이 文書는 다다이즘의 影響을 받은 藝術 思潮에 關한 것입니다. '하이퍼 리얼리즘'으로도 불리는 藝術 思潮에 對해서는 極寫實主義 文書를 參考하십시오.

超現實主義 (超現實主義, 英語 : surrealism ) 또는 쉬르레알리슴 ( 프랑스語 : surrealisme )은 1920年代 初 프랑스 를 中心으로 全 世界에 퍼진 文藝·藝術思潮의 하나이다. 第1次 世界 大戰 後, 다다이즘 의 藝術 形式 破壞 運動을 修正, 發展시키고 非合理的인 潛在意識과 꿈의 世界를 探究하여 表現의 革新을 꾀한 藝術 運動이다. 人間의 無意識을 表現하는 여러 作品들을 남겼다.

파리 다다라는 이름처럼, 超現實主義者들은 兩次大戰 사이에 취리히 다다에 參與했거나 影響을 받은 사람들이 主軸이 되었다. 1917年 피카소 의 親舊였던 기욤 아폴리네르 가 처음으로 '超現實主義'라는 用語를 主唱했고, 1924年 과 1929年 의 두 次例에 걸친 〈超現實主義 宣言( 프랑스語 : Manifeste du surrealisme )〉과 그 影響을 받은 많은 運動들에서 確立되기 始作했다. 그러나 獨逸에서 나치가 執權하고 2次 世界大戰 이 벌어지면서 大多數 超現實主義者들은 美國으로 亡命하게 된다. 以後 超現實主義는 아쉴 고르키나 잭슨 폴록 같은 美國 抽象表現主義 者들에게 影響을 끼치게 된다.

第 1次 世界大戰을 겪으면서 未來主義에 뒤이어 다다이즘이 登場한다. 그러나 反文明, 反合理的인 藝術運動으로 일어났던 다다이즘은 끝없는 不正과 破壞의 連續 속에서 創造的인 解決策을 提示하지는 못한다. 이러한 狀況에서 現實의 矛盾과 對立을 綜合하여 새로운 統合의 世界를 提示하려는 움직임이 胎動하는데 이것이 바로 다다이즘을 克服하고 일어선 超現實主義 運動이다

超現實主義 畫家들은 基督敎에 물들지 않은 原始美術을 再照明하고, 無意識의 世界를 現實의 空間안에 位置시키려는 試圖를 한다. “우리의 內的 世界는 눈에 보이는 世界보다 더욱 現實的이다”라는 샤갈의 말은 그들에게 重要한 길잡이가 되었고 그래서 그들은 “畫家란 自身의 內面에서 보이는 것은 뚜렷한 輪廓으로 그려내거나 投射할 수 있어야 한다”고 主張하며 無意識, 꿈, 幻想의세계를 探索한다.(고승근,2001,p9)

現實의 世界가 아니라 非理性的인것들과 無意識의 世界들을 그려나간 것이다 超現實主義는 프로이트의 精神分析學에 큰영향을 받았다

프로이트는 “意識은 마음全體에서 본다면 엷은 한 조각에 지나지 않으며 마음의 大部分은 氷山과 같이 無意識 아래에 意識閾을 睡眠으로 하여 의식되지 않은 狀態로 存在해 있다”고 定義한다 또한 意識이 나타난 形態에 依해서만 만들어지는 精神生活은 無意識에 依해 이루어져 無意識의 바탕 위에 나타나는 것이다 無意識은 意識 속에서 到底히 나타낼 수 없는 心的 內容의 大部分을 차지하고 있다.(배상아,2002,p13)

우리의 無意識의 重要性과 意識은 一部이고 全體의 大部分이 無意識이라는 것을 알 수 있다. 이를 重點的으로 超現實主義는 無意識, 꿈과 같은 世界를 硏究하고 다양한 表現技法을 具現하게 된다.

超現實主義는 1920-1960年代까지 進行되었는 데 달리와 마그리트는 自身의 幻覺을 表現 主로 奇怪하고 非現實的인 꿈 깨어있는 동안에도 客觀化였다 그림 自身의 想像力을 最大値로 끌어올려서 露骨的인 그림들도 그렸다 마그리트는 데페이즈網을 活用하여 言語를 導入하여 事故를 參考하였는데 無意識의 흐름에 따라서 作品을 活用한 것이다 또한 湖岸 迷路의 그림은 아이의 그림처럼 天眞爛漫한 느낌 이렇게 對象을 記號化해서 그렸다 마송은 偶然的, 衝動的 用具를 噴出하면서 無意識의 흐름 線들이 宏壯히 無秩序함을 보여준다.

다시 말해 이러한 技法으로 獨創的인 世界를 構築해 나간 超現實主義 繪畫는 크게 두가지 傾向으로 區分되는데 오토마티즘을 利用하여 無意識, 或은 反 睡眠狀態에서 떠오르는 內的 추동을 線과 形態로 表現한 아르프, 迷路, 마송等의 抽象的 傾向과 마그리트, 달리, 湯器 等에 依해 試圖된 事實的인 傾向이다 그러나 그들은 想像的인 內面世界의 細部 內容을 表現할때는 마치 寫眞처럼 면하고 極히 事實的으로 描寫한다 이처럼 想像의 世界를 現實世界보다 正確하고 事實的으로 表現할 때 그 衝擊은 더욱 커져 神祕를 느끼게 되는 것이다(고승근,2001,p11)