‘워킹맘 발레리나’의 活躍, 韓國에선 왜 보기 어려울까[광화문에서/김정은]

東亞日報
入力 2022年 8月 15日 03時 00分

金正恩記者

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“2007年에 에투알(首席舞踊手)로 任命돼 15年째 자리를 지키고 있대. 2014年生 딸을 둔 마흔 살 워킹맘이기도 해. 대단하지 않아?”

지난달 28日 서울 송파구 롯데콘서트홀에서 열린 ‘파리오페라 발레 2022 에투알 갈라’ 公演에서 斷然 눈에 띈 건 파리오페라발레團(BOP)의 에투알 道路테 질베르였다. 현대 발레 ‘아모베誤’의 파드되(2人舞) 公演을 펼친 그는 마치 無重力狀態에서 움직이듯 流麗하면서도 카리스마 넘치는 춤으로 觀客의 눈을 사로잡았다. 왜 그의 이름 앞에 ‘BOP의 自尊心’이란 修飾語가 따라다니는지 實力으로 납득시켰다.

또 하나 눈길을 끈 건 그女가 2014年生 딸을 둔 워킹맘이란 點이었다. 自身의 소셜네트워크서비스(SNS)에 딸의 모습을 種種公開해 온 그는 韓國公演을 앞두고 扮裝室에서 딸과 함께 찍은 寫眞을 인스타그램에 公開했다. 그는 그렇게 自身의 ‘엄마’ 正體性을 大衆에게 드러내곤 했다.

그女와 비슷한 時期에 國內最頂上 발레團에서 首席舞踊手로 活動하며 注目받았던 韓國의 발레리나들이 떠올랐다. 그中 아이를 갖기 위해 발레團에서 隱退한 境遇도 있고, 隱退後育兒에 邁進하는 舞踊手도 있다. 이들을 보면 마치 발레리나들에게 出産과 育兒는 隱退의 決定的契機가 되는 것 같았다.

未婚이지만 젊은 발레리나를 選好하는 大衆의 視線을 苦悶하던 발레리나도 있었다. 國立발레團前首席舞踊手인 김주원은 서른일곱이던 2014年 한 放送에 出演해 “韓國社會는 나이가 있는 발레리나에 對한 先入見이 있다”며 마흔을 앞둔 발레리나로서의 苦悶을 吐露한 바 있다.

外國은 어떨까. 道路테 질베르 外에도 2015年 BOP와 美國 아메리칸발레시어터(ABT)에서 各各隱退한 스타 발레리나 오렐리 뒤퐁과 줄리 켄트는 모두 마지막 舞臺에 男便과 아이들을 帶同한 것으로 有名한 ‘워킹맘 발레리나’였다. 特히 줄리 켄트는 妊娠한 狀態에서도 여러 作品에 出演해 話題가 됐다. 러시아의 傳說的인 발레리나 마이야 플리세츠카야는 볼쇼이 발레團에서 65歲까지 舞踊手로 活動했다.

韓國에선 왜 이런 光景을 보기 어려울까. 한 舞踊評論家는 “발레는 舞踊手가 微細한 筋肉까지 管理해야 해 발레리나에게 出産은 隱退宣告로 여겨진 部分이 있다”며 “特히 발레리나의 이미지 中 젊음과 아름다움에 對한 國內觀客의 期待値가 높다 보니 20代 발레리나 爲主로 活躍했다”고 分析했다.

多幸히 最近 몇 年 새 國內에서도 少數의 ‘워킹맘 발레리나’가 登場했다. 國立발레團首席舞踊手 김리膾가 2019年 딸을 出産하고 100日 만에 復歸한 것. 當時 그는 인터뷰에서 “韓國 발레리나들은 結婚과 出産을 했던 事例가 거의 없어 두려웠다”고 告白했다. 김리會議復歸는 國立발레團 내 또 다른 워킹맘 舞踊手를 낳는 肯定的인 影響을 미쳤다. 솔리스트 한나래 亦是 지난해 出産後 발레團에 復歸했다.

隱退의 잣대로 나이와 出産이 아닌 技倆이 優先視되는 게 마땅하지 않을까. 적어도 10年 뒤엔 우리 社會에서도 “우리 엄마는 舞臺에 서는 발레리나野”라고 말할 수 있는 아이들이 많아졌으면 좋겠다.

金正恩文化部次長 kimje@donga.com

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