戰爭으로서의 戰鬪 描寫, 그 안에서 펼쳐지는 人間 드라마와 主人公의 成長과 SF的 裝置等의 詳細한 設定은, 放映當時(1970年代) 애니메이션 作品으로서는 斬新한 試圖였던 連續作品이다. 日本 에서 처음 放映될 時에는 同時間帶의 알프스少女 하이디, 플란다스의 개 ( 후지 TV ),원숭이群團( TBS 텔레비전 )의 影響으로 視聽率이 低調했다. 本來의 豫定回數도 短縮되었다.

그러나 再放映하며 다시 注目되어, 劇場版이 公開되는 즈음에는 社會現象이 될만큼 큰 붐이 있어났다. 漫畫映畫는 아이들의 것이라는 槪念을 깨고 中高等學生부터 靑年層까지 스펙트럼을 넓힌 作品. 그後 銀河鐵道999 , 機動戰士 건담 , 超時空要塞 마크로스 , 新世紀 에반겔리온 에 至大한 影響을 준 先驅者的 作品이다.

映畫,音盤,小說,漫畫,애니메이션 雜誌,캐릭터商品等 애니메이션事業等에 큰 足跡을 남겼다. 이 作品의 著作은 오피스아카데미社에 있고 小說이나 漫畫보다 애니메이션이 먼저 나왔다. 이 意味는 漫畫나 小說같은 原作이 存在하지 않는 作品이다.(상세한 部分은 知的財産權에 關한 事項을 參照)

2199年 地球는 外界人 가라미스帝國의 侵略을 받았다. 冥王星에 前進基地를 建設한 街美러스는 地球에 儒城爆彈으로 無差別攻擊을 해온다. 바다는 蒸發되고 地球는 放射線으로 汚染되어 生物들이 죽어간다. 人類는 地下都市를 建設하여, 地球防衛君을 結成하여 抵抗을 繼續하지만, 科學力의 差異를 넘지못하고 地下에도 放射線이 浸透하여 人類滅亡까지 1年程度 남아있게 된다.

그러는 渦中에 外宇宙로부터 1雙의 宇宙船이 火星에 不時着되고, 宇宙船에서 通信캡슐을 回收하는데, 캡슐안에는 地球로부터 14萬 8千光年 떨어진 대마젤란 星雲에 있는 이스칸달별에서 보내온 메시지가 있었다. 「放射線 除去 裝置 코스모클리너D를 받으러 오라]는 메시지와 外宇宙航海에 必要한 波動엔진의 設計圖가 獻納되어 있었다.

地球는 宇宙船을 만들기 始作했다. 250年前 2次 世界大戰中 수물된 야마토에 波動엔진을 搭載하여 코스모클리너를 받아오기 위하여 宇宙戰艦 야마토를 完成시킨다. 아키타 쥬兆(沖田十三)를 艦長으로 하여 이스칸달별을 向하여 , 1年으로 限定된 人類의 希望을 안고 往復 29萬 6千光年의 旅行을 떠난다.

加味라스 冥王星前進基地를 擊破하고 太陽系를 떠난 야마토는 宇宙機雷나 가스生命體等의 加味라스의 埋伏裝置나 遠視星團等의 自然現象을 突破하고 銀河系 밖으로 나아간다. 한便 加味라스 總統 테스라는 將軍 土멜에게 야마토 討伐의 任務를 내린다. 次元單層 戰鬪에서 交戰해본 土멜은 야마토를 强敵으로 認識하고 야마토의 航路의 中間地點 바란別로 야마토를 誘引하여 擊破할 作戰을 세우지만 反撥하는 部下에 依해 基地만 잃어버리고 만다.

테스라의 配慮로 마지막 機會를 받은 土멜은 야마토와 七色星團에서의 決戰을 치르게된다. 야마토는 워프航空機로부터 攻襲攻擊으로 苦戰하게 된다. 이 交戰에서 結局 야마토가 勝利하고 土멜은 自爆한다. 하지만 야마토側의 損失및 犧牲도 컸다.

야마토는 대마젤란 星雲까지 到着하는데 대마젤란 星雲에는 이스칸달뿐만 아니라 二重惑星인 加味라스別途 있었다. 加味라스의 誘引作戰으로 야마토는 絶對絶命에 빠지지만, 波動砲로 海底火山을 攻擊하여 加味라스 별 地上에 大火山活動을 誘發시켜 勝利한다.

이스칸달에 到着하여 코스모클리너D를 받은 야마토는 地球로 다시 向하게 되고 , 地球에 近接해서는 加味라스의 테스라 總統의 攻擊을 받게 되지만 이겨내고, 西曆 2200年 야마토는 地球에 歸還하여 地球를 求하게 된다.

• 企劃,原案?프로듀서 - 니시자키 요시노부 西崎義展
• 監督,設定디자인 - 마츠모토 레이지 松本零士
• 構成 - 마스다 도시오 舛田利雄、 니시자키 요시노부 西崎義展、야마모토 에이치 山本暎一
• 音樂 - 미야가와 히로스 宮川泰
• SF設定 - 토요타 아리츠네 豊田有恒
• 設定製作 - 老자키 요시히로 野崎欣宏
• 메카닉 디자인 - 마츠모토 레이지 松本零士、스타지오 누오社
• 監修 - 야마모토 에이치 山本暎一、마스다 도시오 舛田利雄、토요타 아리츠네 豊田有恒
• 演出 - 이시구로 노보루 石?昇
• 現象 - 도쿄現像所
• 캐릭터디자인 - 오카세코 노부히로 岡迫亘弘
• 原案 - 마사노부 코우조우 正延宏三、타이거 프로덕션,高카와 度모노리 湖川友謙, 야마자키 가즈오山崎和男 外
• 音樂監督 - 다시로 亞쯔美 田代敦巳
• 雜誌連載 - 小學館 學習雜誌,테레비랜드,모험왕,아사히 소노라마

企劃의 始作 編輯

本作은 無視프로덕션上司와 즈이要엔터프라이즈에 籍을 두고 있던 오피스아카데미의 프로듀서 니시자키 요시노부 가 無視프로덕션의 야마모토 에이치에게 請해서 1973年 첫 企劃이 만들어지게 되었다. 니시자키 요시노부 는 前作2篇의 漫畫映畫 「바다의 王子 트리톤」,「婉辭群」을 프로듀싱하는데 商業的으로 失敗한다. 前作 2篇의 失敗後 새로운 企劃을 하기 始作하는데, 니시자키는 로버트 A. 下人라인 Robert Anson Heinlein의 므두셀라의 아이들 에서 地球의 危機的 狀況을 脫出하여 宇宙에 移住하여 땅을 찾는 이야기에 모티브를 받아 企劃을 하게 된다. 토요타 아리츠네와 스타지오 누에의 멤버가 參加하게 된다. 티비 漫畫映畫 草創期에 無視프로덕션 애니메이션 脚本을 執筆하고 있던 토요타는 이 當時 漫畫映畫界와 떨어져 다른 分野에서 作業하고 있었지만 니시자키와 亞먀모토 에이치의 要請에 依하여 參加하게 된다.

니시자키는 어린시절 운노走者 海野十三나 미나미 僚友이치로 南洋一?등의 SF冒險作品에 影響을 받아 透明 飛行機나 하늘을 나는 戰艦等을 想像하곤 했다.

當初의 企劃案은 後地價와 가이스케와 토요타 아리츠네가 競合하는 形態로 만들어졌다.

後地價와의 企劃案의 타이틀은 宇宙戰艦 코스모(假題)

한便 토요타의 타이틀은 아스트로로이드6. 西遊記를 모티브로 하여 人類를 救하기 위하여 外界行星으로 放射能除去裝置를 얻으러 가는 基本 스토리로 이때의 敵은 컴퓨터로 設定되었다. 宇宙船은 소혹성에 엔진을 搭載하는 設定으로 宇宙船의 이름을 "巖石宇宙船 이카루스"로 명명하였다. 乘務員도 世界各國으로 모인 國家聯合型式으로 構成되어, 캐릭터 이름과 性格等이 作成되었다.

도요타의 案件이 提出用企劃書의 原案으로 採擇되고 巖石宇宙船의 內部에 傳함이 內藏된 아스吐로이드 十 야마토로 아이디어가 變更되었다.

宇宙船의 디자인은 스타지오 누에의 마츠자키 겐이치가 맡았는데 戰艦 미카사 이미지에서 最終的으로 야마토가 採擇되었다. 企劃書에 傳함을 그린 사람은 背景監督 츠키마 下찌로우였다.

當時에는 公害問題와 오일쇼크等 莫大한 社會問題가 있었고 日本沈沒,노스트라다무스의 大豫言, 漂流敎室等 1970年代 全般에는 滅亡과 公害를 테마로 한 作品이 붐이 일었다. 放射能 汚染에 依한 地球 滅亡과 復活의 內容에는 이런 社會的 雰圍氣가 한 몫을 하였다.

그後 無視프로덕션 作家였던 이시쯔 아라視, 脚本家 후지카와 카이스케 , 일러스트의 사토 가즈아키, 背景美術에는 츠키마 下찌로우가 參加하여 檢討가 反復되어, 敵을 外界人으로 設定하며 放射能으로 汚染된 地球를 求하기 위하여 戰艦 야마토가 放射能除去裝置를 求하기 위하여 이스칸달別로 가는 旅程의 스토리 土臺가 만들어졌다. 이 時點에서 워프航法과 派同胞의 SF的 要素가 加味된다.

1973年 여름이 끝날쯤에 宇宙戰艦 야마토의 이름으로 쓰여진 企劃書가 完成되었는데 總 45페이지에 이르는 企劃書는 全 52火의 플롯으로 야마토함의 命令體系,야마토 本體의 스팩,이스칸달 到着까지의 日程,乘務員의 制服,武器,外界人,外界별,外界 宇宙船等에 對한 設定 및 일러스트를 添附시켰다.

1974年 4月頃이 되어, 마츠모토 레이지 가 디자인 스탭 役割로서 參加依賴를 받아들였다. 設定製作의 老자키 요시히로의 推薦에 依한 것이었다. 이것은 宇宙戰艦 야마토 題目으로 요미우리 테레비에서의 放映이 決定된 段階에서의 合流였다. 結果的으로 마츠모토 레이지 는 主要 캐릭터와 여러 스토리까지 作品製作에 깊히 關與케 된다. 거기에 監督職에 內定된 야마모토 에이치가 다른 일로 依하여 1974年 6月末 監督職 및 스텝職을 그만두게 되어 마츠모토 레이지 가 이시구로 노보루의 서포트를 받는 形態로 監督職을 遂行하게 된다.

一說에는 마츠모토 레이지 의 作品인 세크로이드에 感銘받은 니시자키가 마츠모토 레이지 에게 디자인 監修를 付託했는데 , 監督職을 달라는 마츠모토 레이지 의 要求에, 야마모토 에이치가 下車하게 되어 니시자키가 마츠모토 레이지 의 要求를 받아들였다고 한다. 니시자키는 1978年 에세이에서 세크로이드에서 機械와 人間이 서로 잘 共存하고 있는 描寫에 共感을 받아, 또한 세크로이드의 女性 이미지가 自身의 理想型이라고 敍述할 程度로 當時에는 좋은 關係였음을 알 수 있다. 마츠모토 레이지 는 위의 1973年 企劃書에 있는 캐릭터 設定 및 메카닉 設定을 새롭게 하여 1974年 5月 21日 基本스토리의 草稿를 執筆했다. 加味라스의 名稱을 使用한것도 이 草稿이다.

放送 決定 編輯

니시자키는 1974年 8月 企劃과 파일럿필름을 요미우리 TV 放送 에 提出하고 닛폰 TV 放送網 을 통한 日曜日 午後 7時 放映이 決定된다. 企劃當初에는 無視프로덕션에서 製作이 豫定되어 있었지만, 無視프로덕션이 倒産하여 오피스 아카데미로 製作社가 바뀐다. 또한 52火의 에피소드는 短縮되어 放送決定段階에서는 39火로 短縮된다.

알프스 少女 하이디와 同時間帶 視聽視角이 겹쳐져 어린이를 타겟으로 하지 않고 루팡3歲 같이 中學校 以上을 타켓으로 하게 된다.

製作 體系 編輯

니시자키를 프로듀서로 하고 監督은 마츠모토(그림 콘티, 美術, 設定디자인을 擔當), 演出은 이시구로 노보루가 擔當한다. 마츠모토의 캐릭터 原案을 基礎로 하여 캐릭디자인에 오카세코 노부히로, SF設定은 도요타 아리츠네, 스텝의 大部分이 無視프로덕션 出身者였다.

演出者 이시구로 노보루 는 마츠모토 레이지를 서포트하고 그림 콘티를 全體 체크하였다. 니시자키와 마트모토의 畵面이미지를 反映하는 演出作業을 遂行하고, 이시구로는 SF를 좋아하여 無重力 폭팔, 야마토의 獨特한 폭팔 포룸을 만들어내고 여러 가지 自然現象 이팩트 애니메이션에도 手腕을 發揮했다. 作畵面에서는 無視프로덕션界,스타지오 메이츠와 타이거 프로덕션,도에이 童話를 主로 하여 作畫 프로덕션을 이분화하였다.

또한 監督에 對해서는, 크레디트上의 마츠모토 레이지가 아니고 實質的으로는 製作總指揮였던 니시자키 요시노부가 그 役割을 하였다. 派稱코 製作業體 山쿄와 도호쿠神社와의 派稱코 訴訟 _{(H18.12.27 도쿄地法 헤이세이16(ワ)13725 著作權 民事訴訟)} 에서 도쿄地方裁判所는 各證據에 기초하여 "본 건 映畫의 監督은 映畫에 있는 表示에는 補助 參加人P1라고 되어있지만 그 製作에 對해서는 實質的인 監督業務는 P2街 했다"라고 裁判所의 判斷을 내렸다. 마츠모토 레이지 自身도 著作權人格權 裁判 後 2004年 니시자키와 合意한 合意書에 自身은 總設定,美術,디자인 擔當이며, 監督은 니시자키라고 確認하고 있다.

原作 編輯

본 作品은 1990年代末以後 讓渡契約의 正當性 및 飜案作品製作,著作權 標示燈 著作權 및 知的財産權을 關한 트러블과 訴訟이 생겼다. 2009年에 公開된 宇宙戰艦 야마토 復活便 以後의 作品에 關하여, 모든 權利關係가 解決되어 問題가 생기지 않고 있다.

이런 訴訟은 캔디 캔디 와 함께 漫畫, 漫畫映畫에 關한 著作權 失禮가 되어있다.

本作品의 咀嚼 크레딧은 니시자키 요시노부 個人會社인 오피스 아카데미에 있다. 第 1作의 企劃 原案으로서 니시자키 요시노부와 야마모토 에이치가 크레딧 되어있고 마츠모토 레이지는 原作者가 아니다.

하지만 마츠모토 레이지가 오래前부터 自身이 原作者임을 主張하고 있고 니시자키 요시노부가 破産하고 逮捕되어 本作시리즈의 著作權이 讓渡되어 1990年代以後 自身이 原作者임을 主張하고 나왔다

니시자키가 破産 및 逮捕되어 拘束 收監中 나온 비디오映像物에는 오리지날 映像에는 存在하지 않는 「原作?總設定 마츠모토레이지」라는 標示가 映畫 導入部에 追加되도록 마츠모토 레이지 는 도호쿠神社에 作業한후, 마츠모토와 도호쿠神社間에 合意書를 作成한후 그에 기초하여 도호쿠紳士가 반다이비주얼에 對해 强要하게 하였다. 하지만 니시자키 요시노부와 마츠모토 레이지와의 著作者卷 訴訟 結果가 나오全義 商品으로서 마츠모토 레이지의 一方的인 主張에 依한 商品이므로 判決後 비디오映像物 發賣原因 반다이비주얼은 그 標示가 있는 商品은 再發賣하고 있지 않다.

後에 니시자키와 마츠모토의 著作者 人格權에 關한 訴訟의 1審判決에서 니시자키를 著作權者로서 認定하는 著作權者 判決이 나왔다. 니시자키 요시노부가 自己破産 後에 마츠모토 레이지는 도호쿠神社에 自身을 著作權者로서 올리도록 손을 섰으며 1991年 1月에는 마츠모토 레이지와 도호쿠神社間의 友好關係를 確認하는 合意書를 締結한다. 그 안에는 著作權者인 니시자키 요시노부를 共同으로 排除하는 것으로 著作者로서의 權利金額에 對한 支拂 및 마츠모토 레이지가 新作을 製作하는 境遇 全面的으로 協力한다는 것이 周知 內容이다. 하지만 니시자키와 마츠모토의 著作權 訴訟에서 니시자키 요시노부가 全面的으로 勝訴했음에도 不拘하고 도호쿠紳士는 마츠모토와의 合意書를 削除하지 않았다.

마츠모토 레이지의 漫畫가 原作이라고 世間에 알려지기도 하였으나, 애니메이션 製作時期(1973年9月頃)부터 1年後 (1974年 10月)에 애니메이션 放送과 竝行하여 漫畫雜誌에 連載된것으로서 漫畫판을 原作으로 보는것은 틀린것이다. 또한 著作權에 關한 訴訟으로 토쿄地法은 '視覺化 된 原作은 存在하지 않는다.'라고 解釋하고 漫畫原作의 存在와 마츠모토 레이지에 依한 原作者 主張을 否定하였다. 그 後 니시자키와 마츠모토의 合意에 對해서 , 두 사람의 權利 素材를 確認하였다. 合意書와 確認書에는 마츠모토 레이지가 「宇宙戰艦 야마토」 權利行使에 關하여 니시자키 요시노부 (現在는 權利를 承繼한 니시자키 쇼지)의 同意없이는 許諾行爲를 하지못하며 니시자키 側의 同意없이는 마츠모토 레이지는 宇宙戰艦 야마토 시리즈의 新作을 만들지 못하도록 明記되어 있다.

그리고 니시자키側의 야마토 新作에 마츠모토의 이름이 크레디트 될경우에는 마츠모토가 主張하는 原作者가 아닌 設定 및 디자이너로서 크레딧을 올리도록 合意書를 通해 마츠모토 레이지가 自身이 確認하고 있다.

또한 본 시리즈의 飜案作品人 SPACEBATTLE SHIP 야마토의 첫番째 리메이크 「作品 宇宙戰艦 야마토 2199」과 그 續篇인 두番째 리메이크 作品 「宇宙戰艦 야마토 2202 사랑의 戰士들」에서는 본 시리즈의 著作權者인 니시자키 요시노부가 原作者로서 스텝 크레디트되어 있다. SPACEBATTLE SHIP 야마토에 對하여 니시자키는 製作會社로부터 映畫化 交涉을 받아들여 許諾하였으며, 2億엔의 原作料를 受領하였다. 그러나 니시자키는 '이건 야마토가 아니야'하고 示唆를 拒否하고 도쿄國際포럼 試寫會에 招請받았음에도 參加하지 않았다.

劇場版의 監督과 시리즈의 全作品에 關與한 마스다 도시오는 니시자키가 實質的인 原作者라는 見解를 갖고 있고, 마츠모토를 補佐한 이시구로 노보루, 企劃段階부터 關與한 야마모토 에이치는 마츠모토 레이지의 原作설에 關하여 마츠모토에 依한 原作作品은 存在하지 않는다라고 主張하였다. 또한 作詞家로서 1作부터 關與한 아쿠 乳牛는 산케이新聞 에 連載한 컬럼 '아쿠 乳牛가 쓰는 말' 코너를 통해 "마츠모토가 야마토의 著作權者라면 다른 스텝과 나도 原作者라고 할 수 있으며, 니시자키氏의 熱意와 熱情없이는 宇宙戰艦 야마토는 存在하지 않는다"라고 敍述했다. 本作의 메카닉 디자이너로 參加한 스타지오 누오의 옛 스텝도 마츠모토 레이지를 原作者로 認識하는 境遇는 없었으며, 脚本의 後地價와 카이스케는 1話부터 3火까지는 마츠모토와 協議下에 作業하였지만, 4化以後부터는 디자인 作業으로 따라오는 脚本의 合意없이 후지카瓦家 메인 脚本을 썼다고 밝히고, 이 作品은 原作이 없다라는 立場을 보이고 있다. 그림 콘티에 參加한 토미櫓 요시유키는 그間의 經緯부터 마츠모토 레이지와 야마모토 에이치를 나란히하여 그 위에 니시자키 요시노부가 모든 主導權을 갖고, 니시자키子 主導하는 니시자키의 作品이라고 證言하였다.

산교三共와 도호쿠神社東北新社의 訴訟 編輯

2004年 도호쿠紳士는 派稱코 메카 산교,비스티社에 對해 派稱코 CR피버 代 야마토(슬로트기를 包含),PlayStation 2用 소프트 아니메이션 소프트 臺銀河 시리즈 代 야마토 레이號 等 도호쿠紳士가 保有하는 宇宙戰艦 야마토의 著作權 侵害 및 不正競爭防止法 違反으로 損害賠償을 請求하였다.

2006年 12月 27日 도쿄地方裁判所는 宇宙戰艦 야마토의 도호쿠神社로의 包括移轉契約前의 映畫著作權은 疏外 니시자키 요시노부가 아닌 니시자키 요시노부의 會社 疏外 오피스 아카데미 또는 웨스트 케프에 있으며, 니시자키 요시노부와 도호쿠神社와의 映畫 著作權의 包括以前契約을 無效로 한다고 判示하였다.

이것은 도호쿠神社에 對한 著作權 包括以前契約을 遂行한 時期의 著作者가 니시자키 요시노부에 있는 證據는 存在하지만, 1審에서 도호쿠神社로부터의 提出이 없기 때문이다. 니시자키 또는 웨스트 케프 코퍼레이션의 破産管理人이 業務을 選擇時, 財産管理人으로부터 도호쿠紳士의 讓渡代金이 合意以前 內容으로 否定되었기 때문이다.

• 도호쿠紳士가 著作者確認要請 訴訟을 일으킨다.
• 著作權等의 使用者는 實際 著作權者가 不分明해졌기 때문에 使用料의 支拂을 供託하는 可能性, 法의 破産 終結, 閉鎖登記를 理由로 著作權者 不在로서 使用料의 返還을 請求한다.
• 도호쿠神社 以外의 第3者가 實際 著作權者가 된 境遇에는 損害賠償請求를 받는다.

位 3個의 可能性이 생겼다.

그 後 , 도호쿠 紳士가 抗訴하여 그 抗訴審에서 도호쿠神社로부터 著作權의 包括移轉契約의 正當性을 證明하는 證據가 提出되었다. 商品化의 飜案權도 니시자키로부터 讓渡되었음을 包含되었다.

그러나 編輯 또는 新作(實寫作品, 過去作品의 리메이크롸 作品)을 製作하는 權利 또는 過去作品의 飜案圈은 니시자키 요시노부가 保有한다.

2008年 12月 15日 도호쿠紳士는 本件 被告들間의 一部가 도호쿠神社에 對해 2億 5千萬엔을 支拂하는 內容의 合이가 이루었졌다고 發表하였지만 詳細한 內容은 公表되지 않았다.

現在의 權利狀況 編輯

著作權 및 著作者?: 니시자키 요시노부 西崎義展 (本名?: 니시자키 히로後尾 西崎弘文 , 2010年 11月 7日 死亡)李 가진다.

句作 (1998年까지의 著作權讓渡 對象 映像 作品)의 映像著作權 (監修權을 除外한 商品化權을 包含)은 1998年에 니시자키 요시노부로부터 도호쿠神社에 讓渡되었다.

2010年에 니시자키 요시노부가 死亡하여 長男인 니시자키 쇼지 西崎彰司가 續篇 또는 新作 (實寫作品, 過去作品의 리메이크化된 作品을 包含)을 製作하는 權利 및 舊作品을 包含하는 宇宙戰艦 야마토 시리즈의 前作品 映像의 飜案卷,作品(타이틀을 包含)을 利用하는 것에 對해서 監修權을 包含한 모든 決定權을 가지게 되며, 이는 도호쿠紳士도 合意하고 있다.

復活便以後의 新作作品의 商品化權에 對해서 도호쿠紳士가 作品보다 商品化窓口業務를 行할 境遇 (作品의 境遇 그때마다 協議하여 決定)가 있지만, 라이센스의 契約條件 (契約書의 內容에 包含되는 모든 條件)에 對해, 2車利用에 생기는 飜案卷,監修權을 包含한 모든 決定權을 니시자키 쇼지가 가진다.

歷代 作品의 主題가,투입곡(일부 아티스트는 除外), BGM等의 音樂院反卷은 니시자키 요시노부로부터 니시자키 쇼지에게 生前에 讓渡되었다.

• 1979年 「宇宙戰艦 거북船」- 汚染除去氣를 惑星 탈레스에서 가지고 와 地球를 求하는 國內 劇場用 漫畫映畫
• 1979年 「宇宙艦隊 지구호」- 宇宙戰艦 야마토와 스타워즈 의 內容을 基礎로 새롭게 스토리를 만든 國內 劇場用 漫畫映畫.
• 1983年 3月 28日 MBC 文化放送 에서 「宇宙戰艦 V號」타이틀로 放映始作하지만 政府의 放送施策에 依하여 同年 8月 26日 早期 終映
• 1984年 10月「宇宙戰艦 야마토2」가 MBC 「날으는 宇宙船」으로 에피소드 1,2街 公休日 特選으로 放映, 後에 「宇宙戰艦 太極號」타이틀로 1985年 10月까지 MBC 에서 一部 에피소드가 公休日 特選으로 放映됨
• 國內에서는 銀河鐵道999 및 千年女王 等의 人氣로 原作者가 마츠모토 레이지 로 잘못 알려진 境遇가 있음.
• 國內에서는 2次世界大戰 日本側 戰艦人 야마토 (戰艦) 를 素材로 하고, 七星壇 戰鬪展 水盃(미즈사가즈끼-다시 못만날것을 아쉬워 마시는 술盞)를 말하는 艦長 아키타의 말에 가미가제 特供을 떠올리게 하는등, 日本의 帝國主義 時代 및 軍國主義 思想을 內包하고 있다는 批判이 많음

• 마츠모토 레이지
• 宇宙戰艦 야마토 2
• 宇宙戰艦 야마토: 새로운 旅行
• 宇宙戰艦 야마토 3
• 宇宙戰艦 야마토 (1977年 映畫)
• 宇宙戰艦 야마토 (2010年 映畫)
• 宇宙戰艦 야마토 2199
• 宇宙戰艦 야마토 2202: 사랑의 戰士들
• 宇宙戰艦 야마토 2205: 새로운 旅行

• 公式 웹사이트