Des Pudels Kern (1958)

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Film
Titel Des Pudels Kern
Originaltitel The Horse’s Mouth
Produktionsland Vereinigtes Konigreich
Originalsprache Englisch
Erscheinungsjahr 1958
Lange 95 Minuten
Altersfreigabe
Stab
Regie Ronald Neame
Drehbuch Alec Guinness
Produktion John Bryan
Ronald Neame
Musik Kenneth V. Jones
Kamera Arthur Ibbetson
Schnitt Anne V. Coates
Besetzung

Des Pudels Kern ist eine britische Filmkomodie aus dem Jahre 1958 von Ronald Neame mit Alec Guinness in der Hauptrolle. Dem Film liegt ein Roman von Joyce Cary (1888?1957) zugrunde.

Der exzentrische Maler Gulley Jimson wird wegen telefonischer Belastigung seines Sponsors, dem alten Mr. Hickson, zu einer einmonatigen Gefangnisstrafe verurteilt. Nosey Barbon, der von Jimsons Malkunst begeistert ist, empfangt diesen nach der Entlassung gleich vor den Gefangnistoren, wird aber von Gulley rasch auf den Boden der Tatsachen zuruckgeholt. Denn Jimson macht Nosey, der unbedingt selbst Maler werden will, klar, dass man von der ?hohen Kunst“ nicht leben konne. Jimson kehrt daraufhin zu seinem Hausboot zuruck, um das sich seine Freundin Coker, die in einer Bar arbeitet, in seiner Abwesenheit gekummert hat. Jimson, ein rotzfrecher Schnorrer, gewiefter Schlawiner und wenig skrupelbehafteter Lebenskunstler, versucht sich von Hickson und Coker Geld zu leihen. Der verkrachte Maler und seine Freundin besuchen spater daher Hickson, um fur Jimsons Kunstwerke, die dieser Jimsons Ex-Frau Sara Monday abgekauft hatte, bereits das eine oder andere Pfund einzukassieren. Hickson kennt die Schliche und Tricks von Jimson nur allzu genau und ist nicht sonderlich gut auf ihn zu sprechen. In einem gunstig erscheinenden Moment versucht Jimson, seine einst von ihm gemalten Werke von Hicksons Haus heimlich mitzunehmen, aber Coker stoppt ihn. Hickson ruft daraufhin sofort die Polizei, aber Jimson und Coker entkommen. Jimson erhalt wenig spater eine Nachricht von A. W. Alabaster, dem Sekretar des angesehenen Sir William Beeder und seiner Gattin. Diese seien daran interessiert sind, Jimsons fruhe Kunstwerke zu erwerben. Jimson und Coker versuchen, eines dieser Werke von Sara zuruckbekommen, doch sie will es nicht herausrucken.

Als Jimson die Beeders besucht, sieht er dort eine leere Wand und lasst sich davon zu einem neuen Kunstwerk inspirieren. Und so ziert sein neuestes Werk "Die Auferstehung des Lazarus" bald eben jene Wand der Beeders. Da Sir und Lady Beeder fur sechs Wochen nach Bermuda verreist sind, hat Gulley Jimson entsprechend lang freie Bahn. Gulleys alter Kunstlerkollege Abel findet heraus, wo Jimson sich vorubergehend niedergelassen hat und zieht nun ebenfalls, sehr zum Arger Gulleys, ebenfalls unerlaubt in das hochherrschaftliche Gebaude der Beeders ein. Abel lasst sich einen gewaltigen Marmorblock liefern, denn er hat von der British Rail den Auftrag erhalten, eine Skulptur herzustellen. Da Gulley notorisch blank ist und die Beeders noch immer auf Reisen sind, verpfandet Jimson kurzerhand diejenigen Wertsachen des Lords, derer er in so kurzer Zeit habhaft werden kann. Abels Marmorblock kommt an und plumpst im obersten Stockwerk des Gebaudes prompt auf den Fußboden, sodass ein riesiges Loch entsteht. Als Sir William nebst Gattin heimkehren, sind sie vollig geschockt vom ?Lazarus“-Gemalde und fallen kurz darauf auch noch durch das Loch im Boden. Jimson kehrt zu seinem Hausboot zuruck und trifft Coker dort an. Sie wurde von ihrem Boss, dem Barbesitzer gefeuert, als dieser in der Presse vom Vorfall in Hicksons Residenz gelesen hatte. Spat am Abend uberrascht Coker Jimson mit der Nachricht, dass Hickson tot sei und dass er seine Sammlung von Jimsons Werken angeblich "der Nation" vererbt habe. Diese Werke sind in der Tate Gallery ausgestellt, die Jimson daraufhin sofort aufsucht. Vor seiner Ausstellung hat sich eine lange Schlange gebildet, in der Jimson seine Ex Sara ausmacht. Er bedrangt sie, endlich dasjenige Gulley-Gemalde, das zwar in ihrem Besitz ist, er aber zuruckverlangt, auch endlich zuruckzugeben. Genervt von Jimson druckt sie diesem eine lange Rolle in die Hand, in dem Jimson sein zusammengerolltes Werk vermutet.

Wieder daheim auf dem Hausboot, muss er feststellen, dass nicht nur er die Menschen betuppt, sondern dass diesmal Sara ihn betrogen hat: In der Rolle befindet sich lediglich Klopapier! Wutentbrannt geht Jimson daraufhin mit Nosey zu Saras Haus. Dort kommt es zu einem Handgemenge, bei dem Sara bewusstlos geschlagen wird, als Jimson ?sein“ Gemalde ergreifen und mitnehmen will. Nun hat der verkrachte Kunstler richtig Arger am Hals. Jimson und Nosey suchen Schutz in einer verlassenen Kirche. Dort findet der ?Meister“ augenblicklich Inspiration fur eine neue Schopfung, die "Das letzte Gericht" heißen soll. Gottseidank verfugt auch die Kirche wie schon zuletzt Beeders Anwesen uber eine noch weiße und somit bemalbare Wand. Jimson, Nosey und Coker finden heraus, dass diese Kirche in den kommenden zwei Wochen abgerissen werden soll und organisieren daher mehrere Jugendliche vor Ort, um mit ihrer Hilfe Jimsons ultimatives ?Meisterwerk“ zu vollenden. Der schlitzohrige Maler spannt sogar auch noch Lady Beeder fur sich ein! Ein Gemeindevertreter, der den Abriss des Gebaudes uberwacht, missbilligt ihre Aktivitaten und will eingreifen. Das Gemalde wird exakt am geplanten Tag des Abrisses fertig gestellt. Am Tag der Vollendung ruckt dennoch der Bautrupp an, um die Kirche niederzureißen. Da taucht Jimson mit einer Planierraupe auf und fahrt kurzerhand durch die von ihm frisch bemalte Wand. Lieber zerstort er sein eigenes Werk als dass dies andere tun. Gulley Jimson lauft zuruck zu seinem Boot und segelt, auf der Suche nach neuen Kunst-Abenteuern, die Themse hinunter, bevor die ihm nachwinkenden Nosey und Coker ihn daran hindern konnen.

Produktionsnotizen

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Der von Ende Januar bis Ende Februar 1957 in den Shepperton Studios von London gedrehte Film erlebte seine Urauffuhrung in London am 11. November 1958. Am 13. Februar 1959 war Deutschland-Premiere. Die Erstausstrahlung im deutschen Fernsehen fand am 21. Mai 1965 im ZDF statt.

Albert Fennell ubernahm die Produktionsleitung. Bill Andrews entwarf die Filmbauten, Julia Squire die Kostume. Tony Woollard war an dieser Produktion als Zeichner beschaftigt. Muir Mathieson dirigierte die Komposition von Kenneth V. Jones .

Auszeichnungen und Nominierungen

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Gewinner:

Nominierungen:

Der deutsche Filmtitel “ Des Pudels Kern ” ist ein Ausspruch aus Johann Wolfgang von Goethes Faust .

Fur den jungen Mike Morgan, der als Nosey hier bereits das zweite Mal an Guinness’ Seite stand, war dies der letzte Film. Er starb noch vor der Premiere an Meningitis .

Der Film erlebte uberwiegend sensationelle Kritiken, nur einige wenige mochten sich den uberschwanglichen Beurteilungen nicht anschließen. Nachfolgend einige Beispiele:

Bosley Crowther schrieb in The New York Times vom 12. November 1958, ?der Schriftsteller Alec Guinness [habe] ein lustiges und ergreifendes Drehbuch geholt, das der Schauspieler Alec Guinness mit erstaunlicher Klarheit und Eifer“ umgesetzt habe. Crowthers Fazit: ?Der Film ist der Triumph ? und es ist alles seins. Nun, vielleicht nicht ganz allein seiner. Eine wirklich unglaubliche Besetzung von nahezu fehlerlosen britischen Darstellern helfen Mr. Guinness dabei, einen der pragnantesten Filme eines Kunstlers, die jemals gemacht wurden, in eine Form zu gießen. John Bryan hat eine feine Inszenierung ermoglicht, und Ronald Neame, sein Regisseur, hat das Ganze grandios zusammengestellt und ein ideales Schritttempo vorgelegt. Aber es ist ganz klar die Rolle, die Mr. Guinness fur sich selbst herausgefiltert hat und die er spielt, die "The Horse’s Mouth" eine grundlegende Bereicherung und Bedeutung gibt.“ [1]

Im Movie & Video Guide heißt es: “Joyce Carys verschrobener Roman wurde bewundernswert umgesetzt, mit Guinness als der exzentrische, stotternde Maler.” [2]

Halliwell‘s Film Guide fand, der Film sei eine ?dunne, aber stoßweise amusante, leichtgewichtige Studie eines sozial Ausgestoßenen“ und resumierte: ?Zu leichtgewichtig fur einen wirklichen Erfolg.“ [3]

News of the World hingegeben sah hier ?das Werk eines Genies“ vorlegen, und der Evening Standard konstatierte, der Film sei ?außerordentlich und erfreulich erfolgreich“ bei dem, was er beabsichtigt habe. [3]

In Lexikon des internationalen Films ist zu lesen: ?Ein kauziger Maler steht im Mittelpunkt der anekdotischen Komodie voller skurriler und tragikomischer Episoden ? wobei Spaß und Tiefsinn sich nicht immer uberzeugend verbinden. Dafur entschadigt jedoch Hauptdarsteller Alec Guinness, der eine gekonnte Mischung aus Trotteligkeit und Gerissenheit, Genialitat und schabiger Gaunerei zum Besten gibt.“ [4]

Einzelnachweise

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  1. Kritik in der New York Times
  2. Leonard Maltin : Movie & Video Guide, 1996 edition, S. 596
  3. a b Leslie Halliwell : Halliwell‘s Film Guide, Seventh Edition, New York 1989, S. 480
  4. Des Pudels Kern. In: Lexikon des internationalen Films . Filmdienst , abgerufen am 25. Januar 2020 .