Пантоми?ма ?(от греч.?παντ?μιμο?, буквально?? все­му под­ра­жаю­щий), вид сце­нического ис­кус­ст­ва, в ко­то­ром глав­ным ху­до­же­ст­вен­ным приё­мом яв­ля­ет­ся пла­стическая вы­ра­зи­тель­ность ак­тё­ра.

Ис­то­ки пантомимы вос­хо­дят к искусству древнегреческих мимов , со­че­тав­ших сло­во и пла­сти­ку. Античная пантомима мог­ла вос­про­из­во­дить лю­бые дей­ст­вия: су­ще­ст­во­ва­ли вод­ные, ак­ро­ба­тические, кон­ные пантомимы, пантомима-про­цес­сии и?др. Раз­де­ле­ние сло­ва и жес­та про­изош­ло в?древнеримской пантомиме конца 1?в. до н.?э., где ак­тёр изо­бра­жал дей­ст­вия, ком­мен­ти­руе­мые хо­ром. В Сред­ние ве­ка пантомима бы­ла искусством? гистрионов . В 16?18?вв. она воз­ро­ди­лась в? комедии дель арте , не­ко­то­рые пер­со­на­жи ко­то­рой ста­ли мас­ка­ми позд­ней­ших ми­мов. Во Фран­ции ус­та­нов­ле­ние те­ат­раль­ной мо­но­по­лии (1680), и осо­бен­но вве­де­ние со­об­раз­ных ей ог­ра­ни­че­ний на ис­пол­не­ние раз­го­вор­ных сцен (1707) и во­каль­ных но­ме­ров (1709), по­влек­ло за со­бой бур­ный рас­цвет пантомимы на под­мо­ст­ках ба­ла­ган­но­го те­ат­ра . В 18?в. к пантомиме как эле­мен­ту дра­ма­ти­за­ции ба­ле­та об­ра­щались Дж.?Уивер и Ж.-Ж.?Новерр . Раз­ви­тию пантомимы в са­мо­сто­ятельную те­ат­раль­ную фор­му спо­соб­ст­во­ва­ла эс­те­ти­ка? романтизма . Как ак­тё­ры пантомимы про­сла­ви­лись Дж.?Гримальди и Ж.-Г.?Дебюро , по­ло­жив­ший на­ча­ло жан­ру ли­рической пантомимы. В?Анг­лии по­след­ней тре­ти 19?в. пантомима ра­зыг­ры­ва­лась пре­имущественно ар­ти­ста­ми цир­ка и? мюзик-холла , от­ку­да она в начале 20?в. при­шла в ки­не­ма­то­граф, пе­ре­жив оче­ред­ной рас­цвет в твор­че­ст­ве ми­мов не­мо­го ки­но?? Ч. Чаплина , Б.?Китона , Г.?Ллойда и др.

Тра­ди­ци­он­ная пантомима, как пра­ви­ло, ≪рас­ска­зы­ва­ет≫ не­кую ис­то­рию, жес­ты в этом слу­чае слу­жат сво­его ро­да под­строч­ни­ком?? ил­лю­ст­ра­ци­ей ли­бо за­ме­ной зву­ча­ще­го сло­ва. В 1920?1940-е?гг. Э.?Декру , от­ка­зав­шись от дис­кур­сив­но­го по­ни­ма­ния жес­та, раз­ра­ба­ты­вал ос­но­вы но­вой, не­ил­лю­ст­ра­тив­ной пантомимы, где от­прав­ной точ­кой зре­лищ­но­сти яв­ля­ет­ся те­ло ак­тё­ра. Эта ли­ния по­лу­чи­ла про­дол­же­ние в ак­тёр­ском искусстве Ж.-Л.?Барро , М.?Марсо , Р.?Де­во, М.?Сер­ро, в спек­так­лях Е.?Гротовского и Э.?Барбы . Сре­ди других из­вест­ных ми­мов 20?в.?? Л.?Фи­ал­ка (Че­хо­сло­ва­кия), Х.?То­ма­шев­ский (Поль­ша), М.?Те­ни­сон (Лит­ва), А.?Да­ри­ус (США).

В Рос­сии к пантомиме об­ра­ща­лись Н.?Н.?Евреинов , К.?А.?Марджанишвили , М.?А.?Чехов , В.?Э.?Мейерхольд , А.?Я.?Таиров , А.?А. Рум­нев, Р.?Е. Слав­ский, Б.?Г. Ама­ран­тов, А.?А. Ели­за­ров, В.?В. Мар­ты­нов и др. Су­ще­ст­ву­ют пантомимы все­воз­мож­ных жан­ров и ви­дов?? от ко­рот­ко­го эпи­зо­да до мно­го­акт­но­го спек­так­ля; ши­ро­ко ис­поль­зу­ет­ся ар­ти­ста­ми эс­т­рад­ной ми­ниа­тю­ры ( А.?И.?Райкин ) и цир­ко­вой кло­уна­ды ( Карандаш , Ю.?В.?Никулин , Л.?Г.?Енгибаров , В.?И.?Полунин ).