Ein Lichtbildwerk im Sinne der Berner Ubereinkunft ist gem. Erwagungsgrund 16 der (2.) Schutzdauerrichtlinie ^[1] ein individuelles, fotografisches Werk , das die eigene geistige Schopfung des Urhebers darstellt und in dem seine Personlichkeit zum Ausdruck kommt. Der hierfur erforderliche Originalitatsgrad kommt gem. Art. 6 der Schutzdauerrichtlinie nur solchen Fotografien zu, die individuelle Werke in dem Sinne darstellen, dass sie das Ergebnis der eigenen geistigen Schopfung ihres Urhebers sind.

Im 19. Jahrhundert wurde die Fotografie gegenuber der Malerei und Grafik gering geschatzt und nur mit einer kurzen Schutzdauer ab Entstehungsdatum bedacht. Mit der Zeit wurde die Schutzdauer immer weiter ausgedehnt. Nach dem Zweiten Weltkrieg wollte man die Lichtbilder professioneller Fotografen langer schutzen, aber nicht jeden einfachen Schnappschuss . So wurde zunachst in Osterreich mit der Urheberrechtsgesetzanderung 1953 ^[2] und in Deutschland mit der Novellierung und Zusammenfassung des Urheberrechtsgesetzes 1965 die neue Kategorie des Lichtbildwerks als Werk der Lichtbildkunst geschaffen, welche mit der Regelschutzfrist bedacht wurde.

Da der Schutz von Fotografien in den Mitgliedstaaten unterschiedlich geregelt war, wurde zur Herstellung eines gemeinsamen Binnenmarkts der Begriff 1993 erstmals EU-weit vereinheitlicht durch die Schutzdauerrichtlinie . 2006 wurde sie ersetzt durch die Richtlinie 2006/116/EG und 2011 geandert durch die Kunstler-Schutzfristen-Richtlinie .

Die Umsetzung der EU- Schutzdauerrichtlinie 1993 fuhrte im Jahr 1995 zu einer Neufassung des Urhebergesetzes. ^[3] Ein Lichtbildwerk gehort danach zu den als personliche geistige Schopfung geschutzten Werken ( § 2 Abs. 1 Nr. 5 UrhG ). Es stellt eine besondere Fotografie dar, die sich durch ihre Gestaltungshohe ^[4] von Lichtbildern gem. § 72 UrhG, ^[5] Vervielfaltigungen gem. § 16 UrhG und nicht geschutzten Abbildungen ^[6] unterscheidet.

Die Werkeigenschaft kann sich ergeben durch ?lichtbildnerische Besonderheiten“ etwa, ?dass [das Foto] dank ungewohnlicher Perspektive, Verteilung von Licht und Schatten oder Kontrastgebung und Tiefenscharfe eine uber die Wiedergabe des gegenstandlichen Motivs hinausgehende Stimmung besonders gelungen einfinge oder sonst von eindringlicher Aussagekraft ware“. ^[7] Ein Lichtbildwerk genießt nach § 64 UrhG (ebenso wie das Kunstwerk) den Schutz von 70 Jahren nach dem Tod des Urhebers ( Regelschutzfrist ), die Schutzdauer betragt beim Lichtbild hingegen nur 50 Jahre ab Erstveroffentlichung bzw. Herstellung (§ 72 Abs. 3 UrhG). ^[8]

Zur Berechnung des Schadensersatzes bei unberechtigter Verwendung gem. § 97 Abs. 2 Satz 3 UrhG konnen bei Lichtbildwerken die Honorarempfehlungen der VG Bild und Kunst als Maßstab genommen werden, bei Lichtbildern die Preisliste der Mittelstandsgemeinschaft Foto-Marketing (MFM). ^{[9] [10]} Es bestehen allerdings auch Urteile gegen die Anwendung der MFM-Empfehlung als Berechnungsgrundlage fur eine angemessene Entschadigung. So das Hanseatische Oberlandesgerichtes in einem Urteil: ?Der Senat hegt allerdings grundsatzlich Bedenken gegenuber den MFM-Honorarempfehlungen als einseitige Vergutungsvorstellungen eines Interessenverbandes von Fotografen. Er hat dementsprechend in seiner bisherigen Rechtsprechung die MFM-Empfehlungen nicht oder nur mit großer Zuruckhaltung angewandt“ (Urteil vom 02.09.2009 - 5 U 8/08) ^[11] Ebenso hat das Landgericht Berlin 2015 in einer Entscheidung (Urteil vom 30.07.2015 ? 16 O 410/14) die pauschale Anwendbarkeit der MFM-Tabellen verneint: "Nach neuerer Rechtsprechung der Kammer konnen die MFM-Empfehlungen […] schon im Ansatz nicht mehr zur Bestimmung der "angemessenen” Lizenzgebuhr zugrunde gelegt werden" . ^[12]

1999 setzte sich der Bundesgerichtshof mit den Anforderungen an den Schutz von Lichtbildwerken und Lichtbildern auseinander. ^[13] Der BGH verwarf die Auffassung der Vorinstanz, die fur den urheberrechtlichen Schutz als Lichtbildwerke im Sinne des § 2 Abs. 1 Nr. 5 UrhG verlangt hatte, dass

Der Bundesgerichtshof fuhrte aus:

Das Landgericht Munchen I entschied 2002 zu den sog. Pool-Fotos des damaligen Bundesverteidigungsministers Rudolf Scharping , dass es sich dabei um Lichtbilder handele, nicht um Lichtbildwerke. ^[7]

Ende 2013 entschied das Landgericht Koln in einem Verfahren uber Bilder von Horst Wackerbarth aus seiner Serie ?Die rote Couch“. ^[15] Das Gericht befand, die weitaus meisten seiner Motive seien nur als Lichtbilder geschutzt, unterlagen also keinem Nachahmungsschutz. Nur solche Aufnahmen, bei denen Wackerbarth eine bewusste Inszenierung vorgenommen habe, seien Lichtbildwerke und genossen den vollen urheberrechtlichen Schutz. Dies betraf etwa Fotos, die ein Ferkel auf der Couch zeigen oder einen Taucher in voller Ausrustung. Die Grundidee seiner ?Galerie der Menschheit“, bei der er Menschen auf der roten Couch in ihrem eigenen Lebensumfeld abbildet und die dadurch entstehenden Bilder wurden keine ausreichende Individualitat aufweisen, um urheberrechtlich geschutzte Werke zu sein. ^{[16] [17]}

Ahnlich wie das deutsche, unterscheidet auch das osterreichische Urheberrecht zwischen dem (einfachen) leistungsschutzrechtlichen Lichtbildschutz gemaß §§ 73 f. Urheberrechtsgesetz (oUrhG) und dem Schutz als Werk der Lichtbildkunst (Lichtbildwerk) nach § 3 Abs. 2 oUrhG. Lichtbildwerke sind im Gesetz definiert als Werke, die durch ein fotografisches oder durch ein der Fotografie ahnliches Verfahren hergestellt wurden. ^[18] Hauptsachlicher Unterschied zwischen dem Leistungs- und dem Werkschutz ist in der Praxis die Schutzdauer: ^[19] Wahrend der Schutz eines (einfachen) Lichtbilds 50 Jahre nach seiner Aufnahme bzw., falls es in dieser Zeit veroffentlicht wurde, 50 Jahre nach seiner Veroffentlichung erlischt, ^[20] endet der Schutz des Lichtbildwerks 70 Jahre nach dem Tod des Urhebers. ^[21]

Werke sind nur eigentumliche geistige Schopfungen. ^[22] Davon ausgehend hat die altere osterreichische Rechtsprechung etwa vier Werbeaufnahmen von Skisportlern den Werkschutz versagt, weil sich diese ?in nichts“ von herkommlichen Werbefotos unterschieden; ^[23] einer Reihe von Aufnahmen historisch bedeutender Statten wurde kein Werkschutz zugebilligt, weil sie ?ohne besondere kunstlerische Gestaltung“ blieben. ^[24] Diese Linie der Rechtsprechung anderte sich mit der im Jahr 2001 ergangenen Eurobike -Entscheidung' ^[25] des Obersten Gerichtshofs (OGH). ^[26] In ihr stellte der OGH fest, dass die Schutzanforderungen mit Inkrafttreten der Schutzdauerrichtlinie 1993 am 1. April 1996 reduziert worden seien. Abzustellen sei seitdem darauf, ob die Fotografie ?das Ergebnis der eigenen geistigen Schopfung ihres Urhebers ist, ohne dass es eines besonderen Maßes an Originalitat bedurfte“. Entscheidend sei, ?dass eine individuelle Zuordnung zwischen Lichtbild und Fotograf insofern moglich ist, als dessen Personlichkeit aufgrund der von ihm gewahlten Gestaltungsmittel (Motiv, Blickwinkel, Beleuchtung uvm) zum Ausdruck kommt“, was auch bei der ?Masse der Amateurfotografen, die alltagliche Szenen in Form von Landschafts-, Personen- oder Urlaubsfotos festhalten“, der Fall sei. ^[27] Soweit die bisherige Rechtsprechung von Lichtbildwerken gefordert habe, diese mussten sich vom Alltaglichen, Landlaufigen, ublicherweise Hervorgebrachten durch eine besondere gedankliche Bearbeitung abheben, konne daran nicht festgehalten werden ? nunmehr seien auch ?alltagliche, ?ubliche‘ Landschafts-, Portrat- oder Werbeaufnahmen“ Lichtbildwerke, ?wenn in ihnen eine visuelle Gestaltung durch den Fotografen zum Ausdruck kommt, mogen sie sich im Ergebnis auch kaum von ahnlichen Lichtbildern anderer Fotografen unterscheiden“. ^[28]

An der in Eurobike vollzogenen Absenkung der Schutzanforderungen halt der OGH seitdem in standiger Rechtsprechung fest. ^[29] Nach den entwickelten Maßstaben sollen auch zweidimensionale Wiedergaben von Objekten Werkcharakter haben, ?wenn die selbst gestellte Aufgabe, eine moglichst naturgetreue Abbildung zu erreichen, dennoch ausreichend Spielraum fur eine individuelle Gestaltung zulasst“. ^[30] Als Lichtbildwerke angesehen wurde daher beispielsweise auch naturgetreue Aufnahmen von Fruchten, Reben und Blattern in einem Buch uber die wichtigsten Rebsorten. ^[31]

Vor diesem Hintergrund verbleiben fur bloßen einfachen Lichtbildschutz nach Auffassung des Schrifttums wohl hauptsachlich Automatenaufnahmen, computergesteuerte Lichtbilder und Satellitenfotos, die gerade kein unmittelbares menschliches und daher schopferisches Mitwirken verlangen. ^[32] Auch der Lichtbildschutz erfordert dabei ein gewisses Maß an Aufnahmetatigkeit, das dem Schrifttum zufolge etwa bloßen Fotokopien abgehen soll. ^[33] Das bloße Abfotografieren bestehender Lichtbilder fuhrt nach Ansicht des OGH gleichfalls nicht zu einem neuen Leistungsschutz ^[34] ; fotografischen Aufnahmen von Gemalden will die Literatur hingegen (mindestens) Leistungsschutz gewahren. ^[35] Lichtbildwerke sind stets auch als (einfache) Lichtbilder geschutzt. ^[36]

?Fotografische Werke“ sind nach Art. 2 Abs. 2 lit. g des Urheberrechtsgesetzes (URG) geschutzt. Wie bei allen anderen Werken auch, ist Voraussetzung, dass es sich bei den Aufnahmen um geistige Schopfungen mit einem individuellen Charakter handelt (Art. 2 Abs. 1 URG). ^[37] Ein verwandtes Schutzrecht, das auch nichtschopferischen Fotografien Schutz gewahrt, gibt es in der Schweiz ? anders als in Deutschland und Osterreich ? nicht. ^[38]

Der individuelle Charakter einer Fotografie kann sich verschiedenartig manifestieren, so etwa in der Wahl des abgebildeten Objekts, des Bildausschnitts und des Zeitpunkts des Auslosens, im Einsatz eines bestimmten Objektivs, von Filtern oder eines besonderen Films, durch die Einstellung von Scharfe und Belichtung sowie durch die Bearbeitung des Negativs. ^[39] In seiner Bob-Marley -Entscheidung bejahte das Bundesgericht vor diesem Hintergrund etwa den Schutz einer anlasslich eines Konzerts als ? Schnappschuss “ angefertigten Aufnahme Marleys unter Hinweis auf die gelungene Wahl des Bildausschnitts und des Auslosezeitpunkts; individueller Charakter komme der Aufnahme durch die ?besondere Mimik und Haltung des Abgebildeten“ zu. ^[40] Der Entscheid wurde im Schrifttum durchaus kontrovers aufgenommen. ^[41]

Der Bereich der handwerklichen (Alltags-)Fotografie blieb dahingegen tendenziell urheberrechtlich schutzlos. ^[42] Eine inszenierte Personenaufnahme fur eine Zeitung sah das Bundesgericht im Jahr 2003 als ungeschutzt an, weil der Gestaltungsspielraum beim Fotografieren der Person ?weder in fototechnischer noch in konzeptioneller Hinsicht ausgenutzt“ worden, sondern die Fotografie vielmehr so gestaltet sei, dass sie sich ?vom allgemein Ublichen nicht abhebt“. ^[43] Das Handelsgericht des Kantons Aargau sah in einer Entscheidung aus dem Jahr 2012 ein Pressefoto, das einen Unternehmer nebst Frau und Tochter auf dem Poolrand sitzend zeigt, als urheberrechtlich schutzlos an, da der Fotograf den an sich bestehenden Gestaltungsspielraum nicht genutzt habe und die Anordnung der Personen naheliegend sei. ^[44] Eine Aufnahme, die den Unternehmer aus dem Fenster seiner New Yorker Suite lehnend zeigt und auf der er vor dem Hintergrund des UN-Hauptquartiers mit seiner rechten Hand das Victory-Zeichen macht, welches sich wiederum im Hotelfenster spiegelt, erachtete das Handelsgericht demgegenuber fur hinreichend individuell. Dazu trugen die Anordnung der einzelnen Bildkomponenten und der Rahmen, den sie im Verhaltnis zueinander bilden, ebenso wie die Verteilung von Licht und Schatten bei; in der Wahl des Bildausschnitts und des Auslosezeitpunkts zeige sich menschlicher Gestaltungswille, die Spiegelung der Geste verleihe dem Bild einen ?besonderen optischen Effekt“. ^[45] Einer vom Basler Munster aus gefertigten Panoramaaufnahme der Stadt Basel (Abbildung nebenstehend) versagte das Appellationsgericht des Kantons Basel-Stadt in einem Entscheid aus dem Jahr 2016 den urheberrechtlichen Schutz, da Bildausschnitt und Proportionen nicht originell oder individuell seien, sondern es sich um ein Bild handele, das ? ?vor allem mit den heute vorhandenen technischen Hilfsmitteln“ ? auch andere in gleicher oder zumindest sehr ahnlicher Weise zustande bringen konnten. ^[46]

Der Bundesrat verabschiedete im November 2017 einen Entwurf fur eine Urheberrechtsrevision. Darin wird der Bundesversammlung eine Abkehr vom bisherigen Vorgehen beim Fotografenschutz vorgeschlagen; so sollen neu ?[f]otografische Wiedergaben und mit einem der Fotografie ahnlichen Verfahren hergestellte Wiedergaben dreidimensionaler Objekte […] als Werke [gelten], auch wenn sie keinen individuellen Charakter haben“; dieser Schutz soll 50 Jahre nach der Herstellung erloschen. ^[47] Der Bundesrat begrundet seinen Vorschlag damit, dass Fotografien, ?die z. B. das Zeitgeschehen dokumentieren, oder Produktfotografien auf handwerklich hochstem Niveau“ oft ungeschutzt blieben. Die Fotografinnen und Fotografen, die diese Aufnahmen geschaffen haben, konnten sich ?nicht gegen eine Weiterverwendung ihrer Bilder wehren und mit ihnen auch kein Einkommen erzielen“; das Problem habe sich mit dem Internet noch verstarkt, ?da Fotografien in einfachster Weise heruntergeladen und wieder verwendet werden konnen“. Mit einem im Vergleich zum Urheberrecht eingeschrankten ?Sonderschutz“ solle hier Abhilfe geschaffen werden. ^[48] Der Nationalrat stimmte dem Vorschlag des Bundesrats im Dezember 2018 zu. ^[49] Die Detailberatung im Standerat steht noch aus (Stand: Marz 2019). ^[50]

Das danische Urheberrechtsgesetz (lov om ophavsret) , hier zugrunde gelegt in der Fassung der Anderungen vom 23. Oktober 2014, gewahrt fur Lichtbildwerke (fotografisk værker) vollen Werkschutz, ^[51] fur einfache Lichtbilder (fotografiske billeder) ein verwandtes Schutzrecht (§ 70 Abs. 2). Die Unterschiede im Schutzumfang sind relativ gering. ^[52] Die Schutzdauer betragt fur Lichtbildwerke allerdings 70 Jahre ab dem Tod des Urhebers (§ 63 Abs. 1), fur einfache Lichtbilder hingegen nur 50 Jahre ab ihrer Herstellung (§ 70 Abs. 2). ^[53] Einfache Lichtbilder aus der Zeit vor 1970 genießen keinen Schutz (§ 91 Abs. 5).

Bis zur Umsetzung der EU- Schutzdauerrichtlinie 93 im Jahr 1995 wurden in Danemark samtliche Fotografien ? ungeachtet ihrer eigenschopferischen Qualitat ? einheitlich durch ein Spezialgesetz geschutzt. ^[54]

Das amerikanische Urheberrecht kennt fur fotografische Erzeugnisse nur den Werkschutz; ein als Auffangrecht fungierender Leistungsschutz wie in Deutschland oder Osterreich ist dem US-Recht fremd. ^[55] Nachdem es zuvor in der gerichtlichen Praxis durchaus Zweifel am Schutz fotografischer Erzeugnisse gegeben hatte, wurde ihr Schutz 1865 im Copyright Act festgeschrieben. ^[56] In systematischer Hinsicht ist die Fotografie heute als ausdrucklich benannter Unterfall der Klasse der bildmaßigen, graphischen oder plastischen Werke als Schutzgegenstand anerkannt. ^[57]

Urheberschaft. Urheber einer Fotografie ist grundsatzlich der Fotograf. ^[58] Eine Fotografie kann jedoch auch in Miturheberschaft ? als joint work ? geschaffen werden, so etwa wenn ein anderer als der Fotograf in erheblichem Maß fur das Arrangement des Abbildungsgegenstandes sowie die Anordnung der Kulissen verantwortlich zeichnet und moglicherweise gar selbst Anweisungen zur Ausrichtung der Kamera gibt. ^[59]

Schutzanforderungen. Wie auch in anderen Landern, ist der Fotografieschutz auch in den USA nicht als Sui-generis-Recht ausgestaltet: Nicht jedes Erzeugnis, das in technischer Hinsicht ein Lichtbild ist, lost Urheberrechtsschutz aus. Wie bei anderen geschutzten Werken, gilt nach amerikanischem Recht auch fur Fotografien, dass sie nur Schutz genießen, wenn und soweit sie Originalitat (original expression) verkorpern. ^[60] Die Originalitat kann dabei auf verschiedene Faktoren grunden; in der gerichtlichen Praxis anerkannt ist etwa die Ausrichtung des Abbildungsgegenstandes, die Beleuchtung, der Aufnahmewinkel, die Auswahl der Kamera und der konzeptgemaße korperliche Ausdruck einer fotografierten Person. ^[61] Teilweise werden die denkbaren Varianten der Originalitat grob in die Kategorien ?Originalitat in der Ausfuhrung“, ?Originalitat in der Festlegung des Aufnahmegegenstands“ und ?Originalitat in der Auswahl des richtigen Zeitpunkts“ unterteilt. ^[62] Insgesamt lasst sich in der Rechtsprechung eine sehr niedrige Schutzschwelle ausmachen. ^[63]

Nimmer/Nimmer identifizieren drei Szenarien, in denen Gerichte den Schutz versagt haben. Der erste Fall betrifft solche Aufnahmen, die aus ?sklavischem Kopieren“ (slavish copying) hervorgehen. Dabei ist etwa solchen Fotografien eigenstandiger Schutz verwehrt worden, bei denen es sich um bloße, untereinander nicht unterscheidbare Kopien bestehender Fotografien oder Gemalde gehandelt hat. ^[64] Einen zweiten Fall bilden Aufnahmen, die darauf angelegt sind, eine bestehende Aufnahme penibel nachzuahmen, indem der neue Fotograf versucht, die Entscheidungen des ursprunglichen Fotografen hinsichtlich Ausfuhrung, Festlegung des Aufnahmegegenstands und Auswahl des richtigen Zeitpunkts bestmoglich zu ubernehmen. ^[65] Bei solchen Aufnahmen fehlt es an einer eigenstandigen Schopfung. Das dritte Szenario betrifft Falle ungenugender Originalitat. Betroffen hiervon sind Fotografien, die zwar zu einem gewissen Grad personliche Entscheidungen des Fotografen zum Ausdruck bringen, diese Entscheidungen jedoch als so banal und gedankenlos zu werten sind, dass das Originalitatserfordernis verfehlt wird. ^[66] So wird in der Literatur etwa vertreten, die automatisiert erzeugten Bilder von Uberwachungskameras und Satelliten nicht in den Urheberrechtsschutz einzubeziehen. ^[67]

Abgeleitete Werke. Ob Fotografien von geschutzten Werken (also etwa Fotos einer Statue) abgeleitete Werke (derivative works) dieser Werke sind, ist in der Rechtsprechung hochst umstritten und wird von verschiedenen Berufungsgerichten in den USA unterschiedlich bewertet; eine hochstrichterliche Klarung hat die Frage bislang nicht erfahren. ^[68]

Schutzumfang. Der Schutz einer Fotografie steht nicht nur einer fotografischen Vervielfaltigung durch Dritte entgegen, sondern etwa auch einer Zeichnung oder irgendeiner anderen Form des unerlaubten Kopierens. ^[69]

• Bildrechte

• Ysolde Gendreau, Axel Nordemann, Rainer Oesch (Hrsg.): Copyright and Photographs: An International Survey . Kluwer, London 1999, ISBN 90-411-9722-2 (englisch).  
• Gitti Hug Kettmeir: Urheberrecht an der Fotografie nach schweizerischem Recht . In: Archiv fur Urheber-, Film-, Funk- und Theaterrecht (UFITA) . Band   136 , 1998, S.   151?200 ([Schweiz]).  
• Justin Hughes: The Photographer's Copyright ? Photograph as Art, Photograph as Database . In: Harvard Journal of Law & Technology . Band   25 , Nr.   2 , 2012, S.   339?428 (englisch, [USA]).  
• Stefan Ricke: Entwicklung des rechtlichen Schutzes von Fotografien in Deutschland unter besonderer Berucksichtigung der preußischen Gesetzgebung . LIT, Munster 1998, ISBN 3-8258-3761-0 ([Deutschland]).  
• Gregor Wild: Urheberrechtsschutz der Fotografie . In: Zeitschrift fur Immaterialguter-, Informations- und Wettbewerbsrecht (sic!) . Band   9 , Nr.   2 , 2005, S.   87?95 ([Schweiz]).  

• Lichtbildwerk . In: Kompetenzzentrum geistiges Eigentum (Hrsg.): ipCompetence. Themenjournal fur geistiges Eigentum . Band   6 . Manz’sche Verlags- und Universitatsbuchhandlung , 2011, ISSN   2220-6957 ( ipcompetence.com [PDF]).  

1. ↑ Richtlinie 93/98/EWG des Rates vom 29. Oktober 1993 zur Harmonisierung der Schutzdauer des Urheberrechts und bestimmter verwandter Schutzrechte In: Amtsblatt der Europaischen Gemeinschaften . L, Nr. 290, 24. November 1993, S. 9?13.
2. ↑ BGBl. Nr. 106/1953
3. ↑ Gesetz uber das Urheberrecht und verwandte Schutzrechte (Urheberrechtsgesetz)
4. ↑ Florian Wagenknecht: Die Gestaltungshohe im Detail und die Auswirkungen im Fotorecht Abgerufen am 4. Juni 2016.
5. ↑ Andreas Bohm: Lichtbildwerke, § 2 Abs. 1 Nr. 5 UrhG 15. November 2008/26. Februar 2015
6. ↑ LG Munchen I, Urteil vom 27. Juli 2015 - 7 O 20941/14 2-dimensionale Abbildung eines Produktcovers
7. ↑ ^{a b} LG Munchen I, Urteil vom 25. April 2002 - Az.: 7 O 16110/01
8. ↑ Klaus Graf: Schutzfrist bei Lichtbildwerken und einfachen Lichtbildern RWTH Aachen , 15. Mai 2015
9. ↑ AG Dusseldorf, Urteil vom 6. Oktober 2010 - Az. 57 C 4889/10
10. ↑ Johannes von Ruden: Urheberrecht Fotos. Berechnungsbeispiele. 2013, archiviert vom Original am 3. August 2016 ; abgerufen am 9. Mai 2019 .  
11. ↑ Urteil vom 02.09.2009 - 5 U 8/08. In: openJur. OLG Hamburg, 2. September 2009, abgerufen am 9. Mai 2019 .  
12. ↑ Urteil vom 30.07.2015 ? 16 O 410/14. In: Entscheidungsdatenbank Berlin-Brandenburg. LG Berlin, 30. Juli 2015, abgerufen am 9. Mai 2019 .  
13. ↑ BGH, Urteil vom 3. November 1999 ? I ZR 55/97
14. ↑ OLG Dusseldorf, Urteil vom 21. Januar 1997 - 20 U 13/96, AfP 1997, 645
15. ↑ LG Koln, Urteil vom 12. Dezember 2013 - 14 O 613/12
16. ↑ Dieter Brockschnieder: Schwein muss runter von der Couch Bonner Rundschau , 16. Dezember 2013
17. ↑ Institut fur Urheber- und Medienrecht : LG Koln entscheidet im Urheberrechtstreit um Werbekampagne ≫Blaue Couch≪ , 17. Dezember 2013
18. ↑ § 3 Abs. 2 oUrhG.
19. ↑ Dillenz/Gutmann, UrhG & VerwGesG , 2. Aufl. 2004, § 73 Rn. 6.
20. ↑ § 74 oUrhG.
21. ↑ § 60 Abs. 1 Satz 1 oUrhG.
22. ↑ § 1 Abs. 1 oUrhG.
23. ↑ OGH 18. September 1990, 4 Ob 117/90 = MR 1992, 70 (mit Anmerkung Walter), 72 ? Werbefoto .
24. ↑ OGH 18. Oktober 1994, 4 Ob 92/94 = MR 1995, 140 (mit Anmerkung Walter), 142 ? Lebenserkenntnis .
25. ↑ OGH 12. September 2001, 4 Ob 179/01d = MR 2001, 389 (mit Anmerkung Walter) = OBl 2003, 39 (mit Anmerkung Gamerith) ? Eurobike .
26. ↑ Ciresa in ders., Osterreichisches Urheberrecht , Stand: 19. Lfg. 2017, § 3 Rn. 9 f.; Tonninger in Kucsko/Handig, urheber.recht , 2. Aufl. 2017, § 3 Rn. 13 ff.; Ernst Swoboda, Radelnd zum Foto-Kunstwerk: Auswirkungen der ?Eurobike“-Entscheidung fur die Praxis des Fotorechts , in: Medien und Recht , Bd. 20, Nr. 4, 2002, S. 195?197, hier S. 195 f.
27. ↑ OGH 12. September 2001, 4 Ob 179/01d = OBl 2003, 39, 42 ? Eurobike .
28. ↑ OGH 12. September 2001, 4 Ob 179/01d = OBl 2003, 39, 42 ? Eurobike .
29. ↑ Dittrich, Osterreichisches und internationales Urheberrecht , 6. Aufl. 2012, § 3 E 5 ff.; Tonninger in Kucsko/Handig, urheber.recht , 2. Aufl. 2017, § 73 Rn. 9; Christian Handig, Lauter Lichtbildwerke!: Der europaische Werkbegriff und die osterreichische Rechtsprechung , in: Osterreichische Blatter fur Gewerblichen Rechtsschutz und Urheberrecht , Bd. 58, Nr. 1, 2009, S. 8?13, hier S. 8. Vgl. etwa OGH 17. Dezember 2002, 4 Ob 274/02a = MR 2003, 162 (mit Anmerkung Walter), 165 ? Felsritzbild ; OGH 16. Dezember 2003, 4 Ob 221/03h = MR 2004, 117 (mit Anmerkung Walter), 118 ? Weinatlas ; OGH 11. Marz 2008, 4 Ob 170/07i = MR 2008, 248 (mit Anmerkung Walter), 251 = OBl 2008, 345 (mit Anmerkung Buchele), 348 ? Natascha K.
30. ↑ OGH 17. Dezember 2002, 4 Ob 274/02a = MR 2003, 162, 165 ? Felsritzbild ; OGH 16. Dezember 2003, 4 Ob 221/03h = MR 2004, 117, 118 ? Weinatlas .
31. ↑ OGH 16. Dezember 2003, 4 Ob 221/03h = MR 2004, 117, 118 ? Weinatlas .
32. ↑ Dillenz/Gutmann, UrhG & VerwGesG , 2. Aufl. 2004, § 73 Rn. 5; Tonninger in Kucsko/Handig, urheber.recht , 2. Aufl. 2017, § 73 Rn. 10; Walter, Osterreichisches Urheberrecht (1. Teil) , 2008, Rn. 1647. Vgl. auch Ciresa in ders., Osterreichisches Urheberrecht , Stand: 19. Lfg. 2017, § 3 Rn. 10 (?Passbilder aus Fotoautomaten, kartografische Luftaufnahmen und solche Fotos […], bei denen es bloß auf die technisch einwandfreie Wiedergabe ankommt und die jeder Fotograf im Wesentlichen gleich losen wurde“).
33. ↑ Tonninger in Kucsko/Handig, urheber.recht , 2. Aufl. 2017, § 73 Rn. 8; Walter, Osterreichisches Urheberrecht (1. Teil) , 2008, Rn. 1588.
34. ↑ OGH 8. September 2009, 4 Ob 115/09d = MR 2009, 367 (mit Anmerkung Walter), 368 ? Passfotos II .
35. ↑ Peter, Das osterreichische Urheberrecht , 1954, S. 188; Tonninger in Kucsko/Handig, urheber.recht , 2. Aufl. 2017, § 73 Rn. 8; Walter, Osterreichisches Urheberrecht (1. Teil) , 2008, Rn. 1588; Roman Heidinger, Die Abgrenzung zwischen abhangiger Bearbeitung und freier Nachschopfung: Eine Untersuchung am Beispiel nachgestellter Fotografien , in: Medien und Recht , Bd. 29, Nr. 3, 2011, S. 132?142, hier S. 133; Georg Zanger, Urheberrecht und Leistungsschutz im digitalen Zeitalter: Ein Handbuch fur Werbung, Film und Fernsehen , Orac, Wien 1996, ISBN 3-7007-0832-7 , S. 151.
36. ↑ OGH 12. September 2001, 4 Ob 179/01d = OBl 2003, 39, 41 ? Eurobike ; OGH 25. Mai 2004, 4 Ob 115/04x = MR 2005, 25 (mit Anmerkung Walter), 27 = OBl 2004, 224, 225 ? Schone Oberosterreicherinnen ; Tonninger in Kucsko/Handig, urheber.recht , 2. Aufl. 2017, § 73 Rn. 11; Walter, Osterreichisches Urheberrecht (1. Teil) , 2008, Rn. 205. Dazu grundlegend: Robert Dittrich, Sind Lichtbildwerke gleichzeitig Lichtbilder? , in: Osterreichische Blatter fur Gewerblichen Rechtsschutz und Urheberrecht , Bd. 27, Nr. 5, 1978, S. 113?115.
37. ↑ Barrelet/Egloff, Das neue Urheberrecht , 3. Aufl. 2008, Art. 2 Rn. 19.
38. ↑ Wild, Urheberrechtsschutz der Fotografie , 2005, op. cit., S. 94.
39. ↑ BGE 130 III 168, 173 ? Bob Marley ; v. Buren/Meer in v. Buren/David, Urheberrecht und verwandte Schutzrechte , 3. Aufl. 2014, Rn. 341; Cherpillod in Muller/Oertli, Handkommentar Urheberrechtsgesetz , 2. Aufl. 2012, Art. 2 Rn. 58.
40. ↑ BGE 130 III 168, 175 = sic! 2004, 395 (mit Abbildung) = Medialex 2004, 99 (mit zustimmender Anmerkung Egloff) ? Bob Marley .
41. ↑ Kritisch zur Begrundung des BGer etwa Ruth Arnet, Die Fotografie ? ?Sorgenkind des Urheberrechts“?: Betrachtungen zum ?Bob Marley“-Entscheid des Bundesgerichts , in: Aktuelle juristische Praxis , Bd. 14, Nr. 1, 2005, S. 67?72, hier S. 70 f.; Gitti Hug, Bob Marley vs Christoph Meili: ein Schnappschuss , in: Zeitschrift fur Immaterialguter-, Informations- und Wettbewerbsrecht (sic!) , Bd. 9, Nr. 1, 2005, S. 57?65 (auch online via sic-online.ch ); Mischa Senn, Wie aus einer Fotografie ein Bild wird: Die Fotografie aus bildtheoretischer und urheberrechtlicher Perspektive , in: Zeitschrift fur Immaterialguter-, Informations- und Wettbewerbsrecht (sic!) , Bd. 19, Nr. 3, 2015, S. 137?154, hier S. 152 f. (keine hinreichende Individualitat). Im Ergebnis zustimmend: Willi Egloff, Anmerkungen zum Bundesgerichtsentscheid vom 5. September 2003 (4C.117/2003) , in: Medialex , Nr. 2, 2004, S. 103; Peter Mosimann und Peter Herzog, Zur Fotografie als urheberrechtliches Werk ? Bemerkungen zum Bundesgerichtsentscheid vom 5. September 2003, ≪Bob Marley≫ , in: Zeitschrift fur Immaterialguter-, Informations- und Wettbewerbsrecht (sic!) , Bd. 8, Nr. 9, 2004, S. 705?708, hier S. 706 ff. (auch online via sic-online.ch ).
42. ↑ v. Buren/Meer in v. Buren/David, Urheberrecht und verwandte Schutzrechte , 3. Aufl. 2014, Rn. 343; Hilty, Urheberrecht , 2011, Rn. 111.
43. ↑ BGE 130 III 714, 720 = sic! 2005, 14 (mit Abbildung) ? Wachmann Maili II .
44. ↑ Handelsgericht Aargau, Entscheid vom 29. August 2012, HOR.2011.22 = sic! 2013, 344 (mit Abbildung), 347 ? Nicolas Hayek .
45. ↑ Handelsgericht Aargau, Entscheid vom 29. August 2012, HOR.2011.22 = sic! 2013, 344, 345 f.
46. ↑ Appellationsgericht Basel-Stadt, Entscheid vom 20. Mai 2016, ZK.2015.9 = sic! 2016, 594 ? Munster-Panorama (abrufbar uber rechtsprechung.gerichte-bs.ch ).
47. ↑ Art. 2 Abs. 3 ^bis , 29 Abs. 2 lit. a ^bis URG-Entwurf. Bundesrat, Botschaft zur Anderung des Urheberrechtsgesetzes sowie zur Genehmigung zweier Abkommen der Weltorganisation fur geistiges Eigentum und zu deren Umsetzung , BBl 2018 591. Ein Vorentwurf hatte noch speziell auf einen Schutz der Pressefotografie abgezielt. Dazu Daniel Pluss, Die Pressefotografie im Revisionsentwurf zum Urheberrecht ? von einem Prokrustesbett ins nachste? , in: Oscar Olano (Hrsg.), Jurisprudenz und Musik: Liber amicorum fur Felix H. Thomann zum 80. Geburtstag , Schulthess, Zurich 2016, ISBN 978-3-7255-7461-2 , S. 154?169, hier S. 163 ff.
48. ↑ Bundesrat, Botschaft zur Anderung des Urheberrechtsgesetzes sowie zur Genehmigung zweier Abkommen der Weltorganisation fur geistiges Eigentum und zu deren Umsetzung , BBl 2018 591, 603 f.
49. ↑ Bundesversammlung, Nationalrat Wintersession 2018, Zwolfte Sitzung, 13.12.18 (17.069): Urheberrechtsgesetz. Anderung , abgerufen am 18. Dezember 2018.
50. ↑ Bundesversammlung, 17.069 ? Urheberrechtsgesetz. Anderung , abgerufen am 12. Marz 2019.
51. ↑ Jørgen Blomqvist, Denmark , in: Silke v. Lewinski (Hrsg.), Copyright Throughout the World , Stand: 11/2017 (via Westlaw), § 13:9.
52. ↑ Jørgen Blomqvist, Denmark , in: Silke v. Lewinski (Hrsg.), Copyright Throughout the World , Stand: 11/2017 (via Westlaw), § 13:11; vgl. auch § 70 Abs. 3.
53. ↑ Jørgen Blomqvist, Denmark , in: Silke v. Lewinski (Hrsg.), Copyright Throughout the World , Stand: 11/2017 (via Westlaw), §§ 13:23, 13:28.
54. ↑ Jørgen Blomqvist, Denmark , in: Silke v. Lewinski (Hrsg.), Copyright Throughout the World , Stand: 11/2017 (via Westlaw), § 13:9.
55. ↑ Ysolde Gendreau, United States , in: Gendreau et al., Copyright and Photographs: An International Survey , op. cit., 1999, S. 303?321.
56. ↑ Nimmer/Nimmer, Nimmer on Copyright , Stand: 103. EL 2017, §§ 2A.08[E][2][a][i], 2A.08[E][1]; eingehend Hughes, The Photographer's Copyright , 2012, op. cit., S. 343 ff.
57. ↑ 17 U.S.C. § 102(a)(5) , 17 U.S.C. § 101 .
58. ↑ Nimmer/Nimmer, Nimmer on Copyright , Stand: 103. EL 2017, § 2A.08[E][2][b].
59. ↑ Nimmer/Nimmer, Nimmer on Copyright , Stand: 103. EL 2017, § 2A.08[E][2][c].
60. ↑ Nimmer/Nimmer, Nimmer on Copyright , Stand: 103. EL 2017, § 2A.08[E][3][a], unter Hinweis auf Burrow-Giles Lithographic Co. v. Sarony , 111 U.S. 53, 58 (1884).
61. ↑ Nimmer/Nimmer, Nimmer on Copyright , Stand: 103. EL 2017, § 2A.08[E][3][a][i], mit umfassenden Hinweisen zur Rechtsprechung.
62. ↑ Nimmer/Nimmer, Nimmer on Copyright , Stand: 103. EL 2017, § 2A.08[E][3][a][i].
63. ↑ Nimmer/Nimmer, Nimmer on Copyright , Stand: 103. EL 2017, §§ 2A.08[E][3][a][i] (“The originality requirement for photographs has therefore come to be expansively understood. It effectively covers just about any set of choices made by the person producing the photograph, before it is actually taken. Consequently, almost any photograph may claim the necessary originality to support a photograph […]”), 2A.08[E][3][b]. Kritisch zu den niedrigen Schutzanforderungen: Ysolde Gendreau, United States , in: Gendreau et al., Copyright and Photographs: An International Survey , op. cit., 1999, S. 306 f. Umfassend zu den Grunden fur das weite Originalitatsverstandnis bei Fotografien: Hughes, The Photographer's Copyright , 2012, op. cit., S. 392 ff.
64. ↑ Nimmer/Nimmer, Nimmer on Copyright , Stand: 103. EL 2017, § 2A.08[E][3][b][i]. Vgl. exemplarisch Bridgeman Art Library, Ltd. v. Corel Corp., Inc. , 25 F. Supp. 2d 421 (S.D.N.Y. 1998) (“While it may be assumed that this required both skill and effort, there was no spark of originality ? indeed, the point of the exercise was to reproduce the underlying works with absolute fidelity. Copyright is not available in these circumstances.”).
65. ↑ Nimmer/Nimmer, Nimmer on Copyright , Stand: 103. EL 2017, § 2A.08[E][3][b][ii]. Vgl. exemplarisch Wallace Computer Serv. v. Adams Business Forms , 837 F. Supp. 1413, 1417 (N.D. Ill. 1993).
66. ↑ Nimmer/Nimmer, Nimmer on Copyright , Stand: 103. EL 2017, § 2A.08[E][3][b][iii].
67. ↑ Hughes, The Photographer's Copyright , 2012, op. cit., S. 380 f.
68. ↑ Ausfuhrlich zum Streitstand: Nimmer/Nimmer, Nimmer on Copyright , Stand: 103. EL 2017, § 2A.08[E][3][a][ii].
69. ↑ Nimmer/Nimmer, Nimmer on Copyright , Stand: 103. EL 2017, § 2A.08[E][3][c].

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