Rodriguez Roglan, Juana
.
Elvira de Hidalgo
. Valderrobres (Teruel), 28.XII.1891 ? Milan (Italia), 21.I.1980. Soprano.
Era hija de Pedro Rodriguez Hidalgo, un emigrante granadino casado con Miguela Roglan. En 1902, la familia se traslado a Barcelona y Juana Rodriguez Roglan estudio en el Conservatorio del Liceo con la soprano Conchita Bordalba. Sus excelentes cualidades provocaron su marcha a Milan, donde tuvo como maestro a Melchor Vidal. En abril de 1908, con dieciseis anos, Elvira de Hidalgo debuto en el Teatro San Carlo de Napoles como Rosina de
El barbero de Sevilla
, acompanada por Titta Rufo, y consiguio su primer gran triunfo. Fue reclamada para reemplazar a Selma Kurz en las representaciones de
El barbero de Sevilla
programadas por el Teatro Sarah Bernhardt de Paris. En 1911 y en 1912 repitio el mismo exito en Montecarlo.
Elvira de Hidalgo debuto en 1911 en el Teatro Real y en el Liceo barcelones la vispera de Reyes de 1912, interpretando el personaje de Rosina y acompanada por Stracciari. Su agilisima voz, sus notas picadas y sobreagudos, fueron inigualables. Probablemente fue en Nueva York, en cuya Metropolitan Opera House ya presento en la temporada 1909-1910
El barbero de Sevilla
y
La Sonambula
, el lugar en el que con mas fuerza prendio su arte, tanto por sus virtuosismos canoros como por su extrema juventud. Cuando en 1912 llego al Teatro de la Opera de Paris, adonde volvio en 1916, 1922 y 1923, Elvira de Hidalgo ya estaba convertida en una de las mas grandes sopranos.
A partir de entonces recorrio los mejores teatros de los Estados Unidos, Sudamerica y Europa. En 1915, Mascagni la incorporo a su compania.
Existen grabaciones suyas desde 1908. Un magnifico fraseo, modelo de musicalidad natural, lo agilisimo de sus agudos y la desenvoltura en escena constituyeron la base de su prestigio. Como actriz tenia una magnifica tecnica y grandes facultades, unidas a una enorme dosis de salero y gracia personal en el escenario.
Sin embargo, parece que su voz decayo paulatinamente a partir de 1913. Algunos lo achacan a que el papel de Rosina, el que mayor numero de veces interpreto, fue escrito por Rossini para una mezzosoprano pero, a comienzos del siglo XX, el prestigio de ciertas sopranos de coloratura provoco que el publico exigiera tesituras mas altas para ese rol. La cantante forzaba entonces su garganta hasta llegar al fa sobreagudo, lo que no debio de beneficiarla. Consiguio llegar a altas cimas tecnicas a los diecisiete anos pero, quiza, no supo administrar su voz.
En 1923 acompano a Fleta en
Rigoletto
. En el londinense Covent Garden actuo de 1924 a 1926, ano en el que volvio como estrella al Metropolitan neoyorquino.
Aunque Elvira de Hidalgo disminuyo progresivamente el numero de sus actuaciones, se mantuvo en escena hasta 1936, ano en el que se retiro para dedicarse a la ensenanza en el Conservatorio de Ankara. La invasion alemana la sorprendio en Atenas, donde tenia un contrato temporal, y la obligo a permanecer en la ciudad griega; ocupo la Catedra del Odion Athenon hasta el fin de la contienda. Alli tuvo como alumna a Maria Kalogeropoulos
(Maria Callas),
a la que decidio formar metodicamente hasta convertirla en la mas famosa artista del bel canto de la segunda mitad del siglo XX. Maria Callas heredo muchos de los rasgos tecnicos de su maestra, especialmente en la forma de acometer los agudos y sobreagudos, de gran pureza en el caso de Elvira de Hidalgo. En un disco comparativo figuran las mismas arias cantadas por maestra y discipula. Elvira de Hidalgo encauzo la trayectoria de su discipula y la recomendo en 1945 al tenor-empresario Giovanni Zenatello, que dio inicio a su brillante carrera internacional.
La relacion entre ambas fue practicamente de madre e hija, como se constata en la correspondencia publicada. En ocasiones, cuando Maria Callas se encontraba lejos de Elvira de Hidalgo, esta le llego a dar clases por telefono.
En 1954 Elvira de Hidalgo volvio a ocupar la Catedra del Conservatorio de Ankara en el que formo a una nueva gran discipula, Leila Gencer. En 1959 Elvira de Hidalgo se establecio en Milan: el Teatro de la Scala la nombro maestra unica de canto en su Conservatorio, y ocupo una plaza vacante. Alli murio en 1980.
Realizo un total de cuarenta y dos grabaciones: cuatro registros con acompanamiento de piano, para la Columbia italiana en discos de veinticinco centimetros (Milan, 1908). Entre 1908 y 1909, realizo en Milan diecinueve grabaciones con acompanamiento orquestal para la Fonotipia (discos de cara doble de veintisiete centimetros), trece grabaciones de opera, incluyendo un duo con Antonio Magini-Coletti; cuatro canciones espanolas, una romanza de zarzuela y un aria de bravura. En 1924, en Londres llevo a cabo diez grabaciones con acompanamiento orquestal para la Columbia inglesa (discos de doble cara de veinticinco y treinta centimetros); cinco fragmentos operisticos, dos de zarzuela, dos canciones espanolas y una rusa. Entre 1933 y 1934 en Atenas realizo nueve registros para La Voz de su Amo griega, acompanada de piano: seis cantos helenos y tres espanoles, incluyendo
Clavelitos
, de Cadenas y Valverde, cantado en griego.
Los temas mas repetidos en estas grabaciones son las romanzas operisticas de
El barbero de Sevilla
(cinco),
Dinorah
(cuatro),
Sonambula
(tres); la zarzuela
Las hijas del Zebedeo
(dos) y el citado
Clavelitos
(dos). Todos estos discos gozaron de aceptacion y fueron reeditados en los Estados Unidos, Inglaterra, Italia, Brasil y Argentina, incluso en la epoca del disco de vinilo. En Espana no se ha editado ninguno desde 1924.
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Javier Barreiro