Μασν?, καθηγητ?? σ?νθεση? του Ωδε?ου, περ?μενε να διαδεχθε? τον Τομ?, ωστ?σο επ?μενε στην ισ?βια αν?ληψη τη? θ?ση? ^[50] . Καθ?? απορρ?φθηκε, τη θ?ση κατ?λαβε ο Ντυμπου? και ο Μασν? παραιτ?θηκε οργισμ?νο? ^[51] . Εν τ?λει ο Φωρ? αναλαμβ?νει την τ?ξη τη? σ?νθεση?, απ? την οπο?α θα περ?σουν αρκετο? μετ?πειτα γνωστο? συνθ?τε?, μερικο? απ? του? οπο?ου? περιλαμβ?νουν του? Μωρ?? Ραβ?λ , Λου? Ωμπ?ρ , Τζ?ρτζε Εν?σκου και τη Ν?ντια Μπουλανζ? ^[19] . Κατ? την ?ποψη του Φωρ?, οι μαθητ?? χρει?ζονταν μια στιβαρ? β?ση με τα στοιχει?δη, ?ργο που αν?θεσε με χαρ? στον ικαν?τατο βοηθ? του, Αντρ? Ζεντ?λζ ^[52] · η δικ? του συνεισφορ? εστιαζ?ταν στο π?? να βοηθ?σει τον κ?θε μαθητ? να εφαρμ?σει αυτ? τα στοιχει?δη στα προσωπικ? του μ?τρα και αισθητικ?. ?να? μαθητ?? του, ο Ζαν Ροζ?ρ-Ντυκ?? , ?γραφε αργ?τερα, πω? ≪δι?ρθωνε την κ?θε εργασ?α, επικαλο?μενο? του? καν?νε? τη? φ?ρμα?... και ανατρ?χοντα? π?ντα σε κ?ποιο παρ?δειγμα απ? του? μεγ?λου? συνθ?τε?≫ ^[53] . Ο Ραβ?λ, απ? την ?λλη, π?ντα ενθυμο?νταν το ≪ανοιχτ? μυαλ?≫ του δασκ?λου του, ο οπο?ο? -βλ?ποντα? για πρ?τη φορ? το κουαρτ?το εγχ?ρδων του Ραβ?λ- δεν ?δειξε ιδια?τερο ενθουσιασμ?· μετ? απ? μερικ?? μ?ρε?, ξανακοιτ?ντα? του δ?λωσε ≪μπορε? και να ε?χα κ?νει λ?θο? [εκτ?μηση]≫ ^[54] . Στα λ?για του μουσικολ?γου Ανρ? Πρυνι?ρ, ≪αυτ? που ο Φωρ? αν?πτυξε στου? μαθητ?? του ?ταν το αισθητικ? κριτ?ριο, την αρμονικ? ευαισθησ?α, την αγ?πη για τι? καθαρ?? γραμμ??, τι? απρ?σμενε? και χρωματιστ?? μετατροπ?ε?· ποτ? ?μω? δεν του? ?θησε να γρ?φουν στο δικ? του ?φο? και γι' αυτ?ν τον λ?γο κατ?φεραν ?λοι του? να βρουν το δικ? του? προσωπικ? μονοπ?τι, συχν? σε αντιδιαμετρικ?? κατευθ?νσει?≫ ^[55] .

Στην αλλαγ? του αι?να, ο Φωρ? γρ?φει μουσικ? για το θεατρικ? του Μωρ?? Μ?τερλινκ, Πελλ?α? και Μελισ?νθη (1898), καθ?? και τον Προμηθ?α , μια λυρικ? τραγωδ?α για το αμφιθ?ατρο στην π?λη Μπεζι? . Καθ?? προοριζ?ταν για εκτ?λεση σε ανοιχτ? χ?ρο, η ενορχ?στρωση ε?ναι για μια μεγ?λη ορχ?στρα και χορωδ?α. Η πρεμι?ρα του τον Α?γουστο του 1900 αποτ?λεσε μεγ?λη επιτυχ?α, που επαναλ?φθηκε και την επ?μενη χρονι?, αλλ? και στο Παρ?σι το 1907. Δ?κα χρ?νια μετ? πα?ζεται στην ?περα των Παρισ?ων , σε εκδοχ? για κανονικο? μεγ?θου? ορχ?στρα και χορωδ?α, και ακολουθο?ν ?λλε? 40 παραστ?σει? ^{[n 2]} . Απ? το 1903 ω? το 1921 ο Φωρ? γρ?φει μουσικ?? κριτικ?? στην εφημερ?δα Λε Φιγκαρ?, ρ?λο? που ?μω? δεν του ταιρι?ζει· ο βιογρ?φο? του, Ζαν-Μισ?λ Νεκτο?, το εξηγε? αυτ?, λ?γοντα? πω? ≪η φυσικ? του καλοσ?νη και το ανοιχτ? του μυαλ? αν μη τι ?λλο του ?διναν το ?ναυσμα να εστι?ζει στα θετικ? στοιχε?α εν?? ?ργου≫ ^[19] .

Επικεφαλ?? του Ωδε?ου Παρισ?ων Επεξεργασ?α

Το 1905 ?λαβε χ?ρα ?να σκ?νδαλο αν?μεσα στου? μουσικο?? κ?κλου? τη? Γαλλ?α?, με μ?λο τη? ?ριδο? το κορυφα?ο μουσικ? ?παθλο, το Βραβε?ο τη? Ρ?μη? · η γενικ? γν?μη ?ταν ?τι το βραβε?ο ?πρεπε να ε?χε δοθε? στον μαθητ? του Φωρ?, Μωρ?? Ραβ?λ, κ?τι που δεν ?γινε λ?γω αντιδραστικ?ν στοιχε?ων εντ?? του Ωδε?ου. Σαν επακ?λουθο, παραιτε?ται τη? διε?θυνση? ο Ντυμπου? και αναλαμβ?νει ο Φωρ?, ο οπο?ο? -με την υποστ?ριξη τη? κυβ?ρνηση?- ?κανε δραστικ?? αλλαγ??, τ?σο σε διοικητικ? θ?ματα, ?σο και στο πρ?γραμμα σπουδ?ν. Μ?α απ' αυτ?? ?ταν η καθι?ρωση εξωτερικ?ν επιτροπ?ν σε εξετ?σει? και διαγωνισμο??, το οπο?ο εξαν?γκασε κ?ποιου? καθηγητ?? σε παρα?τηση· ο λ?γο? ?ταν οικονομικ??, αφο? πλ?ον δεν μπορο?σαν να τ?χουν ειδικ?? μεταχε?ρηση? οι μαθητ?? του?, στου? οπο?ου? παρ?διδαν ιδια?τερα μαθ?ματα ^[57] . ?σον αφορ? στο πρ?γραμμα σπουδ?ν, οι αλλαγ?? ?ταν τ?σο σαρωτικ??, που οι παλαι?τεροι τη? σχολ?? του απ?δωσαν το παρατσο?κλι ≪Ροβεσπι?ρο?≫, καθ?? το ε?ρο? τη? διδασκ?μενη? ?λη? εκμοντερν?στηκε και διευρ?νθηκε, ?στε να καλ?πτει τα πιο πρ?σφατα ?ργα. Κατ? τον Νεκτο?, "εκε? που ο Ωμπ?ρ , ο Αλεβ? και ο Μ?γιερμπ?ερ ?ταν επιβεβλημ?νοι... τ?ρα ?ταν δυνατ? να τραγουδ?σει κανε?? μια ?ρια του Ραμ? , ? ακ?μη και του Β?γκνερ -ον?ματα μ?χρι πρ?τινο? απαγορευμ?να εντ?? των τειχ?ν του Ωδε?ου≫ ^[58] . Το ρεπερτ?ριο πλ?ον εκτε?νονταν απ? την Αναγεννησιακ? πολυφων?α , μ?χρι τα ?ργα του Ντεμπυσσ? ^[58] .

?σο για τον ?διο τον Φωρ?, η ν?α του θ?ση σ?μαινε καλ?τερε? οικονομικ?? απολαβ??, αλλ? και την ευρ?τερη φ?μη του ω? συνθ?τη. Η διο?κηση του Ωδε?ου, ωστ?σο, δεν του ?φηνε αρκετ? χρ?νο για σ?νθεση· τα καλοκα?ρια αποσ?ρονταν -συν?θω? σε κ?ποιο ξενοδοχε?ο με θ?α τι? λ?μνε? τη? Ελβετ?α? ^[59] - για να επικεντρωθε? στο ?ργο του. Απ? την περ?οδο αυτ? προ?ρχεται η λυρικ? του ?περα Πηνελ?πη , μερικ? απ? τα πιο χαρακτηριστικ? του τραγο?δια, ?πω? ο κ?κλο? La chanson d'Eve , Op. 95, καθ?? και κ?ποια κομμ?τια για πι?νο (τα Νυχτεριν? Νο. 9-11 και οι Βαρκαρ?λλε? Νο. 7-11).

Το 1909 εκλ?γεται μ?λο? του Γαλλικο? Ινστιτο?του · ε?χε τη στ?ριξη του πεθερο? του και του Σαιν-Σαν? -αμφ?τεροι μ?λη απ? παλι?- και κατ?φερε, με ψ?φου? 18 ?ναντι 16, να επιβληθε? του Βιντ?ρ ^[60] . Τον ?διο χρ?νο μια ομ?δα ν?ων συνθετ?ν, υπ? τον Ραβ?λ και τον Σαρλ Κεκλ?ν (Koechlin), δι?κοψαν την συμμετοχ? του? στην Εθνικ? Λ?σχη Μουσικ??, η οπο?α -με επικεφαλ?? τον Βενσ?ν ντ' Εντ? (d'Indy)- ε?χε παρακμ?σει σε οργανισμ? τοπικ?? αντ?δραση?. Δημιουργο?ν μ?α καινο?ρια λ?σχη, την Ανεξ?ρτητη Μουσικ? Λ?σχη ( Societe Musicale Independante ), την ηγεσ?α τη? οπο?α? δ?χεται να αναλ?βει ο Φωρ?. Παραμ?νει εντο?τοι? και στην παλι? Λ?σχη, διατηρ?ντα? τι? καλ?τερε? σχ?σει? με τον ντ' Εντ?· ο ρ?λο? του στη ν?α Λ?σχη ?ταν η προ?θηση ν?ων ?ργων ^[60] . Στα 1911 επιβλ?πει τη μεταφορ? του Ωδε?ου στην οδ? Μαδρ?ττη? ( rue de Madrid ) ^[59] , περ?οδο κατ? την οπο?α αναπτ?σει ωτικ? προβλ?ματα, που σταδιακ? τον οδ?γησε στην κ?φωση· οι ?χοι ?γιναν αδ?ναμοι και παραμορφωμ?νοι, και δεν μπορο?σε πλ?ον να ξεχωρ?σει το τονικ? ?ψο?. Αν και προσπ?θησε να συγκαλ?ψει το πρ?βλημ? του, εν τ?λει ?γινε τ?σο εμφαν??, που αναγκ?στηκε να παραιτηθε? απ? την ?δρα του ^[61] .

Στι? αρχ?? του αι?να, η μουσικ? του περν?ει τα σ?νορα τη? Γαλλ?α? και αρχ?ζει να ακο?γεται στη Βρεταν?α και -σε μικρ?τερο βαθμ?- στη Γερμαν?α, την Ισπαν?α και τη Ρωσσ?α ^[62] . Τακτικ?? επισκ?πτη? τη? Αγγλ?α?, το 1908 προσκλ?θηκε να πα?ξει στο Παλ?τι του Μπ?κιγκχαμ , κ?τι που του ?νοιξε πολλ?? π?ρτε? στο Λονδ?νο και παραπ?ρα ^[63] . Τον ?διο χρ?νο, ε?χε μ?λιστα την ευκαιρ?α να παρακολουθ?σει την πρ?τη εκτ?λεση τη? Πρ?τη? Συμφων?α? του ?λγκαρ , με τον οπο?ο κατ?πιν γευμ?τισαν ^[64] . Σε γρ?μμα του στον κοιν? του? φ?λο? Φρανκ Σο?στερ αναφ?ρει ?τι ≪ο Φωρ? ε?ναι ?να? πραγματικ?? τζ?ντλεμαν - απ? την καλ?τερη π?στα των Γ?λλων και τον θαυμ?ζω απερι?ριστα≫ ^[65] . Σε μ?α κ?νηση μεγαλοθυμ?α?, προσπ?θησε να συμπεριλ?βει το Ρ?κβιεμ του Φωρ? στο Φεστιβ?λ των Τρι?ν Χορωδι?ν, ωστ?σο δεν παρουσι?στηκε παρ? μ?νο το 1937, σχεδ?ν 50 χρ?νια μετ? τη γαλλικ? του πρεμι?ρα. Συνθ?τε? απ' ?λη την Ευρ?πη του ?πλεκαν το εγκ?μιο: ο Τσα?κ?φσκι τον θεωρο?σε "αξιαγ?πητο" ^[66] , ο Ρ?χαρντ Στρ?ου? ζ?τησε τι? συμβουλ?? του ^[67] και ο Αμερικαν?? ?αρον Κ?πλαντ δ?λωνε μ?γα? του θαυμαστ?? ^[23] , εν? η φιλικ? του σχ?ση με τον Ισα?κ Αλμπ?νιθ μαρτυρε?ται και απ? την πολυετ? του? αλληλογραφ?α ^[68] .

Με το ξ?σπασμα του Α?Παγκοσμ?ου Πολ?μου ο Φωρ? βρ?σκεται αποκλεισμ?νο? στη Γερμαν?α, ?που περν?ει συνθ?τοντα? τι? καλοκαιριν?? του διακοπ??. Καταφ?ρνει να επιστρ?ψει στο Παρ?σι διαμ?σου Ελβετ?α? ^[69] , ?που και παραμ?νει κατ? τη δι?ρκεια του πολ?μου. ?ταν μια ομ?δα Γ?λλων μουσικ?ν -με επικεφαλ?? τον Σαιν-Σαν?- προσπ?θησε να μπο?κοτ?ρει τη γερμανικ? μουσικ?, ο Φωρ? με τον Μεσαζ? αποστασιοποι?θηκαν απ? την ιδ?α, χωρ?? ωστ?σο να χαλ?σουν τι? σχ?σει? του? με τον Σαιν-Σαν? ^[70] . Για τον Φωρ?, η μουσικ? δεν μπορο?σε να τοποθετηθε? σε εθνικ? πρ?τυπα, καθ?? η τ?χνη του ≪μιλ?ει μια γλ?σσα π?ρα και π?νω απ? τι? ?λλε?, που καταρρ?ει ?ταν τη χρησιμοποιο?ν για την ?κφραση συναισθημ?των και φρονημ?των που αν?κουν σε ?να συγκεκριμ?νο ?θνο?≫ ^[71] . Ωστ?σο, ε?χε επ?γνωση ?τι τα ?ργα του στη Γερμαν?α ?ταν περισσ?τερο σεβαστ? παρ? αγαπητ?. Τον Ιανου?ριο το 1905, επισκεπτ?μενο? για συναυλ?ε? τη Φρανκφο?ρτη και την Κολων?α , ε?χε γρ?ψει: ≪οι κριτικο? γρ?φουν για τη μουσικ? μου ?τι ε?ναι κ?πω? ψυχρ? και "καλοθρεμμ?νη"! Δεν υπ?ρχει αμφιβολ?α, οι Γ?λλοι με του? Γερμανο?? δεν ?χουν ουδεμ?α σχ?ση≫ ^[72] .

Τα τελευτα?α χρ?νια Επεξεργασ?α

Το 1920, στην ηλικ?α των 75 πλ?ον ετ?ν, ο Φωρ? συνταξιοδοτε?ται απ? το Ωδε?ο, κυρ?ω? λ?γω τη? κ?φωση? και τη? φθ?νουσα? υγε?α? του ^[19] . Σαν δε?γμα εκτ?μηση?, του απον?μεται τον Μ?γα Σταυρ? τη? Λεγε?να? τη? Τιμ??, μεγ?λη και σπ?νια δι?κριση για μουσικ?. Δ?ο χρ?νια αργ?τερα δ?δεται μια συναυλ?α προ? τιμ?ν του, ≪μια υπ?ροχη γιορτ? στη Σορβ?ννη , ?που συμμετε?χαν οι πλ?ον ταλαντο?χοι Γ?λλοι καλλιτ?χνε?, που του ?δωσε μεγ?λη χαρ?. Το οξ?μωρο του θε?ματο? ?ταν ?τι παρουσι?στηκε η μουσικ? παρουσ?α του συνθ?τη, που ?μω? δεν μπ?ρεσε να ακο?σει ο?τε μια ν?τα, και απλ?? παρακολουθο?σε σκεπτικ??, και εντο?τοι? ευπρεπ?? και χαμογελαστ??≫ ^[61] .

Στα τελευτα?α του χρ?νια ο Φωρ? υπ?φερε, κυρ?ω? λ?γω του ?τι υπ?ρξε βαρ?τατο? καπνιστ??. Ωστ?σο, ?ταν π?ντα διαθ?σιμο? στου? ν?ου? συνθ?τε?, συμπεριλαμβανομ?νων των μελ?ν τη? Ομ?δα? των ?ξι , που του ε?χαν μεγ?λη αδυναμ?α ^[61] . Ο Νεκτο? γρ?φει: ≪στα γερ?ματα τον διακατε?χε μια γαλ?νη, χωρ?? να χ?νει την αξιοσημε?ωτη ζωντ?νια του πνε?ματ?? του, αλλ? μ?λλον απομακρυσμ?νο? πια απ? τον αισθησιασμ? και το π?θο? που βλ?πουμε στα ?ργα τη? περι?δου 1875-1895≫ ^[19] .

Ο Φωρ? πεθα?νει απ? πνευμον?α στο Παρ?σι, ετ?ν 79. Κηδε?τηκε δημοσ?α δαπ?νη απ? την Εκκλησ?α τη? Μαντλ?ν και ετ?φη στο Κοιμητ?ριο του Πασσ?.

Μετ? τον θ?νατ? του, το Ωδε?ο επ?στρεψε στον πρ?τερο συντηρητισμ? του, ?που οι καν?νε? τη? αρμον?α? ?θεταν το ?ριο του μοντερνισμο? ^[73] . Η γενι? των σπουδαστ?ν του μεσοπολ?μου απ?ρριψαν αυτ? την αναχρονιστικ? πρακτικ? και στρ?φηκαν στη σ?γχρονη μουσικ? του Μπ?ρτοκ , τη? Δε?τερη? Σχολ?? τη? Βι?ννη? και τα ?στερα ?ργα του Στραβ?νσκι ^[73] .

Στην επετειακ? εκατονταετηρ?δα απ? τον θ?νατ? του, ο μουσικολ?γο? Λ?σλι ?ρρε? γρ?φει στο περιοδικ? The Musical Times : ≪πιο βαθυστ?χαστο? απ? τον Σαιν-Σαν?, πιο ποικ?λο? απ? τον Λαλ? , πιο πηγα?ο? απ? τον ντ' Εντ?, πιο κλασικ?? απ? τον Ντεμπυσσ?, ο Γκαμπρι?λ Φωρ? ε?ναι ο πλ?ον ?ξοχο? ≪μα?στωρ≫ τη? γαλλικ?? μουσικ??, ?να? τ?λειο? καθρ?πτη? τη? μουσικ?? διαν?ηση?≫ ^[74] .

Ο ?αρον Κ?πλαντ γρ?φει πω? αν και η μουσικ? του Φωρ? διαιρε?ται σε τρει? περι?δου?, οι διαφορ?? μεταξ? τη? πρ?τη? και τη? τελευτα?α? δεν ε?ναι τ?σο ?ντονε?, ?σο παρατηρε?ται σε ?λλου? συνθ?τε?. Ο Κ?πλαντ εντοπ?ζει στοιχε?α τη? τρ?τη? περι?δου ακ?μη και στα πρ?ιμ? του ?ργα, αλλ? και το?μπαλιν: ≪τα θ?ματα, οι αρμον?ε?, οι φ?ρμε? παραμ?νουν κατ' ουσ?αν ?διε?, αλλ? με κ?θε ν?ο ?ργο προσλαμβ?νουν ολο?να και περισσ?τερη φρεσκ?δα και προσωπικ?τητα≫ ^[23] .

Κατ? τον Οδηγ? Δ?σκων του 1955 ( The Record Guide ^[75] ) ο Φωρ? ?μαθε τον αυτοπεριορισμ? και την επιφανειακ? ομορφι? απ? τον Μ?τσαρτ , την τονικ? ελευθερ?α και τι? μακροσκελε?? μελωδικ?? γραμμ?? απ? τον Σοπ?ν , και απ? τον Σο?μαν την απρ?σμενη ευδαιμον?α που απηχε? η αν?πτυξη στα ?ργα του, τα οπο?α μ' ?ναν μαγικ? τρ?πο φωτ?ζονται απ? μια σ?ντομη κ?ντα ^[76] . Το ?λο ?ργο του βασ?ζεται στην αρμονικ? καταν?ηση που ?χτισε ?σο σπο?δαζε στη Σχολ? Ν?ντερμ?γιερ, με κ?ριο καθηγητ? τον Γκουστ?β Λεφ?βρ ^[19] . Ο τελευτα?ο? ?γραψε μια Διατριβ? στην αρμον?α (Παρ?σι, 1889) η οπο?α διαφ?ρει κατ? πολ? απ? την αντ?στοιχη διατριβ? του Ραμ?. Οι "δι?φωνε?" συγχορδ?ε? δεν θεωρο?νται πια ω? τ?τοιε? ^{[n 3]} , αλλ? αποτελο?ν ηχητικ? εφφ?, που ο χρωματισμ?? του? προμην?ει το χαρακτηριστικ? ιδ?ωμα των συνθετ?ν του Ιμπρεσιονισμο? ^[77] .

Εν αντιθ?σει με την αρμονικ? και μελωδικ? του γλ?σσα, που για του? συγχρ?νου? του ?ταν ακρα?α, το ρυθμικ? στοιχε?ο τε?νει να ε?ναι διακριτικ? και επαναληπτικ?, εν?οτε ≪καρυκε?οντα?≫ το με συγκοπ?? , ?πω? αυτ?? που απαντ?νται συχν? στον Μπραμ? ^[19] . Ο Κ?πλαντ μ?λιστα τον αποκαλε? "Μπραμ? τη? Γαλλ?α?" ^[23] , εν? για τον Τζ?ρυ Ντ?μπιν? ( Fanfare Magazine , 2007) ≪ο Φωρ? αποτελε? τον συνδετικ? κρ?κο αν?μεσα στον Μπραμ? και τον Ντεμπυσσ?≫ ^{[n 4]} .

Φωνητικ? μουσικ? Επεξεργασ?α

Ο Φωρ? θεωρε?ται ειδ?μων τη? τ?χνη? του Γαλλικο? Τραγουδιο? ^[19] , εν? σ?μφωνα με τον Κ?πλαντ ε?ναι εμφαν?? η επιρρο? απ? τον Σαρλ Γκουν? , εκτ?? απ? μεμονωμ?να τραγο?δια -?πω? τα "Apres un reve" και "Au bord de l'eau"- που δεν απεικον?ζουν τη μελλοντικ? του μαεστρ?α. Ο ≪πραγματικ??≫ Φωρ? διαφα?νεται στον δε?τερο τ?μο με 60 τραγο?δια του, μερικ? απ? τα οπο?α περιλαμβ?νουν τα "Les berceaux", "Les roses d'Ispahan" και κυρ?ω? το "Clair de lune" ( φεγγαρ?φω? ), λ?ει ο Κ?πλαντ, και συμπληρ?νει ?τι ε?ναι " τ?σο ?μορφα και τ?λεια που κατ?φεραν να ≪περ?σουν≫ ακ?μη και στην Αμερικ? " ^[23] . Ο Φωρ? ?γραψε επ?ση? μερικο?? κ?κλου? τραγουδι?ν, εκ των οπο?ων οι " Π?ντε Βενετσι?νικε? Μελωδ?ε? ", Op. 58, περιγρ?φονται απ? τον συνθ?τη ω? ?να ε?δο? σου?τα? τραγουδι?ν, με ?να κεντρικ? μουσικ? θ?μα να διαπερν? ?λο τον κ?κλο ^[79] . ?να? μεταγεν?στερο? κ?κλο? με τ?τλο " La bonne chanson ", Op. 61, εμπερι?χει π?ντε μουσικ? θ?ματα που ανακυκλ?νονται αν? τα τραγο?δια, και περιγρ?φεται ω? ≪η πιο αυθ?ρμητη σ?νθεσ?≫ του· μ?χρι την ολοκλ?ρωσ? του, η ερωμ?νη του -?μμα Μπαρντ?κ- του τραγουδο?σε καθημεριν? ?,τι καινο?ριο ε?χε γρ?ψει ^[80] .

Το Ρ?κβιεμ , Op. 48 , δεν γρ?φτηκε ει? μν?μην κ?ποιου συγκεκριμ?νου προσ?που, αλλ? γιατ? "απλ? ?θελε να το γρ?ψει". Πρωτοπαρουσι?στηκε το 1888 και ?χει παρομοιωθε? ω? ≪νανο?ρισμα του θαν?του≫ λ?γω του ?ρεμου χαρακτ?ρα του. ^[81] Το μ?ρο? του Dies Irae ( Μ?ρα οργ?? ) απουσι?ζει, αλλ? η αναφορ? στη μ?ρα τη? κρ?ση? απαντ?ται στο Libera me , το οπο?ο -?πω? και ο Β?ρντι - προσ?θεσε στο κανονικ? κε?μενο τη? Νεκρ?σιμη? Λειτουργ?α? ^[82] . Ο Φωρ? διασκε?ασε αρκετ?? φορ?? το ?ργο κατ? τη δι?ρκεια τη? ζω?? του και πλ?ον υπ?ρχουν δι?φορε? εκδοχ??: απ? τι? πρωιμ?τερε?, που ε?ναι χρησιμοποιο?ν ελ?χιστα μουσικ? μ?σα (?ργανο και μικρ? χορωδ?α, μικρ? σ?νολο και χορωδ?α κλπ), μ?χρι την τελευτα?α, γραμμ?νη για πλ?ρη ορχ?στρα ^[83] .

Οι ?περε? του Φωρ? δεν μπ?ρεσαν ποτ? να βρουν τη θ?ση του? στο ρεπερτ?ριο του λυρικο? θε?τρου. Κατ? τον Κ?πλαντ, η " Πηνελ?πη " ε?ναι ?να συναρπαστικ? ?ργο, απ? τι? καλ?τερε? ?περε? μετ? τον Β?γκνερ. Σημει?νει, ωστ?σο, ?τι η μουσικ? στο σ?νολ? τη? δεν εμπ?πτει ακριβ?? σ' αυτ? που θα αποκαλο?σαμε θεατρικ? ε?δο? ^[23] . Ο Φωρ? χρησιμοποιε? θεματικ? μοτ?βα (γερμ. Leitmotif ) και οι πρωταγωνιστικο? ρ?λοι ε?ναι γραμμ?νοι για ηρωικ?? ποι?τητα? φων??, ?μω? η επιρρο? του Β?γκνερ σταματ? εκε?. Καθ?τι ?ργα τη? τελευτα?α? περι?δου, η τονικ?τητα ωθε?ται στα ?ρι? τη?, χωρ?? ?μω? να ≪σπ?ει≫ ^[84] .

?ργα για πι?νο Επεξεργασ?α

Στα ?ργα για πι?νο ο Φωρ? απορρ?πτει το δεξιοτεχνικ? ?φο? χ?ρην των φωτειν?ν και καθαρ?ν μελωδικ?ν γραμμ?ν -τυπικ? χαρακτηριστικ? τη? γαλλικ?? μουσικ?? ^[77] . Χρησιμοποιε? συχν? αρποειδε?? φιγο?ρε? (τα λεγ?μενα αρπ?ζ ), εν? η μελωδ?α περν? απ? το ?να χ?ρι στο ?λλο. Απ? τεχνικ?? πλευρ??, καθ?τι ο ?διο? οργαν?στα? κατ? κ?ριο λ?γο, εμφαν?ζουν συχν? δακτυλικ?? μεταθ?σει?, που καταστο?ν τα ?ργα του αρκετ? δ?σκολα, ακ?μη και για κ?ποιον βιρτου?ζο ?πω? τον Λιστ ^[85] . Τα πιο πρ?ιμα ?ργα του ε?ναι καθαρ? επηρεασμ?να απ? τον Σοπ?ν ^[86] , ωστ?σο μεγαλ?τερη ακ?μη πηγ? αποτελε? ο Σο?μαν, τα ?ργα για πι?νο του οπο?ου ο Φωρ? θα?μαζε περισσ?τερο απ' οποιουδ?ποτε ?λλου ^[87] . Με το 6ο του Νυχτεριν?, ο Φωρ? απενδ?εται κ?θε αναφορ? σε ?λλου? συνθ?τε? ^[23] και ο πιαν?στα? Αλφρ?ντ Κορτ? σημει?νει σχετικ?: ≪δεν υπ?ρχουν παρ? ελ?χιστε? σελ?δε? μουσικ?? που μπορο?ν να συγκριθο?ν μ' αυτ?≫ ^[23] . Ο μουσικοκριτικ?? Μπρ?ι? Μ?ρισον αναφ?ρει ?τι οι πιαν?στε? δε?χνουν προτ?μηση στα πρ?ιμα ?ργα, ?πω? το Impromptu No. 2 (= Αυτοσχεδιασμ??), παρ? στα ?στερα κομμ?τια που βρ?θουν ≪τ?τοιου προσωπικο? π?θου?, ?που ο θυμ?? εναλλ?σσεται με την παρα?τηση≫, που δημιουργε? αμηχαν?α στο κοιν? ^[88] Ο δε Φωρ? δεν εντυπωσιαζ?ταν απ? απ?λυτα βιρτου?ζου? πιαν?στε?, λ?γοντα? πω? ≪?σο μεγαλ?τεροι ε?ναι, τ?σο χειρ?τερα πα?ζουν τα ?ργα μου≫ ^[89] .

Μουσικ? δωματ?ου και ορχηστρικ? Επεξεργασ?α

Η ενορχ?στρωση δεν ενδι?φερε ιδια?τερα τον Φωρ?, πρ?γμα που συχν? αν?θετε στου? μαθητ?? του, ?πω? τον Ζαν Ροζ?-Ντυκ?? και τον Σαρλ Κεκλ?ν. Η αισθητικ? του ορ?ζεται γενικ? απ? ?ναν μ?λλον μελαγχολικ? και ?ρεμο τ?νο ^[90] , εν? απουσι?ζουν οι ?ντονε? ηχητικ?? αντιθ?σει?, καθ?? -κατ? τον ?διο- ≪υποκαθιστο?ν την ?λλειψη ιδε?ν και τε?νουν να γ?νονται ?να ε?δο? αυτο-ικανοπο?ηση?≫ ^[19] . Ο βιογρ?φο? του, Νεκτο?, γρ?φει πω? ≪η ιδ?α τη? χροι?? δεν ?ταν καθοριστικ? στοιχε?ο τη? μουσικ?? του σ?λληψη?≫ ^[90] . Απ? τα ορχηστρικ? του ?ργα ξεχωρ?ζει η ορχηστρικ? σου?τα Masques et bergamasques (βασισμ?νη σε μουσικ? για ?να θεατρικ? ?ργο, μια divertissement comique ) και η μουσικ? για το θεατρικ? Πελλ?α? και Μελισσ?νθη .

?σον αφορ? τα ?ργα μουσικ?? δωματ?ου, ξεχωρ?ζουν τα δ?ο του κουαρτ?τα με πι?νο ^[91] , εν? περιλαμβ?νονται και δ?ο κουιντ?τα με πι?νο , δ?ο σον?τε? για βιολ?, ?να τρ?ο με πι?νο και ?να κουαρτ?το εγχ?ρδων · το τελευτα?ο, μ?λιστα, ?χει χαρακτηριστε? ω? ≪?να? εσωτερικ?? διαλογισμ?? για τα περασμ?να≫.

Ηχογραφ?σει? Επεξεργασ?α

Μεταξ? του 1905 και του 1913, κομμ?τια του για πι?νο εξεδ?θησαν σε δι?τρητη μορφ? για αυτ?ματα πι?να ( πιαν?λα ) απ? αρκετο?? ο?κου?· απ' αυτ? σ?ζονται σε κ?λινδρο τα ^{[n 5]} . Στη δεκαετ?α του 1920 μερικ? απ? τα πιο γνωστ? του τραγο?δια ηχογραφ?θηκαν, ?πω? το "Apres un reve" με την Olga Haley ^[93] και τα "Automne" και "Clair de lune" με την Ninon Vallin ^[94] . Την επ?μενη δεκαετ?α εμφαν?ζονται ηχογραφ?σει? με πιο ηχηρ? ον?ματα εκτελεστ?ν, ?πω? ο Georges Thill ("En priere") ^[95] , και οι Jacques Thibaud και Αλφρ?ντ Κορτ? (Σον?τα για βιολ? No. 1 και Berceuse) ^[96] , εν? το 1938 ηχογραφο?νται και κ?ποια αποσπ?σματα απ? τον Πελλ?α και Μελισσ?νθη ^[97] .

Μ?χρι το 1940 οι ηχογραφ?σει? ?ργων του Φωρ? αρχ?ζουν να πληθα?νουν. Ον?ματα που εμφαν?ζονται στο ρεπερτ?ριο περιλαμβ?νουν την πιαν?στα Kathleen Long, του? διευθυντ?? ορχ?στρα? Boyd Neel και Ernest Bourmauck, αλλ? και την υψ?φωνο Maggie Teyte ^[98] . Δ?κα χρ?νια μετ?, τα ?ργα του Φωρ? αποτελο?ν αναπ?σπαστο μ?ρο? των καταλ?γων δ?σκων, περιλαμβ?νοντα? τα κουιντ?τα με πι?νο, το κουαρτ?το εγχ?ρδων, τι? σον?τε? για βιολ?, δ?ο ηχογραφ?σει? του Ρ?κβιεμ, αλλ? και ολ?κληρου? του? κ?κλου? τραγουδι?ν La bonne chanson και La chanson d'Eve ^[99] .

Στη νε?τερη εποχ? του δ?σκου βινυλ?ου και του CD , οι δισκογραφικ?? εταιρε?ε? διαθ?τουν εκτενε?? καταλ?γου? με ?ργα του Φωρ?, σε πολλ?? εκτελ?σει? απ? Γ?λλου? και μη εκτελεστ??. Μερικο? απ? του? πιο γνωστο?? ερμηνευτ??, περιλαμβ?νουν του? διευθυντ?? ορχ?στρα? Μισ?λ Πλασ?ν (1981) ^[100] , Υ?ν Πασκ?λ Τορτελι? (1996) ^[101] , τα κουαρτ?τα εγχ?ρδων Ysaye Quartet (1984) και Domus, τον βιολοντσελ?στα Paul Tortelier, και του? βιολιστ?? Αρτ?ρ Γκρυμι? και Joshua Bell ^[102] . ?λα τα ?ργα για πι?νο ?χουν ηχογραφηθε? απ? του? Kathryn Stott (1995) ^[103] και Paul Crossley (1984?85) ^[104] , καθ?? επ?ση? και απ? του? Jean-Philippe Collard (1982?84) ^[105] και Πασκ?λ Ροζ? (1990) ^[106] . ?σον αφορ? στα τραγο?δια του, ξεχωρ?ζουν μεταξ? ?λλων οι Jean-Paul Fouchecourt, Φελ?σιτυ Λοτ , Τζον Μαρκ Α?νσλε? και η Jennifer Smith ^[107] . Πολλ?? εκτελ?σει? του Ρ?κβιεμ ε?ναι διαθ?σιμε? στην αγορ? ^[108] , εν? στην Πηνελ?πη φιγουρ?ρουν τα ηχηρ? ον?ματα τη? Ρεζ?ν Κρεσπ?ν και Τζ?συ Ν?ρμαν ^[109] .

Σημει?σει?

Παραπομπ??

• Anderson, Robert (1993). Elgar . London: J M Dent. ISBN 0-460-86054-2
• Holden, Amanda (ed.) (1997). The Penguin Opera Guide . London: Penguin Books. ISBN 0-14-051385-X
• Jones, J Barrie (1989). Gabriel Faure ? A Life in Letters . London: B. T. Batsford Ltd. ISBN 0-7134-5468-7
• March, Ivan (ed.) (2007). The Penguin Guide to Recorded Classical Music 2008 . London: Penguin Books. ISBN 978-0-14-103336-5
• Moore, Jerrold Northrop. (1987) Elgar ? A Creative Life . Oxford: Oxford Paperbacks. ISBN 0-19-284014-2
• Nectoux, Jean-Michel, trans. J.A. Underwood (1984). Gabriel Faure ? His Life Through Letters . London: Boyars. ISBN 0-7145-2768-8
• Nectoux, Jean-Michel, trans. Roger Nichols (1991). Gabriel Faure ? A Musical Life. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 0-521-23524-3
• Nichols, Roger (1987). Ravel Remembered . London: Faber and Faber. ISBN 0-571-14986-3
• Orledge, Robert (1979). Gabriel Faure . London: Eulenburg Books. ISBN 0-903873-40-0
• Rosen, David (1995), Verdi: Requiem . Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 0-521-39767-7
• Sackville-West, Edward, and Desmond Shawe-Taylor (1956). The Record Guide . London: Collins. OCLC 500373060
• Wagstaff, John (1991). Andre Messager: A Bio-Bibliography . New York: Greenwood Press. ISBN 0-313-25736-1
• Vallas, Leon, trans. Hubert Foss (1951). Cesar Franck , London: Harrap, 1951. OCLC 910827

• Gabriel Faure MIDI files Kunst der Fuge site
• Ελε?θερε? παρτιτο?ρε? απ? τον Gabriel Faure στο International Music Score Library Project
• Free scores στο Mutopia Project
• Faure's Songs in Schubertline (online) edition
• "The Master of Charms" ? a series of short articles about Faure's music on AdventuresInMusic.biz
• Oeuvres completes pour orgue / J.S. Bach?: revision par Gabriel Faure. From Sibley Music Library Digital Scores Collection
• Piano Rolls ( The Reproducing Piano Roll Foundation )
• Septuor pour trompette, deux violons, alto, violoncelle, contre-basse et piano, op. 65 par C. Saint-Saens, a 4 mains par G. Faure. From Sibley Music Library Digital Scores Collection