Bill Evans
(
Plainfield
,
16 d'agost
de
1929
-
Nova York
,
15 de setembre
de
1980
), nascut
William John Evans
, va ser un
pianista
i
compositor
de
jazz
estatunidenc.
[1]
Bill Evans va neixer a
Nova Jersey
fill de Harry L. Evans, nascut a
Gal·les
i de Mary Saroka Evans,
[2]
nascuda a Rusyne, tots dos amants de la musica.
[3]
El fan estudiar
piano
i, com a segon instrument,
violi
(al qual renunciara al cap de dos anys) i despres
flauta
. Quan era adolescent va comencar a interessar-se pel
jazz
, i en particular per Bud Powell,
Nat King Cole
,
George Shearing
i Lennie Tristano; toca en
orquestres
locals d'aficionats. Va continuar els seus estudis musicals al Southern Louisiana College, en el qual es va graduar el 1950.
[4]
Despres d'un breu pas a l'orquestra del clarinetista Herbie Fields, va passar tres anys a l'exercit, com a
flautista
, estacionat a Fort Sheridan. Conservara durant molt de temps un amarg record d'aquests anys
.
Desmobilitzat l'any 1954, va comencar a tocar i enregistrar amb les orquestres menors de Nova York (la mes coneguda es l'orquestra "de varietes" dirigida per Jerry Wald), mentre feia classes de composicio a la Mannes School of Music.
Primeres gravacions
[
modifica
]
L'any 1955 va ser observat pel compositor i teoric del ≪concepte lidi≫ George Russell que el convoca per a l'enregistrament de l'album
The Jazz Workshop
amb el seu "jazz smalltet" (1956) i despres del titol
All about Rosie
a l'album col·lectiu
Brandeis Jazz Festival
(1957). Russell i Evans es trobaran mes tard per a altres albums:
Nova York, NY
(1959),
Jazz in the Space Age
(1960),
Living Time
(1972).
El setembre de 1956, va gravar sota el seu propi nom, per al segell Riverside (amb el productor Orrin Keepnews),
New Jazz Conceptions
en trio amb Teddy Kotick al contrabaix i Paul Motian a la bateria. Si Bill Evans encara no havia trobat la interaccio que caracteritzara la seva aproximacio al trio de jazz, ja demostra en aquest disc la seva innovadora tecnica d’harmonitzacio.
Despres d'haver-lo donat a coneixer aquest album i el seu treball amb Russell, Bill Evans es va convertir en un music d'estudi amb una gran demanda i molts musics van demanar els seus serveis, com Tony Scott, Don Elliott, Eddie Costa, Jimmy Knepper, Helen Merrill, Sahib Shihab i
Charles Mingus
.
Entre febrer i novembre de 1958, va formar part, al costat de
John Coltrane
i
Cannonball Adderley
, del sextet habitual de
Miles Davis
. L'any 1959, el trompetista el va tornar a cridar per a l'enregistrament de l'album
Kind of Blue
. Miles Davis sempre ha reconegut la importancia de la contribucio d'Evans a aquest disc emblematic
del jazz modal
.
[6]
Despres d'aquest interludi amb
Miles Davis
, Bill Evans va reprendre una intensa carrera com a sideman ?que no va aturar fins al 1963, data del seu contracte amb Verve? gravant, entre d'altres, amb
Cannonball Adderley
,
Michel Legrand
, Art Farmer,
Chet Baker
,
Lee Konitz
, John Lewis, Oliver Nelson,
Kai Winding
, JJ Johnson i Bob Brookmeyer.
Paral·lelament, tot i que no tenia un trio habitual, va gravar discos amb aquesta formula amb el seu propi nom:
Everybody digs Bill Evans
(1958) i
On Green Dolphin Street
(1958 ? inedit en aquell moment).
Decada de 1960
[
modifica
]
El 1959, va formar un trio habitual amb el baixista Scott LaFaro i el bateria Paul Motian. Els tres socis, trencant amb la tradicio en que el contrabaixista i el bateria es limitaven a un paper d'acompanyament, es dediquen a una autentica ≪improvisacio a tres≫. Es aixo ≪interaccio≫ ? aquesta sinergia constant entre els tres musics ? que fa que l'especificitat i la modernitat d'aquest trio.
Els tres graven quatre discos:
Portrait in Jazz
(1959),
Explorations
(1961) i sobretot dos albums mitics de la mateixa sessio al
Village Vanguard
de Nova York:
Vals per a Debby
i
Sunday at the Village Vanguard
. Scott LaFaro va morir en un accident de transit nomes deu dies despres de gravar aquests discos.
[8]
Profundament afectat per la mort de LaFaro, Bill Evans, tot i que continua la seva carrera com a acompanyant (albums com a acompanyant de
Mark Murphy
, Herbie Mann,
Tadd Dameron
,
Benny Golson
...), no enregistra res com a trio durant gairebe un any. Sota el seu nom, va gravar, a duo amb Jim Hall, l'album
Undercurrent
.
No va ser fins al maig de 1962 que se'l troba a l'estudi com a trio, aquesta vegada amb Chuck Israels al contrabaix i Paul Motian a la bateria. El que surt d'aquestes sessions son els albums
How My Heart Sings!
i
Moon Beams
.
A finals de 1962 -inicis de 1963, enregistra els seus ultims albums per al segell Riverside:
Interplay
(com a quintet amb
Freddie Hubbard
i Jim Hall),
Loose Blues
(com a quintet amb Zoot Sims i Jim Hall, sense editar en aquell moment),
At Shelly's Manne-Hole
(com a trio amb Chuck Israels i Larry Bunker), i 13 temes en solitari (
The Solo Sessions: Volum 1 i 2
- sense editar en aquell moment). Trencant el temps d'un album amb el seu trio habitual, va gravar el 1962 per a
Verve
, mentre encara estava sota contracte amb Riverside, el disc de trio
Empathy
del qual
Shelly Manne
era la colider.
Evans signa amb Verve-MGM. Per a
Verve
, Bill Evans continuara gravant amb els seus trios habituals, pero Creed Taylor, llavors productor del segell, l'empenyera a diversificar la seva produccio: albums amb altres
estrelles
de la marca (
Stan Getz
, Gary McFarland...), en solitari, re-enregistrament, amb orquestra simfonica...
Entre 1962 i 1969, el personal del trio ≪regular≫ d'Evans es reelabora amb forca frequencia. Entre 1962 i 1965, Chuck Israels va ser substituit ocasionalment al contrabaix per
Gary Peacock
(
Trio '64
) i el vetera Teddy Kotick. A partir del 1966 i durant 11 anys, Eddie Gomez ocupara el carrec de contrabaixista.
Els successius bateries van ser Larry Bunker (
Live
(
1964
),
Trio '65
), Arnold Wise (
Bill Evans at Town Hall
, 1966),
Philly Joe Jones
(
California, Here I Come
, 1967), Jack DeJohnette (
Bill Evans al Montreux Jazz
).
Festival
, 1968) i, mes breument, Joe Hunt i John Dentz. El 1969, el bateria Marty Morell es va unir al trio, romanent-hi fins al 1975.
Durant aquest periode, en les gires europees, Evans viatja de vegades sense els seus acompanyants habituals i despres recorre a musics "locals": Palle Danielsson, Niels-Henning Ørsted Pedersen, Rune Carlsson (1965), Alex Riel (1966)...
Durant el seu periode
Verve
, Evans va gravar amb formules diferents del seu "trio habitual". En solitari grava
Alone
(1968). Torna a enregistrar les
Converses with Myself
(1963), despres
Further Conversations with Myself
(1967). Amb orquestra de corda (dirigida per Claus Ogerman) i trio,
Bill Evans trio amb orquestra simfonica
(1965). Amb altres musics, Gary McFarland (1962),
Stan Getz
(1964), Monica Zetterlund (
Waltz for Debby
, 1964), Jim Hall (
Intermodulation
, 1966), Shelly Manne (
A Simple Matter of Conviction
- 1966), Jeremy Steig (
What's New
, 1969). Aqui acaba el "Periode Verve", amb el disc
From Left to Right
(1970), un enregistrament a la frontera entre la
musica lleugera
i el jazz, on Bill Evans, acompanyat per una orquestra de corda, utilitza per primera vegada el
piano electric
"
Fender Rhodes
".
Cal destacar que els ultims albums d'Evans per a
Verve
ja no son produits per Creed Taylor sino per Helen Keane (agent artistic d'Evans des de 1962). A partir del final del contracte amb
Verve
, es Helen Keane qui fara d'"entrenador" de la carrera del pianista. Sera la productora dels discos que Evans gravara per a
Columbia
, CTI Records, Fantasy i
Warner Bros.
Decada de 1970
[
modifica
]
Entre 1969 i 1975, Bill Evans va actuar principalment amb Eddie Gomez i Marty Morell. Aquest trio enregistra molts albums: entre d'altres,
Jazzhouse
,
You're Gonna Hear From Me
(1969),
Montreux II
(1970),
The Bill Evans Album
(1971),
The Tokyo concert
,
Half Moon Bay
(1973),
Since We Met
,
Re: Person I Knew,
Blue in green
(1974).
Durant aquest periode, Bill Evans participa en dos enregistraments forca allunyats de les seves produccions habituals:
Living Time
, una composicio experimental per a piano i gran conjunt de George Russell (1972) i
Symbiosis
(1974), un concert per a piano i orquestra de "Third stream music" compost per Claus Ogerman. Tambe va gravar en aquesta epoca dos albums a duo amb Eddie Gomez (
Intuition
- 1974,
Montreux III
- 1975) i un en solitari (
Alone (Again)
- 1975). Evans tambe va gravar dues sessions (
The Tony Bennett: Bill Evans Album
- 1975,
Together again
- 1976) amb el
crooner
Tony Bennett
. Finalment, Evans signa el seu ultim disc en reenregistrament,
New Conversations
(1978).
El 1976, Marty Morell va ser substituit a la bateria pel discret pero subtil Eliot Zigmund. Aquest seguira sent l'ultim ritmic que s'integrara perfectament a l'univers del pianista. El trio aixi compost troba un segon vent i enregistra
I Will Say Goodbye
(1977, publicat el 1980, despres de la mort del pianista) i l'elegiac
You Must Believe in Spring
(1977, publicat el 1981). Els tres homes tambe van gravar
Crosscurrents
(1977) amb
Lee Konitz
i Warne Marsh.
Eddie Gomez va deixar Evans el 1978. Despres d'haver provat nombrosos contrabaixistes (Michael Moore, Michel Donato …), Evans contracta al jove Marc Johnson. Va ser per aquesta epoca quan es va gravar l'album del quintet
Affinity
amb
Toots Thielemans
i Larry Schneider. El 1979, es va reunir amb Larry Schneider pero aquesta vegada amb
Tom Harrell
, per a un altre disc del quintet,
We will meet again
. Durant un breu periode, el "vetera"
Joe Philly Jones
va tornar a ocupar-se com a bateria, abans que Evans contractes un altre jove music, Joe LaBarbera.
No hi ha cap gravacio d'estudi d'aquest trio definitiu. D'altra banda, es va gravar molt en discoteques o en concerts (
Homecoming
,
The Paris concert. ed. 1 & 2
,
Turn out the stars: els enregistraments finals de Village Vanguard
,
The Last Waltz
,
Consagration
...). Tots aquests enregistraments nomes es van publicar despres de la mort del pianista.
La musica d'aquest trio es el "cant del cigne" del pianista. Actua per penultima vegada l'agost de 1980 al Festival de Jazz de Molde. El 15 de setembre de 1980, als cinquanta-un anys, amb una
hepatitis
mal tractada, el seu cos esgotat per una
addiccio
a les drogues massa llarga (
heroina
als anys 60 i 70,
cocaina
al final de la seva vida), Bill Evans va morir arran d'una
hemorragia
interna.
La discografia de Bill Evans es especialment important. A mes de les gravacions "oficials" per a segells com Riverside,
Verve
, CTI,
Columbia
, Fantasy i
Warner Bros. Records
, hi ha un nombre important d'albums mes o menys oficials.
Composicions musicals
[
modifica
]
- B minor waltz
- Bill's belle
(alies
Just a beginner in love
)
- Bill's hit tune
- Blue in Green
(coautor
Miles Davis
)
- C minor blues chase
- Carnival
- Catch the wind
(alies
Get yourself another fool
)
- Children's play song
- Chromatic tune
- Comrade Conrad
(alies
Theme for Crest
)
- Displacement
- Epilogue
- Five
- For Nenette
(alies
In april
)
- Fudgesicle built for two
- Fun ride
- Funkkallero
- Funny man
- G waltz
- Here's something to you
- Hollywood
(escrita amb
Claus Ogerman
)
- Interplay
- It's love, it's Christmas
- It must be love
*
- Knit for Mary F.
- Laurie
(alies
The dream
)
- Letter To Evan
- Loose Bloose
- Maxine
- My bells
- NYC's: no lark
- One for Helen
- Only child
- The opener
- Orbit
(alies
Unless it's you
)
- Peace Piece
- Peri's scope
- Prologue
- Re: person I knew
- Remembering the rain
- Show type tune
(alies
Tune for a lyric
)
- A simple matter of conviction
- Since we met
- Song for Helen
- Story line
- Sugar plum
* (coautor John Court)
- Theme: what you gave
(alies
Don't count your dreams till they come true!
)
- There came you
- These Things Called Changes
- 34 skidoo
- Tiffany
- Time remembered
- Turn out the stars
- Twelve tone tune
(alies
T.T.T.
)
- Twelve tone tune two
(alies
T.T.T.T
)
- The two lonely people
(alies
The man and the woman
)
- Very early
- Walkin' up
- Waltz for Debby
- Waltz in Eb
- We will meet again
- Yet ne'er broken
- Your story