Gioacchino Rossini
|
---|
|
|
Født
| Gioachino Antonio Rossini
29. februar
1792
Pesaro
,
Italien
|
---|
Død
| 13. november
1868
(76 ar)
Passy,
Frankrig
|
---|
Dødsmade
| Naturlige arsager
|
---|
Dødsarsag
| Tyktarmskræft
|
---|
Gravsted
| tombeau de Rossini,
Cimetiere du Pere-Lachaise
,
Basilica di Santa Croce
|
---|
Statsborger
| Pavestaten
,
Kongeriget Italien
|
---|
Ægtefæller
| Olympe Pelissier
(1846-1868)
,
Isabella Colbran
(1822-1837)
|
---|
Sprog
| Italiensk
|
---|
Genre
| Opera
,
kantate
,
klassisk musik
|
---|
Beskæftigelse
| Komponist
|
---|
|
Cello
|
|
Askepot
,
Barberen i Sevilla
,
Il viaggio a Reims
, Tyrkeren i Italien
, Italieneren i Algier
|
|
|
Information med symbolet
hentes fra
Wikidata
.
|
Gioachino Antonio Rossini
[1]
(født
29. februar
1792
i
Pesaro
, død
13. november
1868
i
Passy
) var en populær
italiensk
komponist
, der skrev 39
operaer
samt
kirkemusik
,
kammermusik
, sange og nogle instrumental- og klaverstykker.
Rossinis mest kendte operaværker er
Il barbiere di Siviglia
,
La cenerentola
,
La gazza ladra
og
Guillaume Tell
(pa dansk
Wilhelm Tell
)). Hans talent for sanglignende melodier og musik, der er let at huske, gav ham kælenavnet "Den italienske Mozart". Til han stoppede sin komponistgerning i 1829 var Rossini den mest populære operakomponist i historien.
[2]
Gioachino Antonio Rossini blev født i en familie af musikere i
Pesaro
, en by i
provinsen Pesaro
ved
Adriaterhavets
kyst i Italien. Hans far, Giuseppe, var hornspiller og slagteriinspektør. Hans mor, Anna, var sanger og bagerdatter. Rossinis forældre varetog tidligt drengens musikalske uddannelse, og i en alder af seks kunne han spille triangel i sin fars ensemble.
Rossinis far var velvilligt indstillet over for
den franske revolution
og hilste
Napoleon Bonapartes
hær velkommen, da den kom til det nordlige
Italien
. Da
Østrig
genindførte den gamle ordning i 1796, kom Rossinis far i fængsel, og hans mor tog drengen med til
Bologna
, hvor hun tjente som sangerinde i hovedroller pa forskellige teatre i
Romagna-regionen
. Hendes mand sluttede sig til hende i Bologna. I denne periode var Rossini tit i pleje hos sin aldrende mormor, som havde svært ved at passe drengen.
I Bologna tog en slagterfamilie sig af ham, mens faren spillede horn i orkestrene pa de teatre, hvor hans kone sang. Drengen fik tre ars undervisning i
cembalo
af
Giuseppe Prinetti
, der kom fra
Novara
.
Han blev taget fra Prinetti og kom i lære hos en smed. I
Angelo Tesei
fandt han dog en sympatisk musiklærer, og han lærte at læse fra bladet, spille akkompagnementer pa
klaver
og synge godt nok til at varetage solopartier i kirken, da han var ti ar. Fra denne periode stammer seks
sonate en quattro
eller strygersonater, som Rossini komponerede pa tre dage, og som usædvanligt nok er skrevet for to violiner, cello og kontrabas. Det oprindelige partitur blev fundet i
Library of Congress
i
Washington, DC
efter
Anden Verdenskrig
; de er dateret 1804, da komponisten var tolv. Disse sonater afslører den unge komponists forkærlighed for Haydn og Mozart og fremviser træk, som Rossini skulle udvikle fuldt ud i sine operaer som hyppige rytmiske ændringer og klare, sangbare melodier.
I 1805 optradte han pa kommunens teater i
Ferdinando Paers
Camilla
, hans eneste offentlige optræden som sanger. Han var en dygtig hornspiller som sin far. Pa omtrent dette tidspunkt komponerede han de enkelte numre til en libretto af Vincenza Mombelli kaldet
Demetrio e Polibio
, som blev overgivet til drengen i brudstykker. Selv om det var Rossinis første opera, skrevet da han var 13 eller 14, blev den ikke sat op, før komponisten var tyve ar gammel; dette ungdomsarbejde fik da premieren som Rossinis sjette opera.
I 1806 studerede Rossini
cellospil
under Cavedagni pa Conservatorio di Bologna. Det følgende ar modtog han undervisning i kontrapunkt hos
Stanislao Mattei
(1750-1825). Han lærte at spille cello med lethed, men Matteis pedantiske strenghed førte blot til at drive den unge komponist mod en friere kompositionsform. Hans indsigt i orkestrale virkemidler tilskrives almindeligvis ikke de strenge kompositoriske regler, han lærte hos Mattei, men derimod den viden, han selv indhentede, mens han arbejdede med kvartetter og symfonier af
Haydn
og
Mozart
. I Bologna kendtes han som "il tedeschino" ("den lille tysker") pa grund af sin hengivenhed for Mozart.
Ved Marquis Cavallis venlige mellemkomst blev Rossinis første opera,
La cambiale di matrimonio
, opført i
Venedig
, da Rossini var 18 ar gammel. Men to ar før dette havde han allerede faet prisen pa Conservatorio af Bologna for sin kantate
Il pianto d'Armonia sulla morte d'Orfeo
. Mellem 1810 og 1813 fik Rossini sat operaer op i Bologna, Rom, Venedig og Milano, omend med vekslende succes, bl.a.
La Pietra del paragone
og
Il signor Bruschino
med dens stralende og unikke
ouverture
. I 1813 blev
Tancredi
og
L'Italiana i Algeri
regulære succeser og kastede den 20-arige komponist ud i international berømmelse.
Librettoen
til
Tancredi
var en af
Gaetano Rossi
omarbejdet version af
Voltaires
tragedie
Tancrede
. Man kunne høre reminiscenser af
Ferdinando Paer
og
Giovanni Paisiello
i dele af musikken, men hvis publikum havde nogen kritisk indvendinger overfor operaen, blev de opvejet af melodier som "Di Tanti palpiti ... Mi rivedrai, ti rivedro", der opnaede en enorm popularitet.
Ved sin 21. fødselsdag havde Rossini etableret sig som stjernekomponist for det italienske operapublikum. Han fortsatte med at skrive operaer til Venedig og Milano i løbet af de næste par ar, men de fik dog en noget mere afdæmpet modtagelse efter succesen med
Tancredi
. I 1815 trak han sig tilbage til sit hjem i Bologna, hvor
Domenico Barbaia
, impresario pa teatret i
Napoli
, fik en aftale i stand, der gjorde ham til musikalsk leder af
Teatro San Carlo
og
Teatro Del Fondo
i Napoli. Han skulle komponere en opera om aret til hvert teater, og ville fa 200 dukater om maneden, ligesom det var en del af aftalen, at han skulle modtage 1.000 dukater fra teatrets kasino hvert ar. Det var et overordentligt lukrativt arrangement for enhver professionel musiker.
Han besøgte konservatoriet i Napoli, og selv om han var mindre end fire ar ældre end
Mercadante
, sagde han til direktøren
Niccolo Zingarelli
: "Min kompliment, maestro, din unge elev Mercadante begynder, hvor vi slap".
[3]
Nogle ældre komponister i Napoli, bl.a.
Zingarelli
og
Paisiello
, var tilbøjelige til intriger mod den succesrige unge komponist, men al fjendtlighed blev gjort meningsløs ved den begejstring, der mødte hofopførelsen af
Elisabetta, Regina d'Inghilterra
, hvor
Isabella Colbran
, som efterfølgende blev gift med komponisten, havde en ledende rolle. I librettoen til denne opera foregreb librettisten
Giovanni Schmidt
mange af de handlingselementer, som sir
Walter Scott
senere tog op i sin roman
Kenilworth
. Operaen var den første, hvor Rossini selv specificerede med hvilke forsiringer, arierne skulle udføres, i stedet for at overlade det til sangernes forgodtbefindende. Operaen er desuden den første opera, hvori Rossini erstatter secco-recitativet med et recitativ ledsaget af en
strygekvartet
.
Il barbiere di Siviglia
(
Barberen i Sevilla
)
[
rediger
|
rediger kildetekst
]
Rossinis mest berømte opera blev opført den 20. februar 1816 pa
Teatro Argentina
i Rom.
Librettoen
, en version af
Pierre Beaumarchais
' teaterstykke
Le Barbier de Seville
, var skrevet af
Cesare Sterbini
og altsa forskellig fra den libretto, som
Giovanni Paisiello
benyttede til sin version af
Il barbiere di Siviglia
, en opera, der havde nydt stor popularitet i Europa i mere end et kvart arhundrede. Operaen er berømt for den hastighed, hvormed Rossini skrev den, og forskningen er generelt enig om, at det skete i løbet af blot to eller tre uger. Senere i livet hævdede Rossini at have skrevet operaen pa tolv dage. Operaen blev imidlertid en kolossal fiasko ved premieren, hvor den havde titlen
Almaviva
; Paisiellos støtter var yderst forargede, og saboterede opførelsen ved at fløjte og rabe under hele første akt. Men ikke længe efter den anden opførelse nød operaen sa stor succes, at den berømmelse, der havde været Paisiellos opera til del, blev overført til Rossinis, som herefter fik titlen
Il barbiere di Siviglia
.
Senere lykkedes det en 30-arig Rossini at møde
Ludwig van Beethoven
, der dengang var 51 og døv, vrissen og ved svigtende helbred. Beethoven bemærkede: "Ah, Rossini. Sa du er komponisten til Barberen i Sevilla. Jeg vil gerne lykønske dig. Den vil blive spillet, sa længe den italienske opera eksisterer. Forsøg aldrig at skrive noget andet end opera buffa; enhver anden stil ville være at gøre vold mod din natur".
[4]
Mellem 1815 og 1823 skrev Rossini 20 operaer. Af disse udgjorde
Otello
et højdepunkt i hans reform af den alvorlige opera ? og en kontrast til Giuseppe Verdis behandling af samme emne, idet en sigende forskel er, at den tragiske afslutning pa Rossinis tid var sa ubehagelig for offentligheden i
Rom
, at det var nødvendigt at opfinde en lykkelig afslutning pa
Otello
.
I 1817 accepterede han at komponere en opera til en libretto over historien til
Askepot
pa den betingelse, at det overnaturlige element skulle udelades. Operaen
La Cenerentola
blev sa vellykket som Il barbiere di Siviglia. Fraværet af en lignende betingelse i forbindelse med opførelsen af hans
Mose in Egitto
førte til, at scenen, hvor israelitterne passerer gennem
Det røde hav
, grundet en scenetekniske problemer fremstod som en klodset fiasko, hvorfor komponisten skrev koret "Dal tuo stellato soglio" for at aflede publikums opmærksomhed.
Fire ar efter blev Rossini gift med den berømte operasanger
Isabella Colbran
, som i sin glanstid hørte til de mest fejrede operastjerner i Italien og optradte i en lang række hovedpartier i Rossinis operaer. Samme ar flyttede han fra Italien til Wien, hvor hans operaer tog publikum med storm. Han indstuderede her
La cenerentola
og
Zelmira
, hvorefter han vendte tilbage til Bologna, men han fik en invitation fra
Prince Metternich
til at komme til
Verona
for at "bista den generelle retablering af harmonien". I Verona blev han ven med
Chateaubriand
og
Dorothea Lieven
.
I 1823 rejste han pa forslag af lederen af
King's Theatre
i London til England, hvor han fik en varm velkomst, der bl.a. fremstillede ham for kong
George IV
. Han modtog 7.000 pund efter et ophold pa fem maneder. Næste ar blev han musikalsk leder af
Theatre des Italiens
i Paris pa en løn pa 800 pund om aret. Rossinis popularitet i Paris var sa stor, at
Charles X
gav ham kontrakt pa at skrive fem nye operaer om aret, og ved udløbet af den kontrakt skulle han modtage en generøs livsvarig pension.
I Paris fra 1824 til 1829 skabte Rossini den komiske opera
Le Comte Ory
og
Guillaume Tell
. Produktionen af hans
Guillaume Tell
i 1829 bragte hans karriere som operakomponist til en ende. Han var 38 ar gammel og havde allerede komponeret 38 operaer. Guillaume Tell var en politisk historie baseret pa
Schillers
skuespil
Wilhelm Tell
fra 1804 om det trettende arhundredes schweiziske patriot, der mobiliserede sit land mod østrigerne. Librettoen var af
Etienne Jouy
og
Hippolyte Bis
, men deres version blev revideret af
Armand Marrast
[5]
.
Musikken er bemærkelsesværdig for sin frihed af de konventioner, Rossini havde bekendt sig til i sine tidligere værker, og markerer en overgangsfase i operahistorien med ouverturen som model for romantiske ouverturer i hele det 19. arhundrede. Selvom der er tale om en fremragende opera, høres den sjældent i sin fulde længde i dag, da en opførelse af det oprindelige partitur vil tage mere end fire timer at opføre uden pauser. Ouverturen til
Guillaume Tell
er et af de mest berømte og oftest indspillede værker i det klassiske repertoire.
I 1829 vendte Rossini tilbage til Bologna. Hans mor var død i 1827, og han var ivrig efter at være sammen med sin far. En aftale om hans tilbagevenden til Paris blev midlertidigt forstyrret af
Charles X
's abdicering og
Julirevolutionen
i 1830. Rossini, der havde overvejet en opera om
Faust
, vendte dog tilbage til Paris i november samme ar.
Seks satser af hans
Stabat Mater
blev skrevet i 1832 af Rossini selv og de øvrige seks af
Giovanni Tadolini
, en god musiker, der blev bedt af Rossini om at fuldføre arbejdet. I 1841 skrev Rossini dog resten af partituret. Succesen med det værk taler sammenligning med hans operaer, men hans lange tavshed fra 1832 til hans død i 1868 far næsten hans biografi til at fremsta som fortællingen om to liv, et liv med hurtige triumfer og et langt liv i afsondrethed.
Hans første kone døde i 1845, og den 16. august 1846 giftede han sig med
Olympe Pelissier
, der havde siddet for
Vernet
i forbindelse med hans billede af
Judith og Holofernes
. Politisk uro tvang Rossini til at forlade Bologna i 1848. Efter at have boet en tid i
Firenze
slog han sig ned i Paris i 1855, hvor hans hus blev centrum for et selskab af kunstnere. Rossini var en velkendt
gourmet
og en glimrende amatørkok hele sit liv; i dag benævnes nogle retter med betegnelsen "alla Rossini", da de enten er skabt af ham selv eller specifikt til ham. Sandsynligvis den mest berømte af disse er
Tournedos Rossini
, der stadig fas pa fornemme restauranter.
Efter mange ars forskellige fysiske og psykiske sygdomme vendte han langsomt tilbage til musikken, og begyndte at skrive mindre stykker til private opførelser. Disse
peches de vieillesse
fylder 14 bind, og de er mest for soloklaver, men ogsa lejlighedsvis sange og forskellige kammerensembler. Han døde pa sit landsted pa
Passy
den 13. november 1868. Han blev 76 ar gammel. Han blev begravet i
Pere Lachaise-kirkegarden
i Paris. I 1887, da hans jordiske rester blev flyttet til
Basilica di Santa Croce di Firenze
i Firenze pa den italienske regerings anmodning, var han stadig sa populær, at mere end 6000 mennesker deltog i ceremonien.
Rossini var officer af
Æreslegionen
og modtager af utallige ordner.
Umiddelbart efter Rossinis død, foreslog
Giuseppe Verdi
et samarbejde med en række andre italienske komponister om et "Requiem for Rossini", "der skal opføres pa den første arsdag for hans død, og dirigeres af
Angelo Mariani
. Musikken er skrevet, men opførelsen blev opgivet kort før den planlagte premiere. Verdi genbrugte
Libera me, domine
, som han havde skrevet til "Requiem for Rossini" i det senere værk, hans
requiem
fra 1872. I 1989 indspillede
Helmuth Rilling
verdenspremieren pa det originale "Requiem for Rossini".
I sine kompositioner genbrugte Rossini frit sit eget materiale, en praksis, der var helt almindelig blandt operakomponister med en stram deadline. Kun fa af hans operaer er uden sadant genbrug. For eksempel er der i
Il barbiere di Siviglia
en arie for Greven (omend ofte udeladt) "Cessa di piu resistere", som Rossini (med mindre ændringer) brugte i
kantaten
Le nozze di Teti e di Peleo
og i
La cenerentola
(cabaletta'en til Angelinas rondo er næsten uændret). Desuden er fire af hans mest kendte ouverturer, dem fra
La cambiale di matrimonio
,
Tancredi
,
La cenerentola
og
Il barbiere di Siviglia
), genbrugt i andre operaer end dem, som de er kendt for at være forbundet med.
Et par af Rossinis operaer forblev populære i hele komponistens liv, og har holdt sig uafbrudt siden hans død, mens andre blev genoplivet fra relativ ubemærkethed i sidste halvdel af det 20. arhundrede under den sakaldte "
bel canto
-vækkelse".
- ^
"Selvom "Gioacchino" er den velkendte stavemade, benyttede Rossini oftest stavemaden "Gioachino", som nu er "officiel". Richard Osborne:
Rossini
(The Master Musicians), London: Dent, 1986, s. xv.
The New Grove Dictionary of Opera
(1992), redigeret af
Stanley Sadie
, vol. 4, s. 56-67 og andre steder,
Baker's Biographical Dictionary of Musicians
og flere andre (herunder
Fondazione G. Rossini
og Center for italienske operastudier ved University of Chicago
.edu/orgs/ciao/
(
Webside ikke længere tilgængelig
)
).
- ^
Fisher, Burton D.:
The Barber of Seville
(Opera Classics Library Series). Grand Rapids: Opera Journeys, 2005.
- ^
Michael Rose: "Mercadante: Flute Concertos", hæftet til
James Galways
CD-indspilning med
I Solisti Veneti
under
Claudio Scimone
.
- ^
Fisher, Burton D.: The Barber of Seville (Opera Classics Library Series).
- ^
Se
Les Aventures militaires, litteraires et autres d'Etienne de Jouy
af Michel Faul, s.139-141 (Editions Seguier, Frankrig, marts 2009,
ISBN
978-2-84049-556-7
).
- Burton D. Fisher,
The Barber of Seville
(Opera Classics Library Series). Grand Rapids: Opera Journeys, 2005.
- Philip Gossett,
"Rossini, Gioachino"
i Grove Music Online (Oxford Music Online, 17. november 2009)
- Richard Osborne,
Rossini: His Life and Works
(Oxford: Oxford University Press, 2007)
- Richard Osborne,
"Rossini"
i
The Musical Times
, Vol. 127, No. 1726 (December 1986), 691 (Musical Times Publications Ltd.)
- Michael Steen,
The Lives and Times of the Great Composers
(NY: Oxford University Press, 2004)
- H. Weinstock,
Rossini: A Biography
(New York, 1968)