Ein
Seiy?
(
jap.
?優
) arbeitet im
Rundfunk
,
Film
oder in
Videospielen
als
Synchronstimme
fur auslandische Filme, Erzahler oder Stimme fur Figuren aus
Anime
oder Videospielen. Fur gewohnlich werden mit Seiy? nur die Synchronsprecher einer japanischen Serie oder eines Films bezeichnet.
2003 produzierte Japan 60 % der Zeichentrickserien weltweit.
[1]
Weil die Trickfilmindustrie so vielseitig ist, konnen Seiy? landesweit beruhmt werden und Karriere durch das Sprechen von Rollen machen. Seiy? konnen ihre Karriere starker in Angriff nehmen als Sprecher in anderen Landern. Japan besitzt mit 130 Seiy?-Schulen
[2]
und Sprechertruppen, die fur bestimmte Rundfunkanstalten oder Talentagenturen arbeiten, Einrichtungen, diesen Karrierepfad zu fordern. Nur
Sudkorea
, wo die Rundfunkanstalten ebenfalls Sprechertruppen einstellen, ist ein weiteres Land mit einem ahnlichen System fur Synchronsprecher (
Hangeul
:
聲優
;
revidiert
:
seong-u
;
Hanja
:
聲優
).
Seiy? gehen haufig in die Musikindustrie oder werden Film- und Fernsehschauspieler. Genau diese Sendungen werden oft von den eigenen Fans gesehen, die so ihren Sprecher horen bzw. sehen wollen. Beliebte Seiy?, besonders weibliche wie
Kikuko Inoue
,
Megumi Hayashibara
und
Aya Hisakawa
, besitzen oft hingebungsvolle Fanclubs mit Mitgliedern aus der ganzen Welt.
Japanische Publikationen verwenden ublicherweise
CV
(von engl.
character voice
) als Kurzel fur Sprecher, die Figuren ihre Stimme leihen. Dieser Begriff wurde in den 1980er Jahren von Anime-Magazinen wie
Animec
und
Newtype
eingefuhrt.
Ursprunglich waren Synchronsprechen und
Voice-overs
nicht mehr als die Leistung eines Schauspielers, der nur seine Stimme benutzt. Wahrend dieser Arbeit wurden sie ?Stimmen-Schauspieler“ (
?の俳優
koe no haiy?
). Aus Bequemlichkeit wurde dieser Begriff auf das erste und letzte
Kanji
zu
?優
(Seiy?) gekurzt. Als diese Arbeit boomte, verbreitete sich dieser Begriff. Aus diesem Grund lehnen es altere Sprecher ab, Seiy? genannt zu werden, da zu ihrer Zeit dieser Begriff eine andere (klein machende) Konnotation hatte. Der angesehene
Chikao ?tsuka
, der u. a.
Charles Bronson
synchronisierte, erklarte in einer Sonderausgabe der
Animage
: ?Wir sind Schauspieler. Selbst wenn die Darbietung nur nach unserer Stimme verlangt, bleiben wir dennoch Schauspieler, und deswegen ist es falsch, uns nur als Seiy? zu bezeichnen, oder?“ Dem wurde durch den neuen Trend, Schauspieler und Seiy? zu trennen, entgegengetreten, besonders im Angesicht eines
Genz? Wakayama
, der ausschließlich lernte, seine Stimme zu benutzen, und nie einen Fuß in ein Theater setzte.
Es gibt drei Hauptgrunde, aufgrund deren Schauspieler und Seiy? sich zu unterscheiden begannen:
- ihre professionelle Ausbildung durch die
T?ky? H?s? Gekidan
(
東京放送劇?
,
Rundfunk-Schauspieltruppe T?ky?
), die von der
NHK
und anderen, privaten Rundfunkanstalten wahrend der Goldenen Zeit der Radiohorspiele gegrundet wurde;
- die erhohte Beliebtheit des Fernsehens: aus Mangel an japanischen Filmen und Serien wurden die Fernsehanstalten gezwungen, auslandische Sendungen auszustrahlen, wodurch sich die Nachfrage nach Seiy? stark erhohte;
- der Boom des weltweiten Anime-Marktes brachte eine Vielzahl von jungen Talenten hervor, deren Ziel es war, ein Seiy? anstelle eines Schauspielers zu werden.
Seit dem ersten Radio gab es Sprecher in Japan. Aber erst in den 1970er Jahren mit dem enormen Erfolg von
Space Battleship Yamato
kam der Begriff Seiy? in den allgemeinen Sprachgebrauch. In einem Zeitungsinterview sagte ein Synchronsprecher-Manager: ?Mit dem Yamato-Boom wurde das Wort ?Seiy?‘ augenblicklich bekannt. Wenn sich vorher Schauspieler als Seiy? vorstellten, wurden sie oft gefragt: ?Heißt das, du arbeitest fur die
Seiy?-Supermarktkette
?‘“
[2]
1925 startete die Rundfunkgesellschaft T?ky? (der Vorlaufer der offentlich-rechtlichen NHK) die Horfunkausstrahlung. Im selben Jahr wurden 12 Studenten, die sich ausschließlich auf Darbietungen mit der Stimme spezialisiert hatten, die ersten Sprecher, als ein Radio
horspiel
ausgestrahlt wurde. Obwohl sie sich selbst Seiy? nannten, wurde dieser Beruf von den Zeitungen als ?Radio-Schauspieler“ (
ラジオ役者
rajio yakusha
) bezeichnet.
Der nachste Zeitabschnitt begann 1941, als die NHK ein Ausbildungsprogramm fur Schauspieler anbot, die sich auf Radiohorspiele spezialisieren wollten. Dieses wurde
T?ky? Ch?? H?s? Kyoku Senzoku Gekidan Haiy? Y?seijo
(
東京中央放送局??劇?俳優養成所
, dt.
Ausbildungsstatte fur Schauspieler der Schauspieltruppe des Rundfunksenders T?ky? Mitte
) genannt. 1942 hatte diese Radiohorspieltruppe ihre erste Vorstellung. Dies war das zweite Mal, dass der Begriff ?Seiy?“ fur Sprecher benutzt wurde, und von nun etablierte er sich.
Es gibt weitere Theorien, wie der Begriff ?Seiy?“ entstand. Nach einer erfand ein Reporter der
Yomiuri Shimbun
diesen Begriff, nach einer anderen Tatsu ?ka, ein Produzent der Unterhaltungssendungen von NHK.
Zuerst waren Seiy?, wie jene der Radiohorspieltruppe T?ky? und ahnlicher Firmen, nur auf Radiohorspiele spezialisiert, aber mit den Anbruch des Fernsehens erhielt der Begriff die weitere Bedeutung eines Sprechers, der Trickfilme synchronisiert. Als das Radio noch ein Massenmedium war, hatten die Sprecher bereits ihre Fans, z. B. bekamen die Hauptdarsteller von Liebesradiohorspielen der Radiohorspieltruppe
Nagoya
regelmaßig viele Fanbriefe.
1961, in den fruhen Tagen des Privatfernsehens, sorgte das
Funf-Firmen-Abkommen
fur ein Versiegen der Versorgung japanischer Fernsehsender mit japanischen Filmen. Als Ergebnis wurden in den 1960er Jahren viele auslandische Filme und Sendungen importiert und fur die Fernsehausstrahlung synchronisiert.
Anfangs untertitelte NHK die meisten auslandischen Sendungen nur, aber schon bald wurden Synchronisationen Standard. Dies steigerte die Popularitat der Seiy?. Im Mittelpunkt des ersten Booms standen Schauspieler wie
Nachi Nozawa
, die durch wiederholtes Synchronsprechen auslandischer Schauspieler bekannt wurden ? in Nozawas Fall
Alain Delon
,
Robert Redford
und
Clint Eastwood
. Da aus dem Funf-Firmen-Abkommen Probleme mit der Bezahlung von Filmschauspielern entstanden, wurde auf diese bei der Synchronisierung auslandischer Filme fur das Fernsehen verzichtet. Fernsehschauspieler wurden ebenfalls durch ein ahnliches Abkommen gebunden. Dies veranlasste die Studios, sich Schauspielern aus der Radiozeit und der Zeit des
Shingeki
-Stils zuzuwenden. Wahrend dieser Zeit wurde die Synchronisierung auslandischer Trickfilme
Rakugo
-Geschichtenerzahlern,
Asakusa
-Komikern und dergleichen uberlassen. Seiy? wurden Synchronisationstalente (mit
Talent
werden in Japan Stars bezeichnet, siehe auch
Idol
), wenn sie sich auf das Synchronisieren spezialisierten, wahrend jene, die Figuren eine Stimme liehen, als
Ateshi
(
アテ師
) bezeichnet wurden. Wahrend dieser Zeit wurde auch die
Schauspielerkooperative T?ky?
(
東京俳優生活協同組合
T?ky? Haiy? Seikatsu Ky?d? Kumiai
), kurz
Haiky?
, gegrundet. Spater verließen Seiy?-Manager die Haiky? und grundeten ihre eigenen Managementagenturen.
Die erste synchronisierte Sendung im japanischen Fernsehen war eine Folge der US-amerikanischen Zeichentrickserie
Superman
, die am 9. Oktober 1955 auf KRT (heute
TBS
) ausgestrahlt wurde; die erste Nicht-Trickserie
Cowboy G-Men
1956 ebenfalls auf KRT. Beide wurden live synchronisiert. Die erste Sendung mit aufgezeichneter Synchronisation war
Terebi B?ya no B?ken
(
テレビ坊やの冒?
) am 8. April 1956.
Wahrend der spaten 1970er Jahre erlaubte es der Boom in der Trickfilmwelt gut aussehenden mannlichen Anime-Seiy?s, sehr beruhmt zu werden.
Akira Kamiya
,
T?ru Furuya
und
Toshio Furukawa
waren die ersten, die eine Band formten
Slapstick
und live auftraten. Viele andere Seiy? veroffentlichten ihre eigenen Alben. 1979 wurden Radioprogramme, wie
Animetopia
, die Seiy? als
DJs
auftreten ließen, sehr beliebt, und zur selben Zeit wurden die ersten Anime-Magazine veroffentlicht. Der damalige Chefredakteur der
Animage
,
Hideo Ogata
, war der Erste, der
Editoriale
uber die Verwandlung von Seiy? in
Idole
herausgab. Ihm folgend schufen andere Magazine ?Seiy?-Ecken“, die in jeder Ausgabe mit Informationen und Geruchten uber Seiy? aufwarteten. Dies war einer der Hauptgrunde, aus dem sich junge Fans danach sehnten, ein Seiy? zu werden. Bei auf Seiy? spezialisierten Schulen erhohten sich die Studentenanzahlen und jene begannen sich auf bestimmte Felder zu konzentrieren. Zum ersten Mal waren Anime-Seiy? junge Menschen, die davon traumten, genau dieses zu werden, anstelle von Mitgliedern von Schauspieltruppen und Theatern, die dies nur als Hobby taten. Dieser Boom reichte bis ungefahr in die erste Halfte der 1980er Jahre.
1989 formierten die Seiy? der funf Hauptdarsteller der Zeichentrickserie
Ronin Warriors
,
Nozomu Sasaki
,
Takeshi Kusao
,
Hiroshi Takemura
,
Tomohiro Nishimura
und
Daiki Nakamura
, eine Gesangsgruppe namens
NG5
. Diese Gruppe wurde so bekannt, dass sie das Thema einer Sonderdokumentation auf
MBS
wurde. Die untypische Beliebtheit von NG5 ubertrug sich aber nicht auf andere Seiy?-Gruppen.
In dieser Zeit begannen die Seiy?-Produktionsfirmen spezialisierte Kurse in Ausbildungsschulen vor Ort fur Zeichentricksynchronisation anzubieten.
Die Booms der 1960er und 1970er Jahre konzentrierten sich hauptsachlich auf allgemeine offentliche Medien wie das Fernsehen. Der neue Boom der 1990er Jahre konzentrierte sich mehr auf personlichere Kommunikationswege wie Radiosendungen,
OVAs
, Fernsehquizze, offentliche Events und das Internet. Weiterhin wurden die ersten auf Seiy? spezialisierten Magazine wie die
Seiy? Grand Prix
und
Voice Animage
herausgegeben. Seiy? bekamen dank des Radios scharenweise neue Fans und ihre CD-Verkaufe erhohten sich drastisch. Es wurde angefangen, Konzerte in großeren Hallen zu halten. Wahrend des zweiten Booms Seiy?, auch als DJs bekannt wurden, unterstutzten die Plattenfirmen die Radiosendungen der Seiy? und große Summen an Geld begannen zu fließen.
Megumi Hayashibara
,
Hekiru Shiina
und
Mariko K?da
waren die ersten Beispiele dieses neuen Trends. Ein anderer radikaler Wechsel zu den vorherigen Booms und weiterer Eckpfeiler der Verwandlung von Seiy? zu Idolen war, dass Plattenfirmen und Seiy? Schulen grundeten und neue Wege auszuloten begannen, um jungen Seiy? zu nationaler Bekanntheit zu verhelfen.
Als Seiy? in Fernsehspielen eingefuhrt wurden, wurde ihre Existenz im ganzen Land bekannt. Als Ergebnis hatte derselbe Seiy? weiter mit der Welt des Fernsehspiels zu tun, indem er in Radiosendungen zu diesen Spielen auftrat und an diesen teilnahm, um die Fanbasis anzuziehen.
In der zweiten Halfte der 1990er Jahre fuhrte der Boom in der Zeichentrickwelt zu einem plotzlichen Anstieg von Animes, die im Raum Tokio gezeigt wurden. Durch das Internet konnten die Fans sehr leicht Informationen uber ihren Lieblingsseiy? sammeln und Seiy? begannen in Internetradiosendungen aufzutreten.
Wenn man sich die Karrieren der bekanntesten Seiy? ansieht, fallt auf, dass die große Mehrheit auf einem von sechs Wegen erfolgreich wurde.
Ausgebildet von Rundfunk-Schauspieltruppen spezialisierten sie sich auf Sprechrollen, die mehr stimmliche Fahigkeiten verlangten als die von Ansagern, besonders Rollen in Radiohorspielen.
Ehemalige Mitglieder der Rundfunk-Schauspieltruppe T?ky? waren u. a.
Ry? Kurusawa
,
Kazue Takahashi
,
Masato Yamanouchi
,
Hisashi Katsuta
,
Akira Nagoya
und
Kiyoshi Kawakubo
.
Seiy?, die von privatfinanzierten Schauspieltruppen kamen, waren beispielsweise
T?ru ?hira
und
Tadashi Nakamura
von der
Rajio T?ky? H?s? Gekidan
(
ラジオ東京放送劇?
, dt.
Rundfunk-Schauspieltruppe Radio T?ky?
),
Junpei Takiguchi
,
Nobuo Tanaka
und
Mariko Mukai
.
Lokale Rundfunksender halfen ebenfalls vielen Seiy? in den fruhen Tagen ihrer Karriere, als sich das Fernsehen mit seinen auslandischen Sendungen auf den Raum T?ky? beschrankte. Beispiele dafur sind der bereits genannte Genz? Wakayama von NHKs
Sapporo
H?s? Gekidan
(
札幌放送劇?
, dt.
Rundfunk-Schauspieltruppe Sapporo
),
Kenji Utsumi
von NHKs
Ky?sh?
H?s? Gekidan
(
九州放送劇?
, dt.
Rundfunk-Schauspieltruppe Ky?sh?
) und
J?ji Yanami
von
RKBs
Mainichi H?s? Gekidan
(
?日放送劇?
, dt.
Rundfunk-Schauspieltruppe Mainichi
).
Einige Seiy? waren talentierte Mittelschuler, die sich Kinder- und Jugendtheatern (
Gekidan Himawari
,
Gekidan Komadori
) anschlossen, an ihren schauspielerischen Fahigkeiten schliffen und eine Karriere als Vollzeit-Seiy? einschlugen, nachdem sie die Oberschule abgeschlossen hatten.
Die Ersten, die diesem Weg folgten, waren u. a.
Ry?sei Nakao
,
T?ru Furuya
,
Sh?ichi Ikeda
,
Yoku Shioya
,
Hiromi Tsuru
,
M?na Tominaga
und
Katsumi Toriumi
.
Modernere Beispiele sind
Daisuke Namikawa
,
Maaya Sakamoto
,
Mayumi Iizuka
,
Akeno Watanabe
,
Saeko Chiba
,
Y?ka Nanri
sowie
Kaori Nazuka
.
Es gab auch Falle, in denen junge Menschen, die noch in die Mittelschule gingen, Seiy?-Rollen ubernahmen, z. B. Ry?sei Nakao, T?ru Furuya,
Miyu Irino
,
Eri Sendai
,
Ayaka Sait?
,
Aya Hirano
,
Subaru Kimura
und
Miy? Tsuzurahara
.
Manchmal wurden Theaterschauspieler, die noch in die Oberschule, Fachschule oder Universitat gingen bzw. dies abgeschlossen hatten, von Scouts der Anime-Industrie entdeckt. Dies geschah bei Schauspielern der
Shingeki
-Theaterfirmen (
Bungaku Company
,
Seinen Company
,
Troupe Pleiades
,
Theatrical Group EN
und
Theatre Echo
). Schauspieler kleinerer Theater wurden gelegentlich von Mitgliedern der Tonproduktion des Theaters oder Managern von Seiy?-gefuhrten Managementagenturen entdeckt. Es ist auch ublich, dass Schauspieler von Seiy?-gefuhrten Theatergruppen, wie
Nachi Nozawas
Gekidan Bara-za
(
劇?薔薇座
) oder
Kaneta Kimotsukis
Gekidan 21-seiki Fox
(
劇?21世紀FOX
), selbst Seiy? wurden.
Romi Paku
wurde von dem Trickfilmregisseur
Yoshiyuki Tomino
entdeckt,
Fumiko Orikasa
schloss das
Super Eccentric Theatre
ab und
Sanae Kobayashi
,
G? Aoba
,
Tetsu Shiratori
,
Akino Murata
sowie
Rieko Takahashi
wurden von
Kazuya Tatekabe
in lokalen Theatern entdeckt.
Bemerkenswert ist
Hitomi Nabatames
Karriere. Kurz nachdem sie die Seiy?-Ausbildungsschule abgeschlossen und gleichzeitig als Theaterschauspielerin aufgetreten sowie in den
Dorikan Club
, eine Seiy?-Gruppe in der Bildung, die Teil der
aniradio
-Sendung
SOMETHING DREAMS Multimedia Countdown
(
SOMETHING DREAMS マルチメディアカウントダウン
SOMETHING DREAMS Maruchimedia Kauntodaun
, kurz
ドリカン
Dorikan
) des Radiosenders
Nippon Cultural Broadcasting
war, eingetreten war, zeigte sie so viel Potential, dass sie eine Rolle fur
Maburaho
erhielt.
Viele Seiy? hatten ihr Debut, kurz nachdem sie jahrelang ihr Handwerk durch Beobachtung auf einer Seiy?-Ausbildungsschule gelernt, die Oberschule, Fachschule oder Universitat abgeschlossen oder wahrend sie gerade Ferien hatten. Dies ist der Weg, den die meisten jungen Menschen einschlagen, die Anime sehen und selber ein Seiy? werden wollen. Am Anfang ist es vermutlich der leichteste Weg, aber die Chancen auf einen Durchbruch sind sehr gering. Beispielsweise hat jede Schule, die zur
Yoyogi Animation Academy
gehort, einen Seiy?-Talentfachbereich mit hunderten von neuen Studenten jedes Jahr, von dem es aber nur eine sehr kleine Minderheit schafft, Seiy? zu werden. Viele, die dies nicht schaffen, besuchen einfach eine andere Seiy?-Ausbildungsschule und versuchen es erneut.
Altere Beispiele dafur sind
Megumi Hayashibara
,
K?ichi Yamadera
,
Kikuko Inoue
,
Kotono Mitsuishi
,
Toshiyuki Morikawa
und neuere
Ai Shimizu
,
Rie Tanaka
,
Yukari Tamura
,
Mai Nakahara
sowie
Kenichi Suzumura
.
Einige junge Talente wurden ein Seiy?, nachdem sie von Magazinen oder Produktionsfirmen ausgeschriebene, landesweite Wettbewerbe gewonnen hatten. Dennoch mussten sie Seiy?-Ausbildungsschulen besuchen, um das Handwerk zu erlernen. Beispiele fur derartige Gewinner sind
Asami Sanada
,
Masumi Asano
,
Yui Horie
,
Miyuki Sawashiro
und
Sakura Nogawa
.
Junko Iwao
und
Noriko Hidaka
sind Beispiele fur
Idole
, die Seiy?-Rollen annahmen (Letztere hatte bereits Erfahrung als Kinderschauspielerin). Ehemalige
Gravure Idols
(Bikini-Modelle), die den Durchbruch zum Seiy? schafften, waren u. a.
Marina ?no
,
Ry?ka Yuzuki
und
Chiemi Chiba
.
Yumi Kakazu
und
Yuki Matsuoka
waren vorher Reporter.
Owarai
(Fernsehkomiker), die sich aus dem Geschaft zuruckzogen, hatten manchmal ihr Comeback als Seiy? wie
Y?ko Sait?
.
Y?ichi Nagashima
war sehr bekannt als Schauspieler der Hauptfigur Ch? der Serie
Exploring My Town
(
たんけんぼくのまち
Tanken Boku no Machi
) des Bildungskanals der NHK.
Eine Rolle sprechen und aufnehmen ist Hauptaufgabe eines Seiy?.
Die Rolle eines Seiy? bei einem Anime besteht darin, die Aufnahme der Stimme mit den Bildern auf dem Bildschirm zu synchronisieren. In Japan wird ublicherweise erst mit dem Aufnehmen angefangen, nachdem alle Folgen fertiggestellt wurden, obwohl es bei engen Produktionszeitplanen vorkommen kann, dass dem nicht so ist.
Um die Produktionskosten in Grenzen zu halten, wird oft auf weniger bekannte und junge Seiy? zuruckgegriffen. Fur
OVAs
und fanorientierte Produktionen und Produkte sind beruhmte Seiy? haufig das Verkaufsargument.
Fur auslandische Serien, Filme, Nachrichten und Dokumentation wird bei der Lokalisierung eine genauer getimete Synchronisierung zu dem benotigt, was zu sehen ist. Um die Voice-over zu sprechen, wird die Lautstarke der Original-Sprachspur so weit herabgesenkt, dass nur noch ein schwaches Gerausch zu horen ist. Voice-overs werden hauptsachlich fur Nachrichten und Serien getatigt. Mit Hilfe von Vorsprechen wird entschieden, wer die jeweiligen Rollen ubernimmt, wobei die Bekanntheitsrankings bei der Vergabe eine große Rolle spielen.
Im Gegensatz zu Anime- oder Synchronsprechrollen werden in Videospielen die Sprachspuren oft getrennt voneinander aufgenommen, da die individuellen Sprachspuren abhangig vom Fortschritt des Spielers abgespielt werden. Ublicherweise benutzt ein Seiy? ein Skript, liest einige Zeilen daraus vor und passt das Timing der Aufnahme an. Dadurch kommt es sehr haufig vor, dass sich die Seiy? einer Produktion nie in persona sehen. Bekanntheitsrankings mogen eine Rolle beim Vorsprechen spielen, aber es ist moglich, dass uber Gagen verhandelt wird, wenn der Kunde eine bestimmte Besetzung verlangt.
Bei einem Radio- oder CD-Horspiel ist mehr Freiheit gegeben, da es nicht notwendig ist, das Timing einem Originalschauspieler oder einer animierten Figur anzupassen. Deswegen ist hier die Interpretation einer Szene durch den Seiy? bzw. dessen schauspielerische Fahigkeiten wichtig. Wenn das Horspiel auf einem Anime beruht, werden die Sprecher des Anime herangezogen. Originalhorspiele oder jene, die auf literarischen Werken beruhen, stellen selten typische oder jungere Seiy? ein. Ebenso werden selten Vorsprechen gehalten und die Besetzung wird direkt vom Produktionsstab ausgewahlt.
Bei
Puppentheatern
muss der Seiy? seine Stimme den Puppenbewegungen anpassen. Wahrend das Timing auch in
Kigurumi
-Shows (Menschen in Tierkostumen, wie z. B. die Maskottchen in Vergnugungsparks) wichtig ist, werden die Zeilen des Seiy? vorher aufgenommen und der Kigurumi-Darbieter muss sich nur noch entsprechend diesen bewegen und handeln.
Seiy? werden auch haufig als Erzahler in Radio- und Fernsehwerbungen, -sendungen, Pressevideos usw. eingestellt, bei denen ein Sprecher Text von einem Skript ablesen muss. Obwohl solche Rollen eigentlich in die Expertise eines Seiy? fallen, ist es nicht ungewohnlich, dass bekannte, regulare Schauspieler, junge Talente oder Ansager genommen werden. Die Gage hangt direkt von der Bekanntheit ab. Veteranen werden ublicherweise fur solche Rollen, die hohe schauspielerische Fahigkeiten verlangen, vorgezogen. Kandidaten mussen kurze Demoaufnahmen einsenden, die eine große Rolle bei der Auswahl spielen.
Auf Grund des geringen Unterschiedes ist es nicht ungewohnlich fur
Shingeki
-Schauspieler und solche, die in kleinen Theatern auftreten, spezielle Sprechkurse oder Schulen zu besuchen, um ein Seiy? zu werden. Jene, die erfolgreiche Seiy? wurden, konnen sich ihre Buhnenrollen auswahlen, wobei die Seiy?-Agenturen außen vor sind, es sei denn, das Theatermanagement fordert dies.
Es ist ublich fur Seiy? geworden, die
Vor-
oder
Abspannmusik
der Sendungen zu singen, in denen ihre Sprechrolle die Hauptfigur ist, an Ablegern teilzunehmen wie Audiohorspielen (mit eben jener Figur in neuen Nebenhandlungen) und
Image songs
(Lieder, die nicht in der eigentlichen Sendung vorkommen, gesungen von dieser Figur, um sie weiterzuentwickeln) und CDs unter dem Namen der Figur, an Stelle des eigenen, zu veroffentlichen. Manchmal unterscheidet sich der Gesangsstil der Anime-Figur sehr von dem des Seiy?, und Stucke mit diesem Gesangsstil finden sich oft auf CDs, die vom Seiy? unter seinem Namen veroffentlicht werden. All dies machte Gesang zu einer zentralen Tatigkeit fur viele Seiy? von Anime-Figuren.
Die Einschrankungen, die einem singenden Seiy? von ihren Plattenfirmen auferlegt werden, sind weniger streng als bei regularen Sangern. Dies erlaubt es, Seiy?-CDs ihrer Rollen bei verschiedenen Firmen zu veroffentlichen.
Radiogesprache ? so genannte
aniradio
? fordern weiter die Bekanntheit eines Seiy?. Ursprunglich wurde der ubergroße Teil von lokalen Sendern ausgestrahlt. Aber nach dem Kommunikationsboom der 1990er Jahre begannen auch die großeren Radiosender sie einzustellen. Wahrend solche Sendungen nur so lange wie die Beliebtheit des entsprechenden Anime oder Spiels dauern (ublicherweise hochstens ein Jahr), wurden einige mehr als 10 Jahre lang ausgestrahlt. Dies hing von der Beliebtheit unter ihren Fans ab, die in den Radiogesprachen eine Moglichkeit sahen, den Seiy? als Menschen, an Stelle der Stimme der Figur, die sie spielen, kennenzulernen.
Neuerdings werden wegen der geringeren Kosten und steigenden Anzahl an Zuhorern mehr und mehr dieser Radiogesprache im Internet gehostet.
Abgesehen von Darbietungen, die mit der von ihnen gesprochenen Figur zusammenhangen, werden Seiy? auch fur firmeninterne Trainingsvideos, Supermarkt-, Bus- und Zugbahnhofsansagen sowie als Ansager beim professionellen
Wrestling
und anderen Kampfsportarten eingestellt. Dies sind normalerweise Aufgaben von professionellen Ansagern, und die Einstellung eines Seiy? oder dessen Name wird nicht immer mitgeteilt.
Die Beziehungen zwischen Seiy? einerseits und Musik-, Film- und Animefirmen andererseits werden in Japan von den Seiy?-Managementagenturen reguliert. Jede ist dabei auf etwas anderes spezialisiert. Fur eine Gebuhr ubernehmen sie alle Geschaftsangelegenheiten und Werbung vom Seiy?. Diese Agenturen konnen auch als Brucke zwischen den Unterhaltungsfirmen und privaten Agenturen, bei denen die Seiy? angestellt sind, dienen. Manchmal uberlassen die Produzenten es den Agenturen, Seiy? fur kleinere Rollen zu rekrutieren oder deren Zeitplan zu verwalten. Die Jobangebote, die ein Seiy? bekommt, hangen fur gewohnlich von der gewahlten Agentur ab, selbst bei sehr bekannten Anime-Seiy?. Zum Beispiel ist es unwahrscheinlich, dass sie Synchronsprechrollen bekommen, wenn ihre Agentur nicht auf diesem Gebiet spezialisiert ist.
Einige Agenturen und ihre Spezialisierungen:
Seiy? fur Kinderrollen werden oft aus anerkannten Jugendtheatern, wie
Gekidan Himawari
, genommen.
- ↑
TIMEasia Magazine:
What's Right with Japan
(
Memento
vom 3. April 2010 im
Internet Archive
)
- ↑
a
b
Terumitsu Otsu, Mary Kennard:
The art of voice acting
. The Daily Yomiuri 27. April 2002