Die
Vatikanische Audienzhalle
wurde von 1964 bis 1971 im Auftrag von Papst
Paul VI.
durch
Pier Luigi Nervi
errichtet. Dieser italienische Architekt wurde durch seine stutzenlosen, riesigen
Dachkonstruktionen
bekannt, besonders seit seiner
Turiner Ausstellungshalle
(1948/49).
Die vatikanische Audienzhalle wird gewohnlich nach ihrer Funktion (?Aula delle Udienze Pontificie“), ihrem Architekten (?Sala Nervi“) oder ihrem Bauherrn (?Aula Paolo VI“) benannt. Dabei ist
Aula Paolo VI
der gebrauchliche Name, der auch in vielen anderen Sprachen so wiedergegeben wird (
franzosisch
Salle Paul VI
). Ihr Fassungsvermogen ist enorm. Bei papstlichen Generalaudienzen finden unter ihrer riesigen, durch 42 strukturelle Rippen parabolisch gewolbten Decke fast 6500 Personen mit guter Sicht einen Sitzplatz. Durch Entfernen eines Teils der Sitzplatze ist das Fassungsvermogen der Halle auf uber 12.000 Personen, durch Entfernen aller Sitzplatze auf maximal 25.000 Stehplatze erweiterbar. Im Juni 1971 wurde die Vatikanische Audienzhalle im Rahmen einer
Generalaudienz
mit uber 15.000 Personen eroffnet.
[1]
Das Innere der Halle wird von einer etwa 20 Meter breiten, sieben Meter hohen und drei Meter tiefen Skulptur im hinteren Teil der Tribune domoniert. Sie wurde 1975 von dem italienischen Bildhauer
Pericle Fazzini
geschaffen und stellt die Auferstehung Jesu, ?La Resurrezione“, dar, der sich aus dem Krater einer nuklearen Explosion heraus erhebt.
[2]
Fazzini schrieb dazu:
“Ho pensato di creare il Cristo come se risorgesse dallo scoppio di questo grande uliveto, luogo di pace delle ultime preghiere. Il Cristo risorge da questo cratere apertosi dalla bomba nucleare: un'atroce esplosione, un vortice di violenza ed energia.
[3]
”
?Ich entschloss mich, die Auferstehung Christi in einem großen Olivenhain darzustellen, jenem friedlichen Ort seiner letzten Gebete. Christus steigt aus einem Krater auf, den eine Atombombe aufgerissen hat: eine grausame Explosion, ein Strudel der Gewalt und Energie.“
Die Skulptur, die zu den wichtigsten Arbeiten des Bildhauers zahlt, besteht aus Bronze und Messing und ist ca. 40 Tonnen schwer. Die Arbeit an ihr dauerte sieben Jahre. Zwolf Jahre lagen zwischen dem ersten Kontakt des Vatikans zum Kunstler und der Einweihung des Werkes in der Audienzhalle.
Im ersten Geschoss uber der Vorhalle der Vatikanischen Audienzhalle befindet sich der Konferenzsaal fur die Generalversammlungen und Außerordentlichen Versammlungen der
Bischofssynode
. Diesen Neuen Synodensaal (?Aula Nuova del Sinodo“) ließ Paul VI. als kleine Aula errichten. Erstmals 1971 fanden dort bis heute wichtige Versammlungen der Bischofssynode statt.
[4]
Der tribunenartige Teil der Audienzhalle, auf dem ublicherweise der Papstsitz steht, befindet sich auf
vatikanischem Territorium
. Der Teil des Saales, in dem sich die Audienzteilnehmer aufhalten, gehort volkerrechtlich zu Italien, ist aber im
exterritorialen Besitz des Heiligen Stuhls
.
Auf dem Dach der Audienzhalle wurden bis Ende des Jahres 2008 mehr als 2000
Solarmodule
montiert, die in der Kategorie
Solares Bauen und Stadtentwicklung
mit dem
europaischen Solarpreis 2008
gewurdigt
[5]
wurden und ein Geschenk der
SolarWorld
AG sind. Die zur Stromwandlung notwendigen Wechselrichter kommen ebenfalls aus Deutschland von der
SMA Solar Technology
AG.
[6]
?Architekturhistorisch gesehen hat die Sala Nervi als bedeutendster Neubau des Apostolischen Stuhles in Rom seit dessen spatbarocker Bautatigkeit im 18. Jahrhundert zu gelten. Christlichen Romreisenden pragte sich die Audienzhalle neben dem
Petersdom
als Ort der ordentlichen Lehrverkundung des Papstes ein. In pastoraler Hinsicht hat sie ihre volle Funktionsfahigkeit eigentlich erst wahrend des Pontifikats
Johannes Pauls II.
unter Beweis gestellt, als viele Millionen Menschen die Begegnung mit dem Papst in mehr als tausend
Generalaudienzen
suchten. Seit April 2005 setzte Papst
Benedikt XVI.
diese Tradition der Generalaudienzen fort. Wie bereits sein Vorganger
Paul VI.
pflegte Johannes Paul II. zur offentlichen Generalaudienz zuerst eine Ansprache zu halten, anschließend begrußte er herzlich die anwesenden Menschen. Auf seinen ausdrucklichen Wunsch hin erhielt die Audienzhalle in den achtziger Jahren den Namen ≫Paul VI.≪.“
[7]
Die große
Orgel
wurde 1972 von der Orgelbaufirma
Mascioni
erbaut (opus 932). Das Instrument hat 95
Register
auf funf Manualwerken und
Pedal
. Das Instrument wird von einem mobilen Spieltisch aus bedient. Die Spiel- und
Registertrakturen
sind elektrisch.
[8]
I Positivo aperto
C-c
4
|
Principale
|
8′
|
Voce umana
|
8′
|
Corno di camoscio
|
8′
|
Corno di notte
|
8′
|
Ottava
|
4′
|
Flauto a cuspide
|
4′
|
Nazardo
|
2
2
⁄
3
′
|
Quintadecima
|
2′
|
Flautino dolce
|
2′
|
Terza
|
1
3
⁄
5
′
|
Larigot
|
1
1
⁄
3
′
|
Piccolo
|
1′
|
Ripieno grave IV
|
1
1
⁄
3
′
|
Ripieno acuto III
|
1
⁄
2
′
|
Tromba
|
8′
|
Cromorno
|
8′
|
Tremolo
|
Harfe
(aus IV.)
|
Campane
(aus IV.)
|
|
II Grand'Organo
C-c
4
|
Principale
|
16′
|
Principale 1
o
|
8′
|
Principale 2
do
|
8′
|
Flauto traverso
|
8′
|
Bordoncino
|
8′
|
Ottava 1
o
|
4′
|
Ottava 2
do
|
4′
|
Flauto a camino
|
4′
|
Duodecima
|
2
2
⁄
3
′
|
Sesquialtera II
|
2
2
⁄
3
′
|
Quintadecima
|
2′
|
Decimanona
|
1
1
⁄
3
′
|
Vigesimaseconda
|
1′
|
Ripieno grave V
|
2′
|
Ripieno acuto IV
|
1
1
⁄
3
′
|
Cornetto combinato
|
Tromba
|
16′
|
Tromba
|
8′
|
Dulciana
|
8′
|
Trombina
|
4′
|
Harfe
(aus IV.)
|
Campane
(aus IV.)
|
|
III Espressivo
C-c
4
|
Bordone dolce
|
16′
|
Principale
|
8′
|
Bordone dolce
|
8′
|
Flauto aperto
|
8′
|
Viola da gamba
|
8′
|
Salicionale
|
8′
|
Voce celeste
|
8'
|
Ottava
|
4′
|
Flauto ottaviante
|
4′
|
Flauto in XII
|
2
2
⁄
3
′
|
Quintadecima
|
2′
|
Flagioletto
|
2′
|
Decimino
|
1
3
⁄
5
′
|
Ripieno V
|
2′
|
Controfagotto
|
16′
|
Tromba armonica
|
8′
|
Oboe
|
8′
|
Trombina
|
4′
|
Tremolo
|
Harfe
(aus IV.)
|
Campane
(aus IV.)
|
|
IV Solo Espressivo
C-c
4
|
Diapason
|
8′
|
Clarabella
|
8′
|
Viola d’amore
|
8′
|
Ottava
|
4′
|
Flauto dolce
|
4′
|
Ottavina
|
2′
|
Cornetto III
|
2
2
⁄
3
′
|
Mistura V
|
2′
|
Tromba a Squillo
|
8′
|
Corno inglese
|
8′
|
Clarinetto
|
8′
|
Chiarina
|
4′
|
Tremolo
|
Harfe
|
Campane
|
|
V Eco Espressivo
C-c
4
|
Dulciana
|
16′
|
Principalino
|
8′
|
Corno di notte
|
8′
|
Voce eterea II
|
8′
|
Flauto in eco
|
4′
|
Fugara
|
4′
|
Flauto a becco
|
2′
|
Ripieno etereo III
|
2′
|
Voce corale
|
8′
|
Cornamusa
|
8′
|
Tremolo
|
Harfe
(aus IV.)
|
Campane
(aus IV.)
|
|
Pedale
C-g
1
|
Gravissima
|
32′
|
Contrabbasso
|
16′
|
Principale
|
16′
|
Subbasso 16′
|
Bordone
|
16′
|
|
(Fortsetzung)
|
Basso
|
8′
|
Principale
|
8′
|
Corno di camoscio
|
8′
|
Bordone
|
8′
|
Bordoncino
|
8′
|
|
(Fortsetzung)
|
Ottava
|
4′
|
Flauto
|
4′
|
Superottava
|
2′
|
Ripieno VI
|
2
2
⁄
3
′
|
|
(Fortsetzung)
|
Bombarda
|
16′
|
Tromba
|
16′
|
Contrafagotto
|
16′
|
Trombone
|
8′
|
Fagotto
|
8′
|
|
(Fortsetzung)
|
Clarone
|
4′
|
Fagotto
|
4′
|
Claroncino
|
2′
|
Campane
|
|
Pedale d'Eco
C-g
1
|
Basso d'Eco
|
16′
|
Armonica
|
16′
|
Bordone d'Eco
|
8′
|
Dolce
|
8′
|
|
- ↑
Buhren 2008 (?Kunst und Kirche im 20. Jahrhundert“), S. 314, Buhren 2008 (?Paul VI. und die Kunst“), S. 278.
- ↑
Nachruf auf Pericle Fazzini, Bezugnahme auf dessen Skulptur in Audienzhalle,
The New York Times
, 5. Dezember 1987, (engl.)
.
- ↑
Werkbeschreibung
La Resurrezione
mit Zitaten, Abbildungen und weiterfuhrenden Quellenangaben, (italienisch).
- ↑
Buhren 2008 (?Kunst und Kirche im 20. Jahrhundert“), S. 315?316, Buhren 2008 (?Paul VI. und die Kunst“), S. 279.
- ↑
Eurosolar
, die Europaische Vereinigung fur Erneuerbare Energien e. V., pramiert die Photovoltaikanlage auf der Aula Paolo VI. mit dem
Europaischen Solarpreis 2008 in der Kategorie
Solares Bauen und Stadtentwicklung
.
- ↑
Solarzellen aus Deutschland auf papstlicher Audienzhalle im Vatikan
, Nachricht des
Auswartigen Amtes
vom 15. November 2008.
- ↑
Buhren 2008 (?Kunst und Kirche im 20. Jahrhundert“), S. 315, Abb. 58?59.
- ↑
Informationen zur
Orgel
@1
@2
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(
Seite nicht mehr abrufbar
, festgestellt im Mai 2019.
Suche in Webarchiven
)
Info:
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Anleitung
und entferne dann diesen Hinweis.
(italienisch).
- Conny Cossa:
Moderne im Schatten. Die Audienzhalle Pier Luigi Nervis im Vatikan.
Verlag Schnell & Steiner, Regensburg 2010,
ISBN 978-3-7954-2344-5
.
- Conny Cossa:
Modernismo all'ombra ? La Sala delle udienze pontificie di Pier Luigi Nervi
, Libreria Editrice Vaticana, Rom 2010,
ISBN 978-88-209-8446-5
.
- Ralf van Buhren
:
Paul VI. und die Kunst. Die Bedeutung des Montini-Pontifikates fur die Erneuerung der Kunstlerpastoral nach dem Zweiten Vatikanischen Konzil.
In: Forum Katholische Theologie 24, 2008, S. 266?290.
- Ralf van Buhren
:
Kunst und Kirche im 20. Jahrhundert. Die Rezeption des Zweiten Vatikanischen Konzils
(Konziliengeschichte, Reihe B: Untersuchungen), Verlag Ferdinand Schoningh, Paderborn 2008,
ISBN 978-3-506-76388-4
.
41.900696
12.454698
Koordinaten:
41° 54′ 2,5″
N
,
12° 27′ 16,9″
O