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Plantia:Historia de la musica
Na musica, el
Romanticismu
foi un periodu que trescurrio, aproximao, ente principios de los
anos 1820
y la primera de toles decades del
sieglu XX
, y suel englobar tola musica escrita d'alcuerdu a les normes y formes de dichu periodu. El Romanticismu musical ye un periodu de la musica academica que foi precediu pol
Clasicismu
y siguiu pol
Impresionismu
.
El Romanticismu musical ta rellacionau de xaciu col
Romanticismu
n'otres disciplines: la corriente de cambeos en
Lliteratura
,
Belles Artes
y
Filosofia
, anque suel haber llixeres diferencies temporales, ya que el Romanticismu naquelles Artes y na Filosofia suelse reconocer ente los
anos 1780
y
1840
. El Romanticismu como movimientu global nes Artes y la Filosofia tien como preceptu que la verda nun podia ser deducida a partir d'
axomes
, y que nel mundu habia realidaes inevitables que solo se podia captar por aciu la emocion, el sentimientu y l'intuicion. La
musica del Romanticismu
intentaba espresar estes emociones.
Na
opera
tender a relaxar, romper o entemecer ente sigo, les formes establecies nel barrocu o'l clasicismu. Esti procesu algamo'l so apoxeu coles operes de
Wagner
, nes cualos les
aries
,
coros
,
recitativos
y pieces de conxuntu, son dificiles d'estremar.
Tamien asocedieron otros cambeos. Los
castrati
sumieron y por tanto los
tenores
adquirieron roles mas heroicos, y los coros tornaronse mas importantes. A finales del periodu romanticu, el
verismo
popularizar n'
Italia
, retratando na opera escenes realistes, mas qu'historiques o mitoloxiques. En Francia l'enclin tamien s'acoyo, y quedaron exemplos populares como
Carmen
de
Bizet
.
Munchos compositores del Romanticismu, a partir de la segunda meta del sieglu XIX, escribieron musica
nacionalista
, que tenia dalguna conexon particular col so pais. Esto manifestose de delles maneres. Les temes de les operes de
Mijail Glinka
, por casu, son especificamente rusos, ente que
Bed?ich Smetana
y
Antonin Dvo?ak
utilizaron ritmos y temes de les dances y cantares populares cheques. A finales del sieglu XIX,
Jean Sibelius
escribio
Kullervo
, musica basada na epica finlandesa (el
Kalevala
) y la so pieza
Finlandia
convertir nun simbolu del nacionalismu fines.
L'elementu vocal na musica romantica
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La domina romantica nun foi ya un sieglu de grandes composiciones vocales. Subsistieron inda una serie de compositores a capella, esquisitos y refinaos, como Mendelssohn y Brahms, que llograron efeutos d'harmonia y cromatismu inconcebibles nel sieglu XVI, que foi la eda florida del estilu a capella. Especialmente, n'Alemana, el mediu pa consiguir esti refinamientu fueron les composiciones corales pa homes, que, sicasi, debieron el so impulsu non a razones puramente artistiques, pos se convirtieron n'espresion del nacionalismu o de les actividaes partidistes, ente que'l restu de les manifestaciones de base vocal cayeron en desusu. Los grandes adalides del periodu romanticu nun pensaron nin por un momentu en componer obres pa la ilesia y contribuyir asina a que s'escucharen los versiculos de la Biblia.
Escribieronse oratorios, como
El paraisu y la peri
, de Schumann. Brahms escribio
Un Requiem aleman
, obra relixosa con testu totalmente n'aleman. Tamien s'escribieron mises y otres obres relixoses. El
Ave Maria
de Schubert, ye un
lied
pa cantar y pianu.
Como n'otros periodos, la instrumentacion afacer a los requerimientos musicales del periodu. Compositores como
Hector Berlioz
orquestaron les sos obres d'una forma nunca antes escuchada, dando-y una nueva prominencia a los instrumentos de vientu. El tamanu de la orquesta estandar aumento, ya incluyeronse preseos tales como'l
piccolo
y
corno ingles
, qu'antes s'utilizaben bien dacuando. Mahler escribio'l so
octava sinfonia
, conocida como la Sinfonia de los mil, pola masa orquestal y coral que se riquir pa interpretala.
Amas de precisar una orquesta mas grande, les obres del Romanticismu tornaronse mas llargues. Una sinfonia tipica de
Haydn
o
Mozart
, compositores del clasicismu, puede durar aproximao venti o venticinco minuto. Ya la tercer sinfonia de Beethoven, que se suel considerar como del Romanticismu inicial, dura alredor de cuarenta y cinco minutos. Y esti enclin crecio notablemente nes sinfonies d'
Anton Bruckner
y algamo les sos cotes maximes nel casu de Mahler, con sinfonies que tienen una hora de duracion (como ye'l casu de la primera y la cuarta) hasta sinfonies que duren mas d'una hora y media (como la tercera o octava).
Per otru llau, nel Romanticismu crecio la importancia del instrumentista
virtuosu
. El violinista
Niccolo Paganini
foi una de les estrelles musicales de principios del sieglu XIX. Liszt, amas de ser un notable compositor, foi tamien un virtuosu del pianu, bien popular. Mientres les interpretaciones de los virtuosos, solien destacar mas ellos que la musica que taben interpretando.
Estos son dalgunos de los preseos qu'apaecen nel Romanticismu:
Vientu
Contrafagot
: Especie de fago de grandes dimensiones, que los sos sonios producir a la octava grave del fago ordinariu.
Saxofon
: Preseu de vientu compuestu d'un tubu conicu de metal encorvao en forma d'O, con delles llaves y una boquilla de madera y cana. Hai de dellos tamanos.
Corno ingles
: Preseu de vientu, mas grande y de soniu mas grave que l'oboe.
Tuba
: Preseu de vientu de grandes proporciones y de sonorida avolumada y grave.
Teclau
Pianu
: Anque ya esistia nel Clasicismu, el pianu ye'l gran preseu del romanticismu. Dexa la mayor espresivida a los compositores, que son, munches vegaes, virtuosos d'esti preseu.
Los raiganos clasicos del Romanticismu (1780-1815)
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]
Ludwig van Beethoven
(1820), por
Joseph Karl Stieler
En lliteratura, suelse dicir que'l Romanticismu empecipiar nos
anos 1770
o
1780
, col movimientu aleman llamau
Sturm und Drang
. Foi principalmente influyiu por Shakespeare, les sagues folcloriques, reales o ficticies, y pola poesia de Homero. Escritores como
Goethe
o
Schiller
, camudaron radicalmente les sos prautiques, mientres n'Escocia
Robert Burns
trescribia la poesia de los cantares populares. Esti movimientu lliterariu reflexar de delles maneres na musica del periodu clasicu, incluyendo la obra de Mozart na opera alemana, la eleicion de los cantares y melodies que s'utilizarien en trabayos comerciales, y na medria gradual de la violencia na espresion artistica. Sicasi, l'habilida o interes de la mayoria de los compositores pa xuntase al "Romanticismu y la revolucion" taba llindada pola so dependencia a les cortes reales. Exemplu d'ello ye la hestoria del estrenu de
-y nozze di Figaro
de Mozart, que foi censurada por ser revolucionaria.
Inclusive en terminos puramente musicales, el Romanticismu tomo la so sustancia fundamental de la estructura de la prautica clasica. Nesti periodu amontaronse los estandares de composicion ya interpretacion, y crearonse formes y conxuntos estandar de musicos. Ensin faltar a la razon,
E. T. A. Hoffmann
llamo "tres compositor romanticos" a Haydn, Mozart y Beethoven. Una de les corrientes internes mas importantes del clasicismu ye'l rol del cromatismu y l'ambigueda harmonica. Tolos compositores clasicos mas importantes utilizaron l'ambigueda harmonica y la teunica de movese rapido ente distintes tonalidaes ensin establecer una verdadera tonalida. Unu de los exemplos mas conocios d'esi caos harmonicu atopase de primeres de
La Creacion
de Haydn. Sicasi, en toes estes escursiones la tension basar en seiciones articulaes, un movimientu escontra la dominante o la relativa mayor, y una tresparencia de la
testura
.
Pa los
anos 1810
combinarense l'usu del cromatismu y la tonalida menor, el deseu de movese a mas tonalidaes pa llograr un rangu mas ampliu de musica, y la necesida d'un mayor algame operisticu. Mientres Beethoven foi teniu depues como la figura central de movimientu, compositores como
Muzio Clementi
o
Louis Spohr
representaben meyor el gustu de la domina d'incorporar mas notes cromatiques nel so material tematico. La tension ente'l deseu de mas color y el deseu clasicu de caltener la estructura, traxo a una crisis musical. Una respuesta foi movese escontra la opera, onde'l testu podia otorgar una estructura inclusive cuando nun hubiera modelos formales. ETA Hoffman, conociu anguano mas poles sos critiques musicales, presento cola so opera
Undine
(1814) una innovacion musical radical. (Nun confundir cola de Tchaikovski de 1869). Otra respuesta a esta crisis llograr por aciu l'usu de formes mas curties, incluyendo delles novedoses como'l
nocherniegu
, onde la intensida harmonica en si mesma era abonda pa mover la musica alantre.
Primeros compositores romanticos (1815-1850)
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Retrato de
Franz Schubert
por Wilhelm August Rieder (
1875
)
Na segunda decada del
sieglu XIX
, el cambeu a nueves fontes pa la musica, xunto a un usu mas acentuau del cromatismu nes melodies y la necesida de mas espresivida harmonica, producieron un cambeu estilisticu bultable. Les razones que motivaron esti cambeu nun fueron puramente musicales, sinon tamien economiques, politiques y sociales. L'escenariu taba preparau pa una nueva xeneracion de compositores que podia fala-y al nuevu ambiente europeo post-napoleonicu.
Nel primer grupu de compositores suelse arrexuntar a
Beethoven
,
Louis Spohr
,
E. T. A. Hoffmann
,
Carl Maria von Weber
y
Franz Schubert
. Esti compositores crecieron metanes la dramatica espansion de la vida concertistica de finales del sieglu XVIII y principios del XIX, y esto dio-y forma a los sos estilos y mires. Munchos saludaron a Beethoven como'l modelu a siguir, o siquier a aspirar. Les melodies cromatiques de
Muzio Clementi
y les operes de
Rossini
,
Cherubini
,
Spontini
y
Mehul
, tamien exercieron cierta influencia. Coles mesmes, la composicion de cantares pa voz y pianu sobre poemes populares, pa satisfaer la demanda d'un creciente mercau de llares de clase media, foi una nueva ya importante fonte d'entraes economiques pa los compositores.
Los trabayos mas importantes d'esta fola de compositores romanticos fueron quiciabes los ciclos de cantares y les sinfonies de Schubert, les operes de Weber, especialmente
Oberon
,
Der Freischutz
y
Euryanthe
. Pa la domina, les obres de Schubert solo interpretaronse ante audiencies llindaes y solo pudieron exercer un impautu notable gradualmente. Otra manera, les obres de
John Field
conocieronse rapido, en parte por cuenta de que yera capaz de componer pequenes y "carauteristiques" obres pa pianu y dances.
Fotografia del pianista polacu
Frederic Chopin
La siguiente cohorte de compositores romanticos inclui a
Franz Liszt
,
Felix Mendelssohn
,
Frederic Chopin
y
Hector Berlioz
. Ellos nacieron nel sieglu XIX y empecipiaron llueu la produccion de composiciones de gran valor. Mendelssohn foi particularmente precoz, escribiendo los sos primeros cuartetos, un octeto pa cuerdes y musica orquestal antes de cumplir los venti anos. Chopin emponer a la musica pa pianu, incluyendo
etudes
(
estudios
) y dos conciertos pa pianu. Berlioz compondria la primer sinfonia notable depues de la muerte de Beethoven, la mentada
Sinfonia fantastica
.
Liszt
compunxo musica orquestal, pero ye conociu por anovar na teunica del pianu, los sos estudios trascendentales tan ente les obres que riquen mayor virtuosismu.
Coles mesmes estableciose lo qu'agora se conoz como "opera romantica", con una fuerte conexon ente Paris y el norte d'Italia. La combinacion del virtuosismu orquestal frances, les llinies vocales y poder dramaticu italianos, xunto a llibretos que se basaben na lliteratura popular, establecieron les normes que siguen apoderando la escena operistica. Les obres de
Vincenzo Bellini
y
Gaetano Donizetti
fueron inmensamente populares nesta domina.
Un aspeutu importante d'esti parte del Romanticismu foi l'amplia popularida alcanzada polos conciertos pa pianu (o "recitales", como los llamaba Franz Liszt), qu'incluyien improvisaciones de temes populares, pieces curties y otres mas llargues, tales como les sonates de Beethoven o Mozart. Una de los esponentes mas notables de les obres de Beethoven foi
Clara Wieck
, que depues se casaria con
Robert Schumann
. Les nueves facilidaes pa viaxar que s'ufiertaben na domina, gracies al tren y depues al vapor, dexaron que surdieren grupos internacionales de fanaticos de pianistes virtuosos, como Liszt, Chopin y
Thalberg
. Estos conciertos tresformar n'eventos por sigo mesmos.
Niccolo Paganini
, famosu virtuosu del violin, foi pioneru d'esti fenomenu.
Ente finales de los
anos 1830
y los
anos 1840
, los frutos d'esta xeneracion fueron presentaos al publicu, como por casu les obres de Robert Schumann,
Giacomo Meyerbeer
y el mozu
Giuseppe Verdi
. Ye importante notar que'l Romanticismu nun yera l'unicu, y nin siquier el mas importante, xeneru musical de la domina, una y bones los programes de los conciertos taben en gran midida apoderaos por un xeneru post-clasicu, ejemplificado pol Conservatoriu de Paris, segun la musica cortesana. Esto empezo a camudar cola puxanza de ciertes instituciones, tales como les orquestes sinfoniques con temporaes regulares, una moda que promovio'l mesmu Felix Mendelssohn.
Foi nesti momentu cuando
Richard Wagner
producio la so primer opera esitosa, y empecipio la so busca de nueves formes pa espandir el conceutu de los "drames musicales". Wagner gustaba llamase a si mesmu revolucionariu, y tenia constantes problemes colos sos emprestadores y coles autoridaes; coles mesmes arrodiose d'un circulu de musicos con idees asemeyaes, como Franz Liszt, con quien se dedico a crear la "musica del futuru".
Suel indicase que'l romanticismu lliterariu termino en
1848
, coles
revoluciones
qu'asocedieron esi anu y que marcaron un finxu na historia d'Europa, o siquier na perceicion de les fronteres del arte y la musica. Col advenimiento de la ideoloxia "
Realismu en musica realista
", y la muerte de figures como Paganini, Mendelssohn y Schumann, y el retiru de Liszt de los escenarios, apaecio una nueva xeneracion de musicos. Dalgunos argumenten qu'esta xeneracion tendria de llamase
victorianos
mas que romanticos. Ello ye que los anos finales del sieglu XIX suelen describise como Romanticismu tardiu.
Al llegar a la segunda meta del sieglu XIX, munchos de los cambeos sociales, politicos y economicos que s'empecipiaron na era post-napoleonica, afirmaronse. El telegrafu y les vies ferroviaries xunieron a Europa muncho mas. El nacionalismu, que foi una de les fontes mas importantes del principiu de sieglu, formalizar n'elementos politicos y llinguisticos. La lliteratura que tenia como audiencia la clase media, convertir nel oxetivu principal de la publicacion de llibros, incluyendo l'ascensu de la novela como la principal forma lliteraria.
Munches de les figures de la primer meta del sieglu XIX retirarense o morrieren. Munchos otros siguieron otros caminos, aprovechando una mayor regularida na vida concertistica, y recursos financieros y teunicos disponibles. Nos anteriores cincuenta anos, munches innovaciones na instrumentacion, incluyendo'l pianu d'aicion de doble escape (
double escarpment
), los instrumentos de vientu con valvules, y la barbada (
chin rest
) de los violinos y violes, pasaron de ser daque novedosu a estandar. La medria de la educacion musical sirvio pa crear un publicu mas ampliu pa la musica pa pianu y los conciertos de musica mas sofisticaos. Cola fundacion de conservatorios y universidaes abrio la posibilida a los musicos de faer carreres estables como profesores, en cuenta de ser empresarios que dependien de los sos propios recursos. La suma d'estos cambeos puede trate na titanica fola de sinfonies, conciertos, y poemes sinfonicos que fueron creaos, y l'espansion de les temporaes d'operes de munches ciudaes y paises, como Paris, Londres o Italia.
El periodu romanticu tardiu tamien vio la puxanza de los xeneros llamaos "nacionalistes" que taben acomunaos cola musica popular (folclorica) y la poesia de determinaos paises. La nocion de musica alemana o italiana, ya taba largamente establecida na historia de la musica, pero a partir de finales del sieglu XIX crearonse los subxeneros rusu (
Mijail Glinka
,
Musorgski
,
Rimski-Korsakov
,
Chaikovski
y
Borodin
); checu, finlandes y frances. Munchos compositores fueron espresamente nacionalistes nos sos oxetivos, buscando componer opera o musica asociada cola llingua y cultura de les sos tierres d'orixe.
El compositor aleman
Richard Strauss
Puede considerase un movimientu de finales del sieglu XIX y principios del XX que s'estrema del Romanticismu pola esuberancia orquestal y l'almaresia nos desarrollos sinfonicos, tamien se caracteriza por un intensu cromatismu que supera a
Richard Wagner
. Nos compositores postromanticos reparar la murria que-yos produz la perda de la cultura romantica.
Los compositores mas representativos d'esti estilu fueron
Anton Bruckner
,
Erik Satie
,
Gustav Mahler
y
Richard Strauss
.
Pola actitu ante la socieda y el mundu, Beethoven convertir nel modelu del movimientu romanticu, qu'al empar nun dexaba de ser un modelu peligrosu. Foi, verdaderamente, la figura d'esti la qu'apurrio a la era romantica'l paradigma pal so conceutu de "Artista". Esto nun fixo sumir la idea que se tenia de "musicu" qu'emprestaba a la socieda un serviciu direutu, esto ye, el cantar, organista d'ilesia, cantante de coru, direutor d'orquesta de teatru y un llargu etcetera.
Lo que si ta claro ye que la etapa romantica dio llugar al enfrentamientu ente'l "artista" y el "filisteu", como dicia Robert Schumann musicalmente na so obra
Antroxu
. Con Beethoven empecipiose un periodu nel que les sinfonies, oratorios, musica de camara, coral y llirica, de too tipu, ya inclusive les operes, componer ensin que naide les encargara, pa un publicu imaxinariu, pal futuru, y pa la eternida.
L'aislamientu del musicu romanticu nun se producio ensin un efeutu retroactivu na so personalida y nel calter de la so obra. Con anteriorida a 1800 toa composicion tenia que ser susceptible d'una valoracion inmediata; si la esviacion de les vieyes costumes, de la tradicion, yera escesiva, nun quedaba exenta de peligros, como mas d'un compositor tuvo ocasion d'aprender por mesma esperiencia. Este foi'l casu de Monteverdi, Gluck, o Haydn ente otros.
Per otru llau, competir n'orixinalida yera, mas la esceicion que la regla. Con eses les xeneraciones asocediense. Los musicos romanticos llantaron cara a la tradicion, y non solo dexaron d'evitar la orixinalida, sinon que la escorrieron y cuanto mas llibre d'idees preconcebies tuviera una obra, tanto mayor yera la estimacion qu'espertaba.
La musica romantica, la musica del sieglu XIX, apaez apinada d'una socesion de personalidaes de lo mas variaes, con una serie de perfiles muncho mas acusaos y estremaos que nos sieglos precedentes, y resulta una xera bien dificil trazar con nitidez la trayeutoria de la so evolucion.
Romanticismu nel sieglu XX (1901, d'equi p'arriba)
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Munchos de los compositores que nacieron nel sieglu XIX y siguieron componiendo ya entrau'l
sieglu XX
, utilizaron formes que taben en clara conexon cola era musical previa, incluyendo a
Sergei Rachmaninoff
,
Giacomo Puccini
,
Richard Strauss
y
Kurt Atterberg
. Per otru llau, munchos de los compositores que depues fueron identificaos como modernistes, escribieron nos sos entamos obres con un marcau estilu romanticu, como por casu
Igor Stravinsky
(ye notable'l so ballet
El paxaru de fueu
),
Arnold Schoenberg
(
Gurrelieder
), y
Bela Bartok
(
El castiellu de Barba Azul
). Pero'l vocabulariu y l'estructura musical de finales del sieglu XIX nun se quedo elli;
Ralph Vaughan Williams
,
Erich Korngold
,
Berthold Goldschmidt
y
Sergei Prokofiev
siguieron esti xeneru de composicion mas alla de
1950
.
Anque dellos nuevos enclinos como'l
neoclasicismu
o la
musica atonal
, cuestionaron la preeminencia del xeneru romanticu, l'interes por utilizar un vocabulariu cromaticu centrau na tonalida, siguio presente nes obres mas importantes.
Samuel Barber
,
Benjamin Britten
,
Gustav Holst
,
Dmitri Shostakovich
,
Malcolm Arnold
y
Arnold Bax
, anque se consideraben a si mesmu compositores modernu y contemporaneu, amosaron frecuentemente enclinos romanticos nes sos obres.
Fotografia del compositor hungaru
Bela Bartok
en
1927
El Romanticismu algamo un nadir retoricu y artisticu alredor de
1960
: tou indicaba que'l futuru taria formau por xeneros de composicion
avant garde
o con dalgun tipu d'elementos neo-clasicos. Mientres Hindemith tornaba a estilos mas reconocibles nos sos raiganos romanticos, munchos compositores mover n'otres direiciones. Paecia que solo na
XRSS
o
China
, onde habia una xerarquia academica conservadora, el romanticismu tenia un llugar. Sicasi, a finales de 1960 empecipiose un
revival
de la musica que tenia una superficie romantica. Compositores como
George Rochberg
pasaron de la
musica serial
a modelos basaos en Gustav Mahler, un proyeutu nel que tuvo acompanau d'otros como
Nicholas Maw
y
David Del Tredici
. Esti movimientu suelse denominar
neorromanticismu
, ya inclui obres tales como la Primer sinfonia de
John Corigliano
.
Otra area onde'l xeneru romanticu sobrevivio, ya inclusive florio, ye nes
bandes sonores
. Munchos de los primeros emigrantes qu'escapaben de l'
Alemana nazi
fueron compositores xudios qu'estudiaren con Mahler o los sos discipulos en Viena. La partitura de la pelicula
Gone with the Wind
del compositor
Max Steiner
, ye un exemplu del usu de los leitmotivs wagnerianos y l'orquestacion mahleriana. La musica de los filmes de la
Era dorada de Hollywood
foi compuesta en gran midida por Korngold y Steiner, segun
Franz Waxman
y
Alfred Newman
. La siguiente xeneracion de compositores pal cine, compuesta por
Alexander North
,
John Williams
, y
Elmer Bernstein
basar nesta tradicion na composicion de la musica orquestal pa cine mas familiar de finales del sieglu XX.
El periodu romanticu musical duro de 1770 a 1910 polo cual el preseu mas utilizau foi'l pianu. Nel campu de la musica instrumental el so heriedu principal foi la sonata, qu'algamara la so mas fuerte espresion y sentiu universal nes sinfonies de Beethoven.
Dende l'entamu mesmu, los romanticos adoptaron una actitu relaxada no qu'a la forma sinfonica refierse.
Pa esta domina ya s'estrenara y editara la
Heroica
, esi modelu de graveda suprema que suena como un himnu de les mas pura estructura. Esa composicion onde nengun preseu imponse dientro del conxuntu y onde toos contribuin al oxetivu sinfonicu global.